网络这玩意儿，可真是个好东西---它可以把你熟悉的老朋友，联系在一起；也可以把你新结识的朋友联系在一起；特别是对那些失散多年的朋友，你发个东西，不管怎么困难上也能够找到他的行踪。

    前几天，无意之中闯进了“正社画馆”，定睛一看，原来是苏州画家江野的“家”。

    江野，原名赵坤泉，苏州唯亭镇人，1988年入学北京画院王明明工作室。现为中国社科院宗教艺术研究发展中心大阿罗汉书画院副院长，北大资源美术学院教授，传为宋太宗赵匡义三十七代世孙。

时事沉浮。这不由得使我想起14年前，江野老弟陪我一起探望画家亚明系上升的那一幕，浮现在了我的脑际。。。

    1988年的初春，阴湿潮冷。当时七十有四的中国大画家亚明先生是足不出户，把自己关在苏州东山脚下那座大宅院里。从过去与宣纸打交道，如今，却移情于壁上，爬梯登高，一门心思地作起了壁画来。

    隐居东山的亚明1924年生于合肥，1945年毕业于淮南艺术专科学校，当代中国最具影响力的中国画家之一。早年曾任美术记者、编辑、主编及画报总编，长期担任江苏省美协主席，省国画院党组书记兼副院长等职。隐居太湖“近水山庄”，深居简出，苦心研艺。我们见面的头一句话：“马达怎么样了？”马达，我的老领导。时任文汇报党委书记、总编辑。我略说一二，亚明点点头。他们是老乡，又是老战友。

    亚明先生的宅院是清末民初一叶姓大族所建，“文革”之中，十余人挤进院落，数年下来，老宅早已面目全非。为保护好这一文化遗存，亚明先生倾其积蓄买下了这所宅落。亚明的家，在村中曲折深处，泥径宽仅尺余，汽车是断不能开进来的，遂有“文武官员到此下马”的味道。我发现，亚明现在的心境犹如范成大《东山渡湖》诗所云：九衢车马愰昨梦，付与一笑随飞鸿。

    到了东山后的亚明，似乎因远离了都市的喧嚣，更因为年前他得了恶疾，动了大手术，在生死之间走过了一遭。所以，达观的他，比以前更达观。

    因此，他写出了如此有禅意的联句：自古至今，人人来来去去，去去来来，来又去了了 大千世界，事事沉沉浮浮，浮浮沉沉，沉浮又空空。 

亚明在东山实现着自己的最大心愿：在自家的墙壁上画壁。院中的壁画，的哦是他入住东山后多年所绘的。尤以前院集中，壁画顶天立地，高、阔皆数米。所绘者，俱名山大川，或奇险，或壮丽，或雄浑，气象万千。春花秋月，夏雨冬雪，四季毕俱。但有任务，往往独立，或于峭壁江滨，仰面负手，或于羊肠小径，瘦驴  ，令人观之，无不思之渺然。前厅的四壁早已被雄奇险峻的华山、泰山、黄山和泼墨的三峡等名山大川所装点；以唐宋八大家诗词歌赋作为意境，有的则已跃之墙上、有的刚刚粉墨登场。

    眼下，已有十几幅巨作完成，每幅作品都在数平方米，其中，有两幅几近20余平方米。老人说，这些作品都是他这几年架着梯子，爬上爬下，在几个学生的

帮助下创作的，就是离地面很近的地方，也因年龄所限，躬着腰十分艰难。他说，随着环境的变迁，现代壁画对其载体的质地要求也相当高。要以灰浆打底，托以沙浆与麻丝浆各一层，白水泥做床后。敷以107胶。这样，作出的壁画平挺且托墨。

    当然，亚明先生也有苦恼，一直困顿他的是现代壁画的颜料问题。现在只有石青、石绿、朱砂，作画底还可以，作为面料，色墨则易相冲。老人还说，他要寻觅的一种作壁画的矿物颜料，至今还没有着落。因江南湿润，壁画颜色极易褪色斑驳。还有的是，大病后的他，尚能完成余下的壁画工程否？据说，画家曾表示，将来这处宅院将交给东山。倘如此，则东山幸甚！斯处又将增一人文名胜矣。

    我问亚明先生为什么要将其画作书其壁上？亚明莞而一笑，并没有直接回答我。当然上，亚明的画，可以以金换银，坊间所求者众矣。我估计画在墙上的画，却难估其价，难为换稻粮。甚至能一睹真容者，也只是少数能登堂入室的有缘人。他说，要在他有生之年，将他那画惯了的传统中国画，不仅留在纸上，也要把他留在纸上，也要把它留在壁上。

    辞行前，我告诉亚明先生，我的第五本书----考古散文集《寻找“北京人”》已经付梓。希望亚明先生为我写几个字。亚明先生一口答应。于是，铺纸、弄墨，便留下了“寻找‘北京人’”五个字。。。

    如今，斯人已逝，画作留墙。但他的那句话，却一直在我的耳边回响：“我的生命就在这些颜料里”。