金陵画家中，亚明是个才子型画家，傅抱石喜称他小诸葛，正是足智多谋，聪明画画之人，悟性极高，而且风趣幽默，他曾告诉我，他原来是淮安艺专，有一次在沙地上画打日本鬼子图画，被美术老师亚君发现调至美术班学画，从此原名叶家炳改名为亚明，从事抗日宣传美术创作员。解放后，自组建江苏国画院跟随傅抱石开始学习国画，其实是江苏国画院组织二万三里写生时，亚明跟从抱石先生开始所谓国画写生，那时已近四十，曾经我有一次东山造访，正好他在示范学生画画“板桥骑驴”，画毕叫我画一张给他女弟子看看，我说怎么可以在这班门弄斧，他说没关系，我也只能恭敬不如从命，就即画一钟馗小品，画毕我说画得不好，请亚老指点，他说不差，我象你这个年纪还没画国画呢，给我鼓励。在多年的同亚老交往中，我们时常长谈三四个小时，即使来人也不让我前客让后客，叫我坐，他去打发一下人家，便点起烟又聊人生和画理，天南海北什么都谈，原本去东山我常叫一辆小车送去，司机等着，由于时间很长，我觉得不便，以后经常乘公车去东山，曾经有一次我们谈兴很浓，谈至天暗，我告辞结果回苏州的小公共车已没有了，我只能打的回苏。九五年我从台湾画展归来，东山造访时他告诫我江野，你台湾画展开了，钱也挣了，名也出了，风光了，下来嫉妒你的人多了，造谣你的人多了，诽谤你的人多了，你要装着没听见，即使是人家一口恶痰吐在你脸上，你帮我擦掉走开，亚老是时时刻刻以身经验教诲如何做人处世和人生哲理，随后我知有人在亚老面前说我是什么国民党特务，被安全局监控等，结果被亚老反击道：一个画画的能有什么样子？你消息真实吗？结果搞了个没趣，在长期同亚老交流中并拜读其前后作品，亚老是一位激情型画家，他把中国画墨线付至情感，在宣纸上抚摸，情趣盎然，构思奇突，移居东山近水山庄后，他深悟传统，晨练书法，夜读古画，时诵诗词，陶醉在读书、画画、听雨、喝茶、观云，求足不出户隐逸生活，可却是正如所书对联，党政军民进进出出，三教九流来来去去，横批高朋满座，面对社会的方方面面，实属不易，想当初亚明可说是点纸成金的黄金时间，可他为了我们年轻虔诚学子，循循诱导谈古论今。在一次交谈中我总结了一下亚老绘画成就说：“历代大画家基本上是传统走向生活，而你亚老是唯一从生活走向传统的成功的大画家。”亚老听后略加沉思说：“有道理”。总之，十几年交往中，在我身上耗费的时无法用金钱衡量，更有几次我受人要求找亚老写招牌，我要求人家带好钱，我也想为亚老作点贡献，进亚老画室还未落坐，前面有一位客人要亚老写什么证券四个字，亚老干脆回答五个字：不写，拿钱来。我随接说，我们这位徐经理要你写六个字，多少钱。亚老说：“江野你另当别论，写什么？”我说：“吴门艺苑画廊”，亚老就即起身拉纸就写，一写二遍，我说：“亚老你开个价，润笔多少？”，亚老就即说：“江野，我们是朋友，金钱是粪土。”边说边摇着有力的大手。多少次亚老都是这样身体力行，为我们教诲我们金钱同艺术等社会关系，从中让我启发深思。亚老以独特聪明睿智写生了一批反映新中国新貌的，也具时代特色风光和人物，同时又创作了一批经典作品《石壕吏》、《货郎图》、《江南春图》等，在山水画方面，在傅抱石先生基础，亚老以线入画，骨法用笔，创作了“长江万里图”、黄山等巨幅宏篇，用笔苍润、雄秀、画面诗卷文雅，有中国画理论方面，亚老一方结合自己的成长过程，至回归传统中总结出中国画有规律无定法之理论，打开了一扇死守传统方便大门。为我们后学提供了一条丰富多样，不死学传统的学习方法，亚老在东山时常感慨，上天再给他二十年的时间，画出一幅象样的中国画。在此可以看出亚老心存高远，正在不断否定自我直攀艺术高峰，人生苦短，亚老临终前二十天用钢笔颤抖写下了：“中国画未能画出名堂是最大的遗憾”。这样一位在中国画坛做出卓越贡献的大画家带着遗憾仙逝，由此他将告诫我们学子任重而道远，发掘中国画真谛之艰巨。

                                         二00八年元月三十日大雪之中