《罗拉快跑》改观了我们对德国电影的一些看法。很少见到如此明亮鲜活、如此动感、有着强烈视觉冲击力的德国电影。即使看过电影很久之后我们对具体情节已有些模糊，但那动感十足的“奔跑”仍旧在记忆中跃跃欲出。一头红发的罗拉为了爱情的三次奔跑，应该是近些年来世界影坛予人深刻印象的影像之一。

《罗拉快跑》是一部关于时间的电影，自然也有爱情（异曲同工的还有《大话西游》）。片头的话外音说：“人类也许是这个星球最神秘的生物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？我们从哪儿来？我们要到哪儿去？我们怎么知道我们认为自己知道的那些事物？为什么我们完全相信任何事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案又会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一答案，同一问题？球是圆的，游戏只有90分钟，其他一切均属理论。”我们在日常生活中的时间是线性的，过去的不会再回来，失掉的不会复得。《罗拉快跑》的时间却是分岔的小径，罗拉奔跑了三次，第一次结局是自己被警察走火的枪击中。于是时间又回到了开头，罗拉开始了第二次奔跑，但很不幸，男友曼尼意外撞车身亡。时间的小径重新来过，罗拉第三次奔跑，还好，这次两人均安然无恙，不仅追回了丢失的十万马克，还赢了十万马克。

人类生活在缓慢的、线性的时间流程中，岁岁年年，销蚀着自己的青春、理想，可能还有爱情等等。日常的庸常化使得人们着迷于探索另外一种时间的可能性，于是有了“时间隧道”等可使时间倒流重新来过的各种幻想。（影片中引用了英国现代诗人艾略特的话：“我们不可以放弃进行探索，探索的终极将是开始的出发点——就让我们开始重新认识它吧。”）在《罗拉快跑》中，命运的多种可能性用红发女孩罗拉的韵律十足的奔跑来表现，为了爱情，本来冷漠的时间似乎也被不折不挠的精神所扭转，它多给了罗拉两次机会，让红发女孩在大楼、街巷之间顽强地奔跑了三次。每一次仅仅是细节上有些许变化，却导致了三个迥异的结果。很有意思的是，罗拉的三次奔跑的路上，每一次遇见的都是相同的一些人，但却因为细微的变化，如蝴蝶效应般，有了完全不同的人生轨迹。差之毫厘，谬以千里，命运的多种可能性可把玩之。

《罗拉快跑》从女性主义的角度审视，也颇有意味地看到影片中男性力量缺失的尴尬。与动感、健康、充满活力的罗拉相比，男友曼尼的形象未免显得孱弱无力，他更多的时候是在焦躁地等待罗拉的救援，连抽出手枪抢劫银行的行动也看不出男性的力量，而是一种犹疑的虚弱。

将FLASH、漫画、游戏、MTV等多种表现手法融入到电影叙事之中，算得上是《罗拉快跑》的引领时尚之举，当然也是对电影语言的一个小的贡献。这些时尚的表现手法并不是强扭的瓜，它们奇特地与罗拉的那一头红发和动感的奔跑融合无间，达成一种默契。（对FLASH的运用，后来的《杀死比尔》，还有韩国的《青涩恋爱》等，从罗拉这里学到不少，做得也是很好看的。）

《罗拉快跑》形式上令人耳目一新，但其打动我们的并不仅仅是形式，而更大程度上是它触及了观影者心灵中一些最柔软的东西。用导演汤姆·蒂克威（Tom Tykwer）的话说，就是：“我想每个人，或多或少都有点像罗拉。”