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关于“十大”这种提法，我不是很习惯。但这篇文章写得很好，看得出作者对何英的迷恋。姑存一说，备录于此。而且里面有几段电声我还没听到过，回家去找资料补课。

一、《菱花镜》 《双玉蝉》选段

牵挂是菱花镜里形容瘦的痴，牵挂是夜夜珠泪枕上落的悲。《双玉蝉》的剧情颠覆了越剧才子佳人、有情人终成眷属的套路，生生展示青春少艾曹芳儿是如何一步步埋葬在封建礼教的坟墓之中。早在三十年代，老艺术家王杏花就曾主演过全本《双玉蝉》，而真正令《双玉蝉》名声大噪的，是何英一曲直追天籁的《菱花镜》。以情行腔，以腔述情，她潇洒地显示了一番天生黄莺和演唱技巧上的独家之长。1988年全国青年越剧演员电视大选赛，一曲《菱花镜》，何英以最高得分荣获最佳演员奖，使何英在表演技巧、唱腔技巧上都展现了自已极丰富变化的表现领地，嗓子音域宽，音色甜，发音擅于控制，行腔转折多变，带给我们的是那种欲诉不能的而哀怨绝望的震撼，完美的菱花镜，堪称何英越剧第一代表作。

二、《西湖山水还依旧》 《白蛇传》选段

山青青，水盈盈，峨眉西子一脉情，何英的白娘子就像雨中的西湖，有种说不清道不明的迷离之美，听着她在断桥处行云流水般地唱道：“一片深情付东流”，竟真有种烟波浩淼、枫叶萧瑟之感，顿觉春花晓月、寒柳残雪也为之失色。而看着她漫步于长长的苏堤，柳丝在雨中轻扬地吹，黄叶在空中孤寂地飞，让人想起：生如春花之绚烂，死如秋叶之静美“，那种静美，让人肃然。听惯了何英的唱，总觉得他人的西湖之行淡而无味，或许，缺的就是那份浑然天成的仙气吧。

三、《见李郎和衣卧似有所愁》 《杜十娘》选段

漏断人初静，枫落吴江冷。瓜洲渡头凄泠泠的小船盏着昏黄的小灯，当听得杜媺斜倚在船头柔情百转地唱道：“两年来夫妻情绸缪，半日不见系离愁”，声音直比飘落吴江的花蕊还要清泠洁白三分。何英的杜十娘是与众不同的高贵淡然，却又缠绵温柔到了极致，即使是《投江》的悲愤绝望，也带着有别于尘世的凄迷婉约。《见李郎和衣卧似有所愁》是整个专辑中最缠绵动人的一段，不同于《投江》的大段的念白，《见李郎》一开始就是何英婉转莺啼般的“见李郎和衣卧似有所愁，不由我挑银灯猜度情由”，一下子让人随着她极富感情的唱腔沉浸在十娘柔肠百转的情思里，接下来何英将五个“莫不是……”唱得迭宕起伏极富层次，最后那一声“嗳，待李郎酒醒后再问情由”，韵味十足，百听不厌。

四、《记得草桥两结拜》 《梁祝》选段

吐气如兰，馥比仙子，总喜欢用“造化钟神秀”来形容何英，似流岚，似暮霭，似江南一株婷婷白荷迎风摇曳。何英的楼台会不似袁老的悲切凄婉，也不似傅老的缠绵妩媚，从她的唱腔中，你可以感受到那种真正从心底流淌出来的离别绝望，那是古代大家闺秀敢爱不敢争的挣扎隐忍，是无可奈何的水流花落，宛转绝尘的瞬间，天地为之动容。

五、《孔雀春风软玉屏》 《西厢记》选段

何英的崔莺莺简直是飘落人间的仙子，翩然高贵，如梦似幻，不可方物。虽然，舞台版的《西厢记》并没有给莺莺太多的表演空间，更多的时候，她像是衬托张生而存在的美丽的符号，但仍是要感谢浙江小百花的，感谢她留下了何英越剧生涯这一最美丽的舞台形象。《孔雀春风软玉屏》并不曾出现在舞台版的《西厢记》中，它被收录在何英的《越剧九连环》专辑里，配乐清新干净，唱词从原著中化出且优美含蕴，如“碧窗外，花万点似爆竹纷纷；蝶双飞，花乱舞美景良辰。”“喜盈盈，凤萧象板合欢宴；羞答答，孔雀春风软玉屏。”何英如雪后清溪般的音质不负优美的唱词，十分到位地演绎出莺莺此时欢喜期盼的心理活动，且听来纯洁又妩媚。

六、《一生爱好是天然》 《牡丹亭》选段

“情不知所起,一往而深。生可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”，听惯了昆曲张继青美伦美焕的《游园惊梦》，初听得何英春莺出谷般的“袅晴丝，吹来闲亭院，东风里，摆漾春似线”，顿觉清新诗意得如画如卷，穿过她春风拂晓的唱腔，似乎能看见柳荫花畔，杜家小姐轻移莲步款款而来，半举团扇半含羞地抬眼睫欣赏春景，那一句“整花钿，羞觉菱花窥半面，惹得我宜春髻子彩云偏”，在何英唱来即活泼又端庄，而“可知我，一生爱好是天然”，端底就是何英个人的写照，淡然脱俗得仿若从泛黄古书中走出的吴带当风。

七、《新房之中冷清清》 《碧玉簪》选段

何英初学金派，曾出演过全本舞台版《盘夫索夫》，金派的传统剧目她是熟悉的，而她似乎尤为喜爱《碧玉簪》中的这一段，80年代出的专辑中就曾用傅派的唱腔来演绎这一段，在我听来，竟比金派还要动听缠绵，当听得她轻轻温温柔柔地唱道“新房之中冷清清，为何不见新官人！”唱腔空灵清澈，情真意切，将初嫁女儿的欢喜期盼和忐忑猜疑演绎的淋漓尽致，叫人不由替她责怪起她那自作聪明又爱猜忌的新婚丈夫。05年何英新出了一张专辑，又将此段重新配乐收录，客观地讲，不如80年代版本多矣。

八、《昭君出塞》 《四大美人》专辑

何英的这曲昭君出塞可以分别在《四大美人》专辑和《越剧九连环》专辑中找到，不知道哪张更为早一些。我很喜欢将她的这段《昭君出塞》和赵海英版的《昭君出塞》比较，一个缠绵哀怨，一个豁达大义，一个声声感叹自已命运的不幸，一个句句期盼华夏的和平。何英的唱腔诚然是属于灵这一派的，当听她唱道：“车马悠悠塞外去，一字雁行声声唤，秋风吹过雁门关，她怀抱琵琶去和番！”一颗心也不由随着她到了黄沙起狼烟翻的大漠。何英的唱是小女儿情思的，站在王昭君这个人物所背负的历史责任感上，我更喜欢赵海英版的大气厚重，但何英这一时期的嗓音犹为明亮，阳春白雪般的清透晶莹。

九、《捧嫁衣》 《大观园》选段

一直以为，何英是难得的能将“山中高士晶莹雪”和“世外仙姝寂寞林”两种截然不同的气质完美集于一身的奇女子。浙百的《大观园》，我看过一遍就不忍也不愿再次触及，失败得到了令我觉得替何英难过的地步。但是《捧嫁衣》这段唱，却很精彩耐听，何英的情感起伏把握得非常好，实显功力。

十、《苍天不佑薄命人》 《孔雀东南飞》选段

据说，何英曾经出过《孔雀东南飞》的电声专辑，而这也是她自已比较满意的，非常遗憾，我曾经努力寻找过却至今无缘得见。05年新专辑中《苍天不佑薄命人》这一段，不知可在当年的专辑之中？每次听到这一段，我都无法将何英倔强坚韧的性格与兰芝的娇弱顺受联系在一起，或许是何英的性格太淡然，反而使这个唱段有种更令人动容的哀伤，当听得她用更加成熟沧桑，又不失干净哀婉的唱腔唱道“仲卿啊仲卿你快快回，再不回，夫妻相会要在梦三更！”的时候，我心中那永远的越剧仙子分明又飘回来了。

    另有两段值得细品收藏：

1、《三支香》 《情探》选段

最精彩的何英版《三支香》出自她和许杰的电声《情探》，其次是90年代何英的《三支香》MTV，声音温柔甜糯得能捏出水来，窃以为，何英适合《情探》上部份的桂英，而后阳告起则是陈飞的好些。

2、《疏帘风细传琴声》 《西厢记》选段

浙百《西厢记》中莺莺的一个经典唱段，何英演绎得前无古人、后无来者，只有她的莺莺真正有那份和张珙琴心相契之感，空灵的声线仿佛真能穿过疏帘，和着琴声，令人身心皆醉。