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作为90年代“卡通一代”的代表人物之一，他对美女的“嗜好”是众所周知的。在他的世界里，他cosplay一个个英雄人物，拯救他画笔下的美女。空洞但美丽的大眼睛、机械表情、翩翩蝴蝶、色彩亮丽，以及时代的消费物品，是其画面的焦点。他“试图通过一种反其道而行的方式，把暧昧甚至浑浊的女性角色进行一种另类的诠释”，具有严肃的社会意义。

ML：在您的作品中，从早年的《美女金鱼》及至2007年的《蝴蝶飞飞》系列，出现了各种样式的都市美女，衣着时尚、神态鲜活，或撩人、或俏皮可爱，他们在作品里面呈现出一种物质消费社会所特有的气质和精神特征。与此同时，美丽对于都市女孩来说，也成为了猎奇、炫耀、挥霍的本钱，她们本身成了享乐主义的俘虏。进行这样一系列的创作，究竟是对于现代社会的一种怀疑、批判，还是对新都市情调的迎合，抑或是对于女性的赞美？

江衡：因为小时候喜欢看连环画及故事类的书籍，我最迷恋英雄与美人的故事。小时候还经常梦见自己扮演这种英雄角色，不管情节多么复杂，最后自己总是成功的、永不落败的。可能这种潜意识映射到了创作当中。从这一点上，与其说我偏爱女性题材，不如说是我内心英雄情结的一种反馈。但这并不是根本原因。

我小时候基本上是由姐姐带大的，而且跟母亲的关系也很亲密，所以对女性有一种本能的亲近感。从母亲、姐姐等女性那里我捕捉到了人与人之间的“爱”，这种“爱”才是我创作的源泉，这种情感顺其自然、随性而发。当我发现，当下社会的女性角色因为这样那样的原因，变得暧昧甚至浑浊不堪时，我内心之“爱”被触动，儿时女性在我心里投下的美好印象开始作用与我。我凭借本能的创作冲动，把视角投向了当下的女性形象。或许有人在我的这类作品中看到了“浅”或“夸张”的一面，这只是一种表面观感。从创作动机来说，我试图通过一种反其道而行之的方式，把暧昧甚至常温的女性角色进行一种另类的诠释，它让人意识到女性在当下社会的尴尬。相比以前社会的女性地位已大有改观，然而当今仍为男权时代。很多时候，男人对女人并非以“爱”的视角来看待，而仅仅是一种“拥有”，把女性作为一种“附属品”甚至商品，譬如夜总会里的“公主”。美女形象已经成为商业社会的“物欲偶像”、“符号化的商业图画”。我试图控诉、批判这一现象。我作品中的女性多为年轻貌美、表情夸张而机械的形象，是因为在我看来，她们有身体“资本”，却往往不具备其他条件。而对于男性“观众”或“消费者”来说，她们能拥有“身体”也就足够了。我当然反对这种思维方式，我认为无论什么时候、什么情况下，人与人都应该是平等的，都应该付诸于“爱”。所以，女性形象只是艺术符号，传达着我的“爱”——这也是我创作时的情感底色。因此我使用一种“大声疾呼”的方式——画面鲜艳而带点夸张，女性的表情也是如此。

我并不畏惧父权，更多的是表达对“男性”的不满。只要社会还存在“XX权”，我都会反对。在我的观念中，只有“平等”和“爱”。作品几乎看不到男性形象，那只是因为我借用的艺术符号没有男性而已（也许未来会出现）。所以，不要用一种性别视角来看待我的作品，你可以认为它没有性别，甚至也可以说，在女性之外同时隐含着男性角色的存在，只是没有进入画面而已。艺术就是这样，它可能不会全景式地在画面上展示一切，但在画面之外，有各种各样的“画外音”。只看到艺术创作表象（画面）的人，或许是因为懒于思考，只要在表象之外付诸一定的思考，一定会领会到更多、更深层的东西。这才是艺术的魅力所在，也是一个艺术家应具备的基本能力。

ML：如果说，你希望通过这种光鲜亮丽的表面去揭示社会的本质，你觉得这种方式够力量吗？丹托曾说过，如果让艺术去追求美，就有可能实现不了它的批判或者教化功能，因为人们会被作品的美或由美引起的愉悦感所吸引，从而削弱作品的批判力量。我想知道你对这句话是怎么理解的。

江衡：我不敢说揭示了社会的本质。我试图去揭示视角之中的某些社会问题，这些问题有可能是本质，也有可能只是我范围之内的东西。凡托有他的道理。就像一个漂亮的女孩或帅气的小伙，她/他吸引人首先凭借的可能还是外貌。所以，作品之美不是“罪”，作品的意图之“浅”才让人担忧，就如一个只有外表没有内涵的女孩或小伙子。因为作品之美而吸引人的注意，并给人带来一定的愉悦感，我认为并不是坏事。倘若作品的阅读者只是停留在这上面，不愿意深层阅读，那么，其“罪”已不在艺术家。我的作品不属于一般意义上的“美”的概念。批判力量无关“美丑”，而在于作品本身所传达的东西是否具备相当的批判力，且这种批判力是否指向当下确实存在的事物。

ML：现在只要提及江衡的名字，大家马上联想到那些睁着大眼睛的美女图像，从图像学的角度来讲，你已经达到某种程度的成功，这个图式已成为你的代名词。蝴蝶和金鱼寓意好，一直备受青睐，而你恰好在自己的作品中使它们重复出现，所以有一部分人揣测你是以讨巧的方式去迎合市场。你介意别人说你是有策略的艺术家吗？

江衡：我从小就开始画古典的美女图了，在高中时代也画过蝴蝶和金鱼，进入当代艺术创作是从1997、1998年开始的。这些以美女为主题的画作在1999和2001年很有市场，特别受国内外收藏家的欢迎。如果纯粹从商业角度考虑，我就没有必要去进行新的探索和创作了。我并非一个策略性很强的人，然而，我有自己的思考方式，有自己的选择方向，这是策略还是艺术抉择呢？仁者见仁智者见智吧。无论别人如何看待，我依然会坚持自己。

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