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夜话红楼：贾探春的书法
(2015-03-22 00:07:10)
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杂谈 |
上回说过了黛玉的书法在笔意上倾向于钟繇与“二王”体系，恰到好处、字如其人，柔中显刚。不妨沿着这一思路，看看贾探春练的又是什么样的碑帖。在原著第40回，贾母请刘姥姥逛大观园时，曹公借刘姥姥的眼睛，把各钗的闺房（包括宝玉）都扫描了一遍。其中重点也是游观的第一站是潇湘馆，刘姥姥打死也不相信这是林大小姐的房间，刘姥姥看到案上设着笔砚，架上堆满了书，“比上等的书房还要好”。丝毫没有闻到脂粉气味吧。
那么，探春的房间又如何呢。同样，没有闻到脂粉味。原文如下：
===============================================
当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
===============================================
敢问各位，有脂粉气乎？没有，有的是书卷气。
显然，探春研究书法比较用功，不仅诗写得好，应该还能写一手好字，“各种名人法帖”说明她博采众长，这些法帖中，应该少不了有钟、张、羲、献、智、虞、禇、柳、欧、颜、怀、旭、苏、黄、米、蔡、赵、管等大师的法帖。而且还重点提到了两位。
“西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》”，“米襄阳”就是宋代书画家米芾；“左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹”，哟，曹雪芹家里真是猛，连颜真卿的墨宝也有。
看来，探春是主攻颜体了，还是联系到人物特征，颜真卿的字豪放，当然不是现在那些丑书中的飞扬跋扈现在那些伪书法家根本不懂，哪怕像怀素，张旭那样狂草，甚至有些字狂到都看不出什么字，但是，你拿现在那些所谓的草书作品，再对比一下张、怀的作品，就很明显看出差距了。张、怀等人写的草书，不管写得有多狂，仔细观察，可以看到他们在点画细节的表现上，用笔与王羲之是一样的，就算看不出是什么字，但点画上能看到人家用笔是很讲究的，不像某些“书法家”，拿起笔就涂，看不见美感。
颜体风格与探春的性情很配，爽朗阔达，而且还是一株扎手的“玫瑰”，做事干练，从不拖泥带水。后面贾探春代凤姐理事时发起了一场财政改革运动，所以凤姐比较欣赏她，贾环是没法比的；王夫人也出于此故，所以也让探春和李纨主事，宝钗当顾问。
虽然曹雪芹善用画美人之笔工来写美女，毕竟书画是同一脉的，原著中明写的不多，然而细细分析，也可以看到作者在这些细节上也是费了不少心思的。很显然这些细节并非随意安排的，而是根据不同的人物“量身订做”的。原著中论诗、描画、提书、建筑、花草、房舍布置、居住环境等都与人物密切相关。足见情无处不在，处处皆有情。
那么，探春的房间又如何呢。同样，没有闻到脂粉味。原文如下：
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当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
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敢问各位，有脂粉气乎？没有，有的是书卷气。
显然，探春研究书法比较用功，不仅诗写得好，应该还能写一手好字，“各种名人法帖”说明她博采众长，这些法帖中，应该少不了有钟、张、羲、献、智、虞、禇、柳、欧、颜、怀、旭、苏、黄、米、蔡、赵、管等大师的法帖。而且还重点提到了两位。
“西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》”，“米襄阳”就是宋代书画家米芾；“左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹”，哟，曹雪芹家里真是猛，连颜真卿的墨宝也有。
看来，探春是主攻颜体了，还是联系到人物特征，颜真卿的字豪放，当然不是现在那些丑书中的飞扬跋扈现在那些伪书法家根本不懂，哪怕像怀素，张旭那样狂草，甚至有些字狂到都看不出什么字，但是，你拿现在那些所谓的草书作品，再对比一下张、怀的作品，就很明显看出差距了。张、怀等人写的草书，不管写得有多狂，仔细观察，可以看到他们在点画细节的表现上，用笔与王羲之是一样的，就算看不出是什么字，但点画上能看到人家用笔是很讲究的，不像某些“书法家”，拿起笔就涂，看不见美感。
颜体风格与探春的性情很配，爽朗阔达，而且还是一株扎手的“玫瑰”，做事干练，从不拖泥带水。后面贾探春代凤姐理事时发起了一场财政改革运动，所以凤姐比较欣赏她，贾环是没法比的；王夫人也出于此故，所以也让探春和李纨主事，宝钗当顾问。
虽然曹雪芹善用画美人之笔工来写美女，毕竟书画是同一脉的，原著中明写的不多，然而细细分析，也可以看到作者在这些细节上也是费了不少心思的。很显然这些细节并非随意安排的，而是根据不同的人物“量身订做”的。原著中论诗、描画、提书、建筑、花草、房舍布置、居住环境等都与人物密切相关。足见情无处不在，处处皆有情。
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