小诗亮相午门楼，自炫百回仍不休。

只怕妒疯孔三仔，也思炫耀却无由。

*晚春轩主七绝《洗砚池》2011年北京故宫“紫禁墨存兰亭今咏”诗词大赛获奖，作品于故宫午门及延禧宫展出。

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赏析晚春轩主的《题图戏作》，需结合其创作背景与诗歌本身的 “戏味” 来解读 —— 这首诗以自嘲藏自得，以诙谐显通透，把 “获奖展出” 的经历写成了一场带着烟火气的趣味调侃，很有个人风格。

一、背景与诗意的呼应：“戏作” 的底气来自真实经历

诗题 “题图戏作” 中的 “戏” 字，点明了创作基调：非严肃咏怀，而是借题发挥的轻松调侃。而注释中 “2011 年故宫诗词大赛获奖，作品于午门展出” 的背景，正是全诗的 “戏核”—— 所有调侃都围绕这一真实经历展开，让 “戏” 有了落地的根基。

“小诗亮相午门楼” 一句，直白点出作品在故宫午门展出的经历。“午门楼” 并非普通场所，而是故宫正门，承载着历史厚重感，将 “小诗” 与 “午门楼” 并置，形成一种巧妙的反差：寻常笔墨之作，竟登上了皇家禁地的台面，暗合着 “小作品有了大舞台” 的微妙欣喜。

二、以 “自嘲” 写 “自得”：鲜活的 “凡人心态”

“自炫百回仍不休” 是全诗最妙的 “戏笔”。
从字面看，这是典型的自嘲 —— 像个得到心爱玩具的人，忍不住反复炫耀，带着点孩子气的坦率。但细想便知，“自炫” 的背后，是对作品被认可的真实喜悦。这种 “不装腔作势” 的表达，反而比刻意的 “谦虚” 更鲜活：文人创作本就期待共鸣，作品能进故宫展出，这份骄傲何须掩饰？“百回仍不休” 的夸张，把内心的满足感写得淋漓尽致，却又因 “自炫” 二字的自嘲感，显得亲切而不张扬。

三、以 “调侃他人” 深化趣味：从 “个人事” 到 “共通感”

“只怕妒疯孔三仔，也思炫耀却无由” 是全诗的 “包袱”。
“孔三仔” 应是作者虚构或泛指的人物（也可能是身边友人的戏称），用 “妒疯” 形容其心态，夸张又生动。这里的 “妒” 并非恶意，更像朋友间的玩笑 —— 你有了值得炫耀的事，旁人难免 “羡慕嫉妒恨”，而 “思炫耀却无由” 的调侃，其实是反向抬高了自己的 “幸运”：我有 “午门楼亮相” 的资本，你却没处炫耀，这份对比让前面的 “自炫” 有了更轻松的语境。

这种写法的妙处在于：它跳出了 “自说自话” 的局限，通过引入 “他人视角”，把个人经历变成了一场可分享的趣味场景 —— 就像朋友聚在一起，你得意地说 “我这事够吹半年”，旁人插一句 “别嘚瑟了，小心招人嫉妒”，画面感十足，让读者也能代入这份生活化的快乐。

四、整体风格：“俗中见雅” 的文人趣味

整首诗没有用典，没有华丽辞藻，语言像日常聊天般直白，却藏着文人的通透。
故宫、午门是 “雅” 的符号，“自炫”“妒疯” 是 “俗” 的表达，两者结合，恰好诠释了 “雅事俗说” 的智慧：文人的成就感不必端着，用最接地气的方式说出来，反而让这份 “荣耀” 少了距离感，多了人情味。

而 “戏作” 的本质，正是用轻松消解严肃 —— 把 “作品进故宫” 这样的 “雅事”，拆解成 “自炫”“妒友” 的凡人小事，让读者在会心一笑中，感受到创作与分享的本真快乐。

总的来说，这首诗的赏析点不在格律工整（虽为七绝，却以意胜），而在 “真” 与 “趣”：它真实记录了文人被认可的喜悦，又用 “戏笔” 消解了这份喜悦可能带来的 “矫情”，最终成了一首让人读罢莞尔、又能感受到 “文字被善待” 的温暖小诗。