64水龙吟

次韵章质夫杨花词

苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。    不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

【译文】

像花又不像是花，也没有人怜惜她，任凭她坠落飘零。她离开原来的枝头，依傍在路旁道边，想来也充满别思离情。仿佛是一位娇贵的夫人，柔肠萦绕，困意朦胧，想要睁开美目而又闭上眼睛。只好似在梦中，随着春风，飘到万里之外，去寻找情郎的行踪。刚刚落地，又被那无情的黄莺唤起，懒洋洋地再度升空。    不恨此花已经飞尽，只恨西园中又飘落片片残红。拂晓下过一场小雨，哪里还有杨花的身影？那杨花早已化作一池碎小的绿萍。有人说杨花是春色的象征，如果把这种春色分为三成，二成已变作尘土，一成化作了流水上的浮萍。仔细看来，那点点白絮绿萍，并不是杨花，而是由思妇的滴滴眼泪变化而成。

【注释】

[水龙吟]曲牌名，又名丰年瑞、鼓笛慢等。双调一百零二字。    [章质夫]章楶，字质夫。蒲城人，为词人朋友。    [无情有思]谓杨花看似无情，实则有思。韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，惟觉漫天作雪飞。”杜甫《白丝行》：“落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。”本句化用其意。    [一池萍碎]作者自注：“杨花落水为浮萍。验之信然。”古人认为柳絮落水则化为浮萍。参见《群芳谱》。此说并不科学。    [春色]此处指杨花。

【评析】

本词虽为唱和之作，但不拘原作之意，另辟蹊径，自出新意，风神绵邈，情韵俱佳，洵为咏物妙什。全词用拟人化手法，亦物亦人，通过杨花随风飘转的情景，刻画出一位魂牵梦绕、幽怨绵绵的思妇形象。构思新颖，想象丰富。

起笔便不同凡响，用语精妙。“‘似花还似非花’两句，咏杨花确切，不得咏他花”(唐圭璋《唐宋词简析》)。“抛家傍路”三句转入拟人手法，“无情有思”引出下面几句的内容。“萦损柔肠”三句写“思”的状态，描写杨花轻盈臃肿似美人之眼欲睁又闭，想象奇妙无比，神采飞动。“梦随风万里”三句写“思”的内容，是万里寻夫。刚停而又被莺呼起。写尽杨花轻盈飘动而无定所的神韵。下片则愈出愈奇。先以落红隐衬杨花，说“不恨”只是曲笔传情，实则“有恨”。“晓来雨过”问询杨花遗踪，所看到的是“一池萍碎”。词人认为这碎萍便是杨花化成，悖理而有情，更能显出对杨花的一往情深。接下去再深描一笔，点出杨花的归宿。那些漫天飞舞的杨花都到哪里去了呢？这就是有二成变成了尘土，一成变成绿萍。杨花已尽，春色已尽。煞拍再画龙点睛，“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”以情收束全词，干净利落而余味无穷。紧扣开篇的“似花还是非花”一语，如千里来龙到此结穴，使全篇熠熠生辉。全篇之妙在于不即不离，写的既是杨花，又是思妇，而“也无人惜从教坠”也仿佛是那些遭人遗弃的思妇无人怜惜之意。一片惜春怜春，惜人怜人之情俱在其中。唐圭璋说：“全篇皆从一‘惜’字生发”(《唐宋词简释》)。可谓深中肯綮之语。

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