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赵之谦篆书《许氏说文叙》是册页装，画有界格，文字困于格内。这种章法的渊源可以上溯到周厉王时期的《大克鼎》，那时金文已经进入高度发展成熟的阶段，文字结构修长流美，笔势婉转文雅，秩序井然，界格的使用比较常见。一种独特风格的出现必然是牺牲另一种风格为代价的；雄浑与秀美，典雅与媚俗，对立的立场决定了两种风格的泾渭分明。界格规整，将金文错落大气的旧有个性抹杀殆尽。康南海批判唐代楷书“专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚”，此论可以批评大克鼎。文字拘束于格内，相邻的文字毫不相干，真个状如算子，艺术个性遭到摧残。在一定意义上界格是罪魁祸首。

赵之谦在落款时说明--------“方壶属书此册，故露笔痕以见起讫转折之用。”这位方壶或者是友人，或者是学生、晚辈，“露笔痕以见起讫转折之用”采用界格方式的目的似乎是示范。赵之谦作为不世出的大家，受包世臣书学思想影响，贯彻包氏主张，深入研究六朝碑版，把北朝刻石点画方折峻峭、点画转折处翻笔搭接的特点运用到小篆里面，为书学开一新境界。百炼钢化为绕指柔，悲庵对笔意的理解远出当时名家之上，至于后世陶濬宣之流，相去不啻天壤。

以悲庵艺术的天分，尽管有界格的约束，也完全摆脱束缚，文字之间线条或俯或仰，互相照应，结构开张，尽现一片自由。有些文字顽强冲出界格，与其他文字相应和。《许氏说文叙》突出了长曲线，在册页规整的界格内摇曳生姿；起收笔强调提按，侧锋取妍，结构活泼，妩媚多姿，是赵之谦篆书册页的代表作。