他的生命已和书法融为一体
——送别马世晓先生

李廷华

1266号拍品孙多慈《极目孤帆远》
60×28.5cm
成交价RMB:313600

上星期北京中国嘉德中国书画拍卖会（中国嘉德二○○四秋季拍卖会）上有几件画家王少陵藏过的字画，徐悲鸿写的好几封信和诗固然好，孙多慈一幅一九二五年画的《寒江孤帆图》也平远幽深。我在拍卖图录里认出画上题的五言律诗正是当年她写给徐悲鸿的诗：“极目孤帆远，无言上小楼。寒江沉落日，黄叶下深秋。风励防侵体，云峰尽入眸。不知天地外，更有几人愁？”落款是“壬辰春暮多慈写于台北师院画室”。那是她四十岁在台湾师范大学教书时期的作品，用笔用色一点不嫩了。
孙多慈跟老师徐悲鸿那段迷蒙的情愫已然飘进历史的青灯缥缃之中，留给后世的也只剩一丝迷蒙的念想了。二○○二年五月下旬，我偶然换得徐悲鸿民国二十六年（1937）春天画的两幅小画，一幅画给李家应，一幅画给孙多慈。二○○三年一

    1997年德国初版，作者白晓乐乃荷兰性学家（发表过许多性文化的学术文章），和性文物收藏家，尤其在中国明清春宫画领域，藏品质量和数量全球第一。此画册重磅铜版纸全彩印刷，207页，几乎全是图片，收录的作品除春宫画外，还有牙雕，插屏，玻璃镜画等。

    估计这等好书朱新建应该看过的，画一本春宫图该很有意思。

《历代印谱序跋汇编》错误太多

祝 竹

    友人游杭州归来, 购得一册西泠印社出版社出版、郁重今先生编纂的《历代印谱序跋汇编》赠我, 让我着实高兴了一阵。

    西泠印社庋藏历代印谱之富,

我不玩这个，搞不懂。朋友家里的，帮他在网上查了一下。汪启顺是光绪年间景德镇小名头的画家，常常有人把他的款磨掉改汪野亭。价格不算高，几百到一千差不多吧。

图片是大东那里来的。他的原话是----（唐仨（任？）君墓志盖，篆书水准不论，表面一片混乱：其实原来是赵君墓志盖——赵君之铭，被直接拿来改刻了——“大唐故仨（任？）君墓志之铭”，也不把原来的字迹铲一下，当时不知道仓皇成什么样子鸟！汉人真是百无禁忌嗄！然后就变成开头那个状况鸟！估计当时怎么也得用颜色之类滴区别一下。就地取材破坏文物是中华民族的伟大习惯，跟制度文化等等无关。）

     中唐李阳冰学习李斯篆书遂开一代新风气，有唐一代以阳冰为第一。民间大量墓志所用篆书区别于官方正统的巨制，别开生面。文字结构活泼，间架不再正襟危坐，随处可见萧散风气。唐后学篆书者取法唐代民间篆书的极少。其实，唐墓志篆额于篆书、篆刻创作还有许多资料可以参考。尽管讹写文字多。

     大唐李府君墓志铭实际上是以楷书法写篆书，起笔、笔画转折处尤其明显。尽管不是秦汉古法，新意倒是有的，这种情况在唐墓志篆书里面比比皆是。赵之谦写魏碑，其篆书也存在相当魏碑笔法，论者说以隶书入篆也有道理；我认为骨子里还是魏碑的作用。李、故等字放到一些武则天时代的墓志里面也是浑然一体，

六尺对联

六尺对联2

骚

     上海崇源2007年仲夏拍卖会-----吴愙斋仿王石谷山水册 （十二开）其一题款----- 名山草堂，萧然独居。门无车马，座有图书。沉酣枕籍，不知其余。俯仰今昔，乐且晏如。

    清人萧梦松在印章上刻“藏书铭”曰：“名山草堂，萧然独居。门无车马，坐有图书。沉酣枕藉，不知其余。俯仰今昔，乐且晏如。”

    王翚曾临过王蒙的一张山水，画的是溪边草堂中，有二人对语，对岸一高士携杖来访，童子随其后。其上题诗是：
名山草堂，萧然独居。门无车马，坐有图书。沉酣枕籍，不知其余。俯仰今昔，乐且晏如。
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赵