1、《宋冬：不知天命》展览

 

在上海外滩美术馆展出的《宋冬：不知天命》展览，是艺术家宋冬迄今在国内举办的最大规模的个展。作为艺术家年届五十的一个特别项目，展览标题引用了《论语》中“五十而知天命”的典故，作为儒家传统中对于人生规划的理想，回顾并延展了艺术家在快速变迁的时代中对于艺术、现实和个人生命的持续反思。

 

展览中，艺术家将其1992年至今的丰富而广泛的创作实践，包括行为、录像、装置、摄影和绘画，分为“镜、影、言、觉、历、我、明”七个章节，在上海外滩美术馆的大楼内外呈现。这七个主题随着美术馆建筑结构逐层展开，又不囿于其间。以富于文学性的视角对其创作形式、媒介、主题和经历进行检视，并最终汇聚为一个高度简约而意味无穷的整体陈述。

  

      2、进入美术馆，迎面而来的是《镜厅》（2016-2017）。各式旧窗框和镜面布满了前厅的墙面和天花板，这些曾被废置的窗框都是城市翻新改造后的弃物。

    3、《无用之用：瓶架大哥》（2016），这件作品“临摹”了法国艺术家杜尚1914年创作的作品《瓶架》。

     4、杜尚的《瓶架》为现成品作品，是把日常生活中有使用价值的瓶架命名为艺术。而宋冬将作为艺术品的《瓶架》视为现成品，将其临摹放大，翻转装置，并安装上各类废弃回收的玻璃瓶，使之还原瓶架的实用功能。

 

        5、作品题目中的“瓶架大哥”，既是“评价大哥”的谐音，又是将乔治·奥威尔《1984》中提到的监视头老大哥用废玻璃瓶再现，连接艺术史与社会现实。

      6、“镜”表达了宋冬对当今世界的一种看法，如镜花水月一般，真实总是被虚像掩盖和扭曲，浮华虚炫之后又能否找回那些被忽视的价值。

 

      7、二楼“影”的章节中展出了16组宋冬在不同时期创作的录像作品。

      8、装置《背影》（2016-2017），这是一件为上海外滩美术馆全新制作的作品，还原了宋冬儿时拿着小板凳坐在银幕背后看露天电影的场景。

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       12、早年的电视机记忆

        13、各类屏幕人物影像

   14、美术馆从一楼到六楼的墙面上的所有细节都被宋冬标上了尺寸和数字，让观众如同置身于建筑草图之中。

       15、美术馆三楼展出的“言”章节

        16、装置《口号》（2016-2017），复制了艺术家出生以来各时期代表性的政策宣传话语，将现实、历史和记忆交织在一个扭曲的时光隧道中。

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        19、美术馆四层展出的“觉”章节

 

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         27、装置《我的第一个家》2012

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        29、灯装置《不做白不做，做了也白做，白做也得做》

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          36、美术馆五楼展出“历”章节

 

        37、绘本《三十六历》（2012-2013），通过绘制年历叙述宋冬记忆中自1978年至2013年，共36年历史。题材均围绕社会政治历史、个人经验以及艺术史等议题。

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        45、美术馆六楼展出“我”章节

       46、宋冬为这次展览制作了大型装置《五十不知天命》（2016-2017），由五十个放大玩偶组成。

        47、玩偶的形象来自于宋冬幼年的记忆，作为另一个“我”的隐喻。这些作品构成了宋冬对自己五十年人生的记忆、回顾、审视、小结和反思。

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          69、雕塑《警察》（2000-2004），以宋冬本人为形象。

       70、美术馆的电梯里、厕所里也都放了个警察雕塑，让人猛不丁地吓了一跳。

    71、《镜城》的镜面将美术馆一楼的售票厅、商店置于各种反射影像的变形和扭曲中。

        72、《吃城市》是一座由糖果和饼干建造而成的“城市”

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     75、在“5.18国际博物馆日”这天，咱们上午在余德耀美术馆观看《KAWS：始于终点》，下午又到外滩美术馆观看《宋冬：不知天命》的展览。两个展览相比之下，感觉宋冬的作品更有思想，也更耐人寻味。