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该展是上海油雕院雕塑学术系列展，也是艺术家全面展示实力的个展。《杀千刀》展览以剧场化的呈现方式缓缓展开，整个展厅被营造成一个宏大的空间场景，观众穿梭其中，仿若置身于工地现场，留下疑惑、意外和震撼。

所谓的"杀千刀"基于这样一种创作观念，即将选择之后的罗马柱重新放到机械上进行"千刀万剐",剔除曾被加工的痕迹，使其还原为一块石料。最后再将它运到郊外——使其重返自然、重返大地，回到它原初存在的环境中。

问题在于，这块石料也不再可能是一块自然之石，一块纯粹之石，一个自在之物。那么是什么原因让它丧失了作为一个自在之物的权利呢？这正是《杀千刀》创作观念形成的前提，即权力话语对自然之物的塑造与剥夺。

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       3、红外线定位仪

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                  23、工作服

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        29、生铁、不锈钢《摹面》2013
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                    31、生铁《手杖》2014

          32、铁、木《菜刀》2014

       33、《迷障之林》

"迷障"作为一种木质武术训练器材，它把自身设定为练习者的假想敌。在日复一日的练习中，练习者不但要根据既有的拳谱学习和设计招式，而且还要去思考如何拆除自己的招数。然而，"迷障"最大的危险在于，自我会迷失在与假想敌搏斗所产生的困局中。表面看，这些木障既是工具，一个客体，也是一个他者。但是，在迷障与练习者之间，在身份预设的转换之间，透明反而会成为权力话语的主体，进而实现对练习者的规训与控制。

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