长晓说，刚收到花比傲夫人的来信，花比傲（Fabio Carli）上个月走了。

本来，他想入手从这里研究，看看意大利音乐对中国音乐有何影响。

在我看来，意大利流行音乐，对中国没什么影响，如果说有影响，也是零星的、不成系统。意大利歌剧，倒是对中国有系统影响。

花比傲是个技术人物。在与罗大佑的合作中，大佑出想法、大局，他出技术、细部。这与《之乎者也》中，日本音乐家坂部一夫的作用是类似的。

不知花比傲在意大利音乐界是何种地位？对中国听众，他是足够惊艳。对，惊艳，在惊艳这个词差不多已经失去了它的本意，花比傲又让我想到这个词。他的电子乐功力，电子乐的典雅味道/民族风情，电子乐的繁华/浮华气质，在别的电子音乐家那里所缺乏的如血液江河苍山般的东方派厚重，与大佑的后期作品，相得益彰。

因为鲁世杰，他，和罗大佑，共同出现在《衣锦还乡·八两金》的电影配乐中，我有时候还会把他跟鲁世杰搞混。

现在，我把《衣锦还乡》又拿出来听，第4首，《轮回》，第10首，《传说》；再打开《恋曲2000》，第1首，《东风》，第2首，《就这么样吧》，第4首，《情丝》，第7首，《台北红玫瑰》，第8首，《天雨》，第9首，《倒影》，第10首，《恋曲2000》。唉，花老爷子，敬你啊！

多少风流总被雨打风吹去。我想，花比傲可能在意大利音乐界籍籍无名，毫无地位，在我看，他算是个中国人，一个长期生活在香港的意大利裔中国人。

正像《就这么样吧》、《台北红玫瑰》、《天雨》这些作品所呈示的，编曲一栏，花与罗共同署名。作为一位幕后制作人士，一位音乐辅助人才，他与罗大佑是合体，有时分不出来的。

再次感动，再次感慨：纯粹从音乐上考虑，《恋曲2000》专辑，才是罗大佑登峰造极的作品。

2013年5月15日星期三