台湾乐评人胡又天关于客语流行歌曲的研究文章。连载之第十回。 

 
深入全球化潮流底下的三农问题：《菊花夜行军》
（台湾）胡又天

《我等就来唱山歌》问世后迅即得到人文社会学界、左翼文化界与独立乐坛的极高评价。除了歌词与用意，其以旧烟楼为录音室而造出的手工质感，月琴、唢吶等传统乐器的使用也为人所瞩目。2001年9月，交工乐队推出第二张专辑《菊花夜行军》，其格局较先前的反水库运动更大，乃是以一位中年失业返乡务农的男子“阿成”为主角，观照全球化潮流下的农业景况。2002年交工乐队以此专辑得到金曲奖最佳乐团奖，且经大大树音乐图像的钟适芳引介，获得英国音乐杂志《Folk Roots》专文介绍，并促成欧洲巡回演出；客语歌曲在台湾岛内的声势一时大为提振，《菊花夜行军》也不旋踵被公认为客语歌史上最重要的专辑，甚至在整个中文世界都可以名列前茅，至今尚无后继者能够撼动。

《菊花夜行军》将“概念专辑”或曰“套曲”的形式发挥到了极致：第一首〈县道184〉为钟永丰诗作，描写该条引进现代事物也使青年外流的美浓联外道路；第二首〈风神125〉写阿成骑着摩托车在回乡的县道184上，想起当年出庄时母亲的叮咛，回顾自己在都市打拚的失败，终于决定回乡，想要重新做人，又羞愧得无颜见乡亲父老，等等心理挣扎；第三、四首〈愁上愁下〉、〈两代人〉皆采七言的传统山歌曲调，前者由生祥之母曾秀梅主唱，唱做人媳妇和母亲的烦愁，后者则写父母和儿子（阿成）在饭桌上相对发愁的情景；第五首〈阿成想爱耕田〉将叙述角度转回阿成，劝解父母，表示自己想要耕田，“一行又一行种卑转来／一丘又一丘兜卑揫集（一行一行把自己种回来／一亩一亩把自己兜齐全）”的心愿。以上专辑的前半段，已营造出一个完整的故事背景。

第六首〈菊花夜行军〉进入重头戏，在这首长达8分46秒的大歌，阿成先用童谣〈月光华华〉的调子感叹中年转业的自己，感叹加入世贸组织(WTO)后农业的潦倒，而自己举债二十万来种菊花，思量起能否回本就心惊胆跳。于是在此日光灯照菊花田的夜晚，阿成将自己想像为总司令，要带领麾下这六万六千多枝菊花，在市场上杀出一条血路：