2007，谁是中国音乐的重量级作品？ 

  

2007年，继续如此。

在有了钱有了闲之后，中国有了自己的音乐剧。流行以古典的方式呈现，或者，古典以流行的方式重生。这是三宝的《蝶》。一场视听盛宴，富丽堂皇、奢华、集大成、沉甸甸，耳膜眼球一起爆炸。不是说当今的音乐没有重量吗？你看，这分量怎么样？

陕北民歌的瑰宝，唱信天游的农民——王向荣拿出了他完全清唱，像在黄土地上一样自由高歌的《陕北歌王》，此举得到中国艺术研究院音乐研究所、中国唱片总公司的帮助。黄河的声音、黄土地的声音、天地之间游荡上千年的陕北汉子的声音被保存了，这是弥足珍贵的35首民歌纪录，在巨变的、旧生活完全颠覆的关口，我们完全可以说，这一次留存空前绝后。

在久已没有震撼的中国歌坛，有一首歌震撼了一些人。一个瞎子、流浪艺人、民间的先锋诗人，唱出了这样的词句：“不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人/为证明他们的铁石心肠，死到临头让领导先走”。这个瞎子叫“周云蓬”，这首歌叫《中国孩子》。

另一个奇人，叫“萨顶顶”的女子，把诵经、梵语、西藏神秘主义，辅之以电子乐、舞曲节拍、伪古典音乐和民族主义的黄钟大吕。8首歌曲总题“万物生”，一场既矫揉造作又神采飞扬的时尚大法事，创造出中国电子乐界罕有的光明、宏大和辉煌。这是这个时代特有的创造，是只有这个时代才能做得最好的杂烩艺术。是的，Enigma（“谜”，德国组合）早在1991年就做过，刘健在1998年也曾有一部更纯更粹的《盘王之女》。但是，在全球化、国际消费主义以时尚的力量扫荡整个世界之际，民族文化永远有着至关重要的意义，今天，对民族、历史、传统的发掘依然只是开篇。

已经在大众视野之外的北京摇滚，1997年的新锐是Carsick Cars，翻成中文就是“晕车的车”。“晕车的车”钟情于纽约地下音乐，以吉他噪音的新语言将中国摇滚更新换代。但是你们为什么唱英文啊？你们为什么对着中国人唱英文？

Carsick Cars的噪音，对大众的忍受力已经是极限，但对音乐极端分子而言，那算是规则、整齐的范式写作，是四平八稳的摇滚歌曲。比摇滚更乱的圈是实验音乐圈，被实验音乐圈广为赞誉的唱片是李剑鸿《三生石》。“李剑鸿又出新唱片了”，这消息意味着，吉他演奏在实验中再一次扩展了边界。但是这一次，这个富于创新和冒险精神的人在其中投入了儿女情长，一颗蹦跳着鲜血和迷恋的爱情心脏，所以，在迷幻狂噪的强暴噪音里，出现了柔情，甚至感伤，这并不怎么新，但却有着这类音乐所从未有过的温暖。

散漫、吊儿郎当，这几年变得昏聩、无力，有时候找不着调，有时候拉大旗作虎皮，像一个行尸走肉的郑钧，有时会喊出穷途末路的振奋声音，2001年是《苍天在上》，2007年是《长安长安》。因为这些年的蒙事儿混日子，你是不是已经看轻了这个老少年？那么现在你听，一个古都男儿的苍凉血性，还是能让你血脉贲张。有一个评论给《长安长安》这样的赞美：老战士的一杆悲枪，一张具有很强个性和内涵的专辑。

演戏也唱歌的袁泉，这一年拿出她的首部专辑《孤独的花朵》。演员、名人的光环，对大众而言意味着众多眼球注视，对爱乐一族却意味着可疑的玩票者身份。于是，《孤独的花朵》在演唱和制作两个方面被低估。袁泉是名合格的歌手，姚谦等人是一流的团队，二者联手创造了2007年流行类作品中的优质精品。

还有，苏打绿《无与伦比的美丽》、张震岳《思念是一种病》、林强《贾樟柯电影音乐作品集》、李健《想念你》……

2007年，中国音乐走在多向发展的道路上，各个道路上散落着不同的作品、不同的品位、不同的创作者、不同的听众。这一方当鲜花追捧的东西，那一方认为是狗屎。那一方紧握在心口的美钻，这一方视若石粒，一文不值。

如果只彰选一部作品，你会选择谁？2007年底，《南方周末》提出了这个问题。这个问题非此即彼，只求唯一。偏执，但或许有助于寻找这个时代的支点和重量。

但是，乐评人、音乐工作者、文化记者、音乐榜主持人拿出了完全出乎提问者预料的答案。层层筛选后，最后一次投票的统计，还是没办法集中多数。要不是动用了最终裁决权，如此心机费尽的评选，或将再一次面临无情流产的结局。我能够猜测出，如果让人们举行一场辩论，他们会说：你说的那个是狗屎。

在一个长期缺乏焦点的年代，激动人心的重量级作品像一个总不能兑现的梦，越来越让人焦渴。依然没有重量级作品，或者说，到处都是重量级作品。世纪初的答案是许多1，指示着不同的路向。“我们”是一个复数，压根儿不走在同一条道路上。对于这一代人而言，最后的、最好的答案或许是：丰富是美的，丰富的人生是值得过的，我们要学会从一统的大梦中醒来。

注释：

1、中国原生态民歌演唱家系列——王向荣《陕北歌王》，是2006年出版的作品，这个系列在2007年又出版了朱仲禄《西北花儿王》。作者误记王向荣亦为2007年作品。致歉。

2008年1月21日星期一