灵感与想象力

                            杨晓敏

幽默风趣的语言，想落天外的佳构，诡异飘忽的灵感，古今题材荒诞式的穿越，加上无缝衔接的悬念，似乎构成了陈小庆的小小说标签。即使遮去作者名字，也能读出这种标志性的陈氏风格。旧时公子小姐，今日小商小贩，爱情友情，世态百相，能将故事讲得妙趣横生、引人入胜，体现了扎实的基本功。在众多年轻的小小说作家中，陈小庆的创作自有其独特魅力。

仙侠小说，最早可追溯到魏晋、六朝时期盛行的神话、志怪小说，是武侠小说的源头之一。仙侠作品与武学、道学融合，渐成仙侠文学。民国时由于报刊、杂志的兴起，仙侠作品逐渐兴盛。与传统的武侠小说相比，仙侠作品中融入了神、仙、人、妖、魔、鬼等元素，写作过程中天马行空，尤见虚幻缥缈。近年来，由于网络文化的勃兴，神奇玄幻的小说创作、影视作品应运而生，因此也受到青年读者的喜爱。

陈小庆的新作《飞仙记》，乍读似乎就是一篇纯粹的古典仙侠作品。在这篇小小说中，作家融仙侠元素与爱情于一体，将一段爱恨情仇写得荡气回肠。主人公是被誉为飞仙的蝙蝠侠苏炽，为了寻找自己的心上人小慧，苏炽不惜与恶魔首领进行了一场恶战，冲破重重艰险取胜，将恶魔首领封印于火鼎之内。极有意味的是，苏炽打败了万恶的恶魔首领，最终却被人类轻易捕捉，最后，他和心上人及他的同类在人类的餐桌上木然相见，而被人类在无意中放出的恶魔首领，却在得意洋洋摩拳擦掌……

人为万物灵长，与大自然中的万物到底该如何相处？有责任感的作家，都曾为此思索探讨。读罢陈小庆的这篇小小说，蝙蝠，深山洞穴，被封印的恶魔首领，人类为口腹之欲而将原本无辜的异类送上餐桌，这一系列的意象，很容易让人联想起肆虐全球的新冠疫情。虽然源头至今尚未确认，始作俑者也未必与蝙蝠有关，但人类面对大自然缺乏敬畏之心，滥捕滥杀，无度的掠夺破坏大自然，已多受惩罚与报应。作者将一个严肃而沉重的主题，借一篇趣味横生的仙侠作品来表现，让读者在享受故事带来的刺激之时，引发诸多思考。

《幸福的瓷器》的灵感之源，或许就来自一件博物馆的宋代瓷器。时隔千余年，当初烧制它的松明大师早已走进历史深处，它呈现给后世的也不过一副冰冷的身影面孔。讲解员的简单解读，无异于牵强附会的照本宣科。但这一切却似一道闪电，刹那间照亮了作家创作的视野，令其脑洞大开，循着瓷器上漫漶不清的图案，那是一个“穿红围裙，系着绿飘带的女子”和一束野花，作家慢慢回溯，渐渐地将一段沉睡了千余年的故事用诗意之笔复原开来。

作品通篇弥漫着一份淡淡的诗意与感伤。松明在与师父找瓷石的途中邂逅了美丽的少女，少女如惊鸿一瞥铭刻进松明的生命，从此再也难以忘怀。松明把所有的情愫倾注于手中的瓷器上，用一生的心血与守护，终于等来了瓷画少女千年沉默之后的一声美丽尖叫，那一定是今人与古人心意豁然相通，所发出的感天动地的爱情绝唱。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”，唐代大诗人白居易的慨叹令人落寞怅然。该文的故事扑朔迷离，唯美的语言，巧妙的构思，恰到好处的留白，朦胧华美的意蕴饱含人生况味，读来心旷神怡，余韵悠长。

《避雨开封府》写的是旧时考生孙山带书童王九进京赶考，中途遇雨避雨，与一大家小姐相识并受其资助的故事。才子赶考落魄，佳人倾囊相助，然后演绎一出悲欢离合的爱恨情仇。此类题材，是自古至今长写不衰的文学命题。难能可贵的是，陈小庆把眼下的世态人情植入古典的故事模子，以才子艳遇佳人的传统故事，来揭露讽刺现代人爱情世界的拜金实用主义。在作品形式上已让人眼前一亮。行文中，语言或文或白，文白夹杂，时而古意盎然，时而穿插现代流行语，插科打诨，幽默丛生，读来让人忍俊不禁。

《寻找小三》也是一篇形式新颖的幽默讽刺小品。“爱末恨初年间，我到长安找小三。”作品一开头，就为读者设置一个新奇意境，“爱末恨初”“长安”“小三”，无疑都是吸引读者眼球，能勾起读者阅读兴奋的词汇元素。这篇小小说中，陈二“骑着瘦驴，扛着一枝从灞桥折来的梅花”到长安城去寻找小三，只为小三欠他五两银子。在此过程中，陈二不但没有找到小三，反而接连遭受老鞋匠、锁匠、木匠的欺骗与抢劫，最终连自己也迷失，找不到自我与归路。

该文的每一个道具，每一个人名、地名，每一个情节、细节的设置，都见作家匠心所在，都有深刻的内涵隐匿其中。譬如文中陈二肩扛一支灞桥梅花，可追溯至南北朝诗人陆凯的《赠范晔》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”古人折梅寄友，以递绵绵真情。作家笔下的朋友却为五两银子而销声匿迹断绝往来，不正是对现实中某些人际关系的一份无情影射吗？文中的“长安”则是眼下这个光怪陆离的大千世界的一个缩影。鞋匠、锁匠、木匠，这些传统的手艺术人，人们的观念中常常代表着朴实、忠厚、诚恳、善良，在这篇小小说却都摇身一变，变成骗子或者抢劫者，就更让人觉得世风日下、人心不古。以幽默甚至有些荒诞不经的故事外壳，来寄予作家对社会的深刻洞察与隐忧。这其实是一篇笑里带泪的小小说作品。

《宋代屋檐》是一篇写得极富诗意的小小说，当然也不脱作家的幽默本色。这里却是一份善意的幽默，其中更多的是作家对主人公的怜惜与悲悯之情。故事围绕一对在亭子下避雨的年轻恋人展开，以对话的形式慢慢铺展情节。这对年轻人对爱情与未来的婚姻充满美好的憧憬，渴望在那一排宋代屋檐下生儿育女，过一份平凡又幸福的日子。“下雨了听雨，下雪时赏雪，不用去机关里看领导脸色，不用愁还房贷……”在一对现代都市年轻人的眼中，屋檐是一个充满诗意的词汇，是他们逃避现实风沙的避风港，小小说的结尾却来一个惊天逆转，那样诗意的所在，竟然是仿古街上的一个公共厕所。作品至此戛然而止，风趣之中暗含辛酸。余味却让人捉摸不尽。现代都市年轻人生活的艰辛与无奈，理想与现实的巨大落差，从此可窥一斑。

在《可爱的豆腐》中，作家对人性的刻画可谓入木三分。作品采用传统写作中的误会法，由一篇新闻报道，自然而然引发后面的故事：两位出身、经历全然不同的老同学，十几年后却收获了不同的人生——少时家境贫寒以卖豆腐为生的宋云，摇身一变成为把豆制品生意做到海外的大老板，家境不错的苏文却沦为小富即安的普通职员。作家巧妙避开这一类略显套路的写法，悄然扭转故事走向——当得知报纸上宋云并非自己的老同学时，苏文如释重负，心安理得回归自己的旧生活。这样的结尾，如针尖蜜刺，直刺人的心窝。苏文非个例，社会上如苏文心怀妒忌、盲目攀比又不肯脚踏实地努力者，比比皆是。

《碗底香》关注眼下农民工命运，从一顿午餐上的一碗牛肉面说开去，切入点极细小，却通过细腻的心理描写与细节刻画，将一位老农民工的苦乐悲欢融入其中。全篇以一碗牛肉面为线索，情节在现实与主人公的回忆中自如转换推进，完成对人物的塑造与刻画。写的是小人物，小人物过的是平凡的底层生活，小时候吃饭会把最好的留在最后，成年后也勤勤恳恳，乐观向上，努力为儿女的幸福而奋斗。结尾处的包袱，有点让人哭笑不得，主人公一直舍不得吃留在最后的一块“牛肉”竟然是一块方方正正的姜，主人公百味丛生……作家对农民工的同情与敬重，通过一碗面中一块肉来体现，可谓以小见大，言近旨远。文学写作离不开对人性的展现，或美或丑，或褒或贬，对人性抒写的深度，体现着一位作家对社会与人生、人性的洞察力。

灵感于写作者不仅是一种意趣骤起的冲动，还是一种本质上的创新元素，既是心理现象，也是行为方式。积累的生活素材在作家笔下，因触动灵感常有神来之笔，而艺术的空间一旦打开，想象力则会让思绪飞翔为七彩霓虹。陈小庆的创作风格和艺术追求，可谓互为印证。