裴将军诗

孟会祥

颜真卿《裴将军诗》曰：

大君制六合，猛将清九垓。

战马若龙虎，腾陵何壮哉！

将军临北荒，烜赫耀英才。

剑舞跃游电，随风萦且回。

登高望天山，白雪正崔嵬。

入阵破骄虏，威声雄震雷。

一射百马倒，再射万夫开；

匈奴不敢敌，相呼归去来；

功成报天子，可以画麟台。

前两天，与朋友们聊了颜真卿《裴将军诗》，过后心里有点不踏实。

原因之一，是“烜”字我不认识，猜想是“怛”，但颜书从“口”不从“日”。“烜”是否有这个异体，我也没有查到。《裴将军诗》文本，据说最早见于南宋楼钥《攻媿集》，到清代康熙年间《全唐诗》收入，道光年间《颜鲁公文集》收入。诗写得好，而就诗风来说，与颜真卿其他诗似不同。我想，这也不必怀疑，没有确凿的反证，则还是记在颜真卿名下。不过楼钥生于1137年，颜真卿生于709年，相去400余年，这首诗出现得确实有点晚。楼钥卒于1213年，1215年留元刚编刻《忠义堂帖》成，可以怀疑，楼钥《攻媿集》收录的《裴将军诗》，与留元刚刻录的《裴将军诗》帖，应该是一回事。或者更直接地说，应该是楼钥得见《裴将军诗》帖，认定是颜真卿所书，才认定诗是颜真卿所作吧。然而《忠义堂帖》所刻《裴将军诗》帖并没有落款，则认定为颜书，也是想当然耳。

原因之二，是我非常不喜欢《裴将军诗》帖。然而《裴将军诗帖》，得到过一众大师巨匠的高度评价。

《裴将军诗》流传于今，有两个版本。其一，即《忠义堂帖》所刻。浙江省博物馆藏有宋拓。其二，为北京故宫所藏墨迹本。另有武汉本，当从故宫本刻；烟台本，当从忠义堂本刻，不论。

《裴将军诗》墨本曾为明代王世贞收藏。王世贞云：“裴将军诗书兼分行，体有若篆籀者，其笔势雄强劲逸，有一掣万钧之力，拙古几若不可识，然所谓印印泥、锥划沙、折钗股、屋漏痕者盖兼得之矣。”后为睢阳袁可立、袁枢（字伯应）父子所收藏。董其昌云：“娄水王尚书家藏颜鲁公赠《裴将军诗》，余曾临数卷，此其一也。今为伯应所收，伯应自其尊公幕府携来。所谓‘剑舞跃游电，随风萦且回’者，且见之海上舟师，何止公孙大娘浑脱舞可助书兴，余恶札益自愧矣。”又云：“裴将军舞剑，张长史运笔，吴道子画变相，鲁公辈人也。因观鲁公真迹，临之。”裴旻舞剑、张旭草书、吴道子画，号为三绝，时代比颜真卿略早，但三绝之称，则出于“唐文宗诏”，时代略晚。

清人王澍称：“此帖书兼楷、行、草；若篆若籀，雄绝一世，余题为鲁公第一奇迹，不虚也。”何绍基称：“余觅之十数年不可得，今忽睹之，不禁拍案叫绝！”不知道是针对哪个版本而言。沙孟海《临裴将军诗自记》云:“鲁公《裴将军诗》境界最高,或疑非颜笔，余谓此帖风神胎息于《曹植碑》,大气磅礴,正非鲁公莫办。……余早岁习颜,爱临《蔡明远》、《刘太冲》两帖,为其接近《裴将军》,可以阶而升也。”则针对浙江省博物馆所藏《忠义堂帖》而言。

王世贞、董其昌、王澍、何绍基、沙孟海，都是巨匠大师，自不待言，然而这不影响我不喜欢这个帖。当然，我的不喜欢，有理由，而没有证据。

理由有数端：其一，颜真卿不会这么无聊。体兼楷、行、草，其实并不稀奇。至少，在二王法帖中，行草相间者，比比皆是，不必举证。行草相间，要在顺乎情绪，自然而然，并不是故意掺杂，眩人眼目。颜书《刘太冲帖》《刘中使帖》也行草相间，何其自然，更不要说《祭侄文稿》也夹杂草书，都可谓天设地造，毫无痕迹。而《裴将军诗》里的楷、行、草相间，过渡牵强，不无哗众取宠之意，颜真卿何等人物，弄此狡狯耶？其二，《裴将军诗》中不少字孱弱造作，扭捏卖弄。颜真卿不论何字，皆正大堂皇，雍容豪迈。细观此帖，则到处藏着皮袍下的“小”。如“何壮哉”的强行勾连，失力失势；紧接着“将军”二字一行，飘浮轻佻；“正崔嵬”的捉襟见肘，偏锋凑泊；“归去来”的混乱拳曲，信手涂抹，不一而足，不堪卒读。其三，重拙之字，全无颜书外示平正，而内有灵动之致，成为傻大黑粗，而轻细之字，则务为映带，成为描眉画眼，如此变怪百出，可以想见其挥运之时耶？墨迹本全篇看去，空疏支离，尤不可奈，刻本则以粗壮斑驳，所谓“金石气”，增加了几分厚重苍老之感而已。

我这样的认识，可能被认为是狂犬吠日。然而我自感觉如是，先得忠于自己，宁做瞎子摸象，不愿矮人观场也。

2023年3月22日