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编剧的品牌化与新大陆 机遇与困境并存
(2016-06-01 11:31:25)
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杂谈 |
策划/本刊编辑部
2014年，编剧经历了一场IP之战。网络小说的版权市场火爆让人眼花缭乱，网络作者似乎变得更有市场，转型编剧的步伐也明显慢了下来。资本、网络、IP、政策轰然而来，传统的影视编剧和网络编剧之间似乎有了不和谐的声音，但就像知名编剧余飞所说，天下只有高手和庸才之分，并无传统编剧和网络作家之分，其实他们都是IP的创造者。但是对于IP热之下，不可忽视的问题是抄袭和山寨，这与资本的呼啸而来分不开，互联网的大门是开放的，用低成本攫取高额回报的背后，抄袭是原创编剧最大的隐忧。
有高风险也有高回报。“以文卖生中最赚钱的就是编剧了。”刘和平这样说道。事实上也确实如此，一名编剧年收入过百万轻而易举的事情。据了解，十年前一线编剧一集稿酬在5万元左右，如今至少在30万元一集。
互联网对版权的大量需求以及新老媒体的空前融合，给了新生代的年轻编剧和作者更多的生存空间。从网生作者来说，他们大部分人还正在遭遇环境和机遇的限制。能成功卖出小说版权又被拍摄成电视剧的作者，大多是有些文学功底的幸运儿，但这样的成功例子还是不多。很多网生作者除了自身能力的问题，还有渠道的限制，以及面对生存而做出的妥协。作为更为娱乐而生的网生编剧，他们机遇的背后困境重重，编剧的价格相差甚是悬殊，比如一部网络大电影的编剧价格在1万元的不在少数，同时尽管他们的思维方式更接近互联网用户，但缺乏现实主义的悬浮之作，内容上也渐渐面临困境。
本期巨情策话，我们从不同的编剧/网络小说作者、编剧经纪公司、新媒体编剧服务平台、律师等入手，围绕编剧品牌之路——在融媒体时代的行业竞争态势之下，如何突围？编剧经纪公司之于编剧是怎样的存在？知名编剧在自由创作意志和市场之间如何平衡？以及新生代编剧的生存状况，还有在原创、抄袭和维权等问题之下，编剧如何防患于未然等问题，了解一个编剧的江湖：资本和互联网之于他们的新大陆背后，有机遇更有困境。
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