《有关“地域诗歌”的问答》

提问者：朱江（内蒙80后女诗人，译者，《红山诗刊》编委、责任编辑）
回答者：董辑
        张无为（内蒙文学批评家、诗人，《红山诗刊》副主编）
        原散羊（内蒙诗人，文学批评家，第三极神性写作代表诗人、批评家，知名80后诗人）

 （下为董辑回答版。）

问：“地域诗歌”这个概念的有效性有多大？请评估。

答：先谢谢朱江的问题。谢谢。
    在诗歌领域或者文学世界，任何概念和名词都可能会存在异议性，完全没有争议的概念和术语是很少的，更多的概念和术语都是历史性的产物，是一种策略和时事的产物，最后约定俗成化。与中国当代诗歌有关的概念、术语、名词和命名很多，其原因各一，考查起来，都很有意思，本身就是一部很有意义的另类文学史。“地域诗歌”这个概念是近些年逐渐被大幅度使用的一个，但以前也不是没出现过。它不是一个文学理论术语，也不是一个文学史概念，而是一个用来举证和描述当下诗歌现场和状态的的概括性习语。有效性还是有的，当然要和具体的所指相联系才有效果发生。但是如果拿它作为诗歌尺子和诗学天平胡乱丈量和判断、评定，那就没意思了。也不可能赋予它特殊的诗学内涵。

问：“地域文化”一般被认为是存在于那些具有自己独特根性文化的地域，由此我们是否可以把“地域诗歌”理解为注入了地域民族文化的诗歌？

答：这么理解也可以，但是我理解的地域诗歌不是这样。地域文化在任何有点历史的地域上都可能存在，但是地域文化中的很多东西可能不适合诗歌的表达。所以我觉得地域诗歌更多是指一个地区总的诗人及其诗歌写作，它们和他们的向度和风格可能是多种多样的，五花八门的。有的可能和地方文化发生关系，有的可能就不会。

问：很多人把地域诗歌写作又称为“母源诗歌写作”，即有文化根系的诗歌写作。由此请具体谈一谈地域诗歌应该具备的特点，以及其对于地域文化的体现和诠释应该是怎样的。

答：我觉得“母源诗歌写作”和地域诗歌没什么特别的联系，硬说地域诗歌是“母源诗歌写作”无疑限制了地域诗歌，抑制了它的活力，地域诗歌也就没有意义了。使自己的诗歌具有“文化根系”当然很好，但是很多没有文化根系的诗歌也很杰出，再说了，用汉语写作，那么自然而言就具备了了中国或者汉族的“文化根系”。我理解中的地域诗歌是个开放的概念，风格技艺向度诗学质量甚至写作诉求上是包罗万象各个不一的，也许总结起来，能总结出总的什么特点，但是这个总的特点，也许不是作者们有意识追求的产物，是集体无意识或者地域人格的曲折显现。地域诗歌如果需要具备什么特点的话，在我看来，那就是反地域性，不以地域为追求，以突破的方式回归。地域诗歌和地域文化在我看来没关系，地域诗歌中体现出的地域文化，那只是具体写作者的追求和达致的可能性，地域诗歌不是专为“体现和诠释”地域文化的。

问：既然地域诗歌的作者应该是极受地域文化熏染，那么请您结合实例说一说目前地域诗人的存在状态又是怎样的。

答：我不认同这种提法，即“地域诗歌的作者应该是极受地域文化熏染”，地域诗歌其实就是一种概括性的描述话语，很难富赋予其单一或者独特的诗学向度与质量。一些诗人，在一个地方写作，以一个地方为旗帜而昭彰于诗坛，这就是地域写作。我觉得最近几年地域诗歌很繁荣，这是一种诗人自我定位的必然，比如，如果将眼界放大到全国，很多地区的诗人的重要性和意义就会大大降低，他们很难显山露水，而他们的诗歌动能又需要释放，怎么办，回到本地区进行必要的诗生活是一个明智的选择。一方面，在受限的地域中，他或者她的写作意义甚至生存意义会得到呈现，地域就此成为一个诗歌圆桌，大家都会在圆桌周边找到自己的位置。最重要的，广泛的地域诗歌活动及其活跃，其实就是诗歌本身的活跃，广泛的播种可能会带来真实的丰收。说白了，地域诗歌就是一部分诗人的一种玩法，一种活法。至于地域诗歌是否一定要和地域文化、根性文化、母源什么的结合起来，那是个体诗人们自己的追求，与地域诗歌无关。目前，在我看来，地域诗歌活动其实是很活跃的，和地域文化根性文化结合比较紧密的地域诗歌写作，是发星为首的大凉山少数族裔写作；此外，很多省很多地区都竖起了地域诗歌写作的大旗，05年的时候，著名诗人马永波就主编过《东三省诗歌年鉴》，后来黑龙江诗人张静波主编的黑龙江诗人诗选《雪野上的蓝色极光》，另外如《长安大歌》等等。比如去年《河北诗选》、《广西现代诗选》、《湖北诗选》、《21世纪贵州诗歌档案》、《陕西诗选》、《天津2011辛卯诗选》、《湖南青年诗选》等的出版，就是地域诗歌活跃和有意识追求的体现。另外如“第七届辽宁文学奖诗歌奖”的揭晓；“首届河北诗歌奖”的颁奖等，都说明地域诗歌作为一种有意无意的诉求，正在水面化。另外，赤峰作为内蒙古东部区的一个地区，诗歌写作非常活跃，地域诗歌写作的态势表现得非常充分，我个人认为，3年，或者5年之内，能代表内蒙古写作高度的诗人将在赤峰出现；10年之内，具有中国水准的诗人和诗歌，也许会出现于赤峰。这就是地域诗歌的价值和贡献所在：充分调动当地的诗歌动能，发挥当地的诗歌潜能，为当地出现大诗人和重要诗歌提供可能。

问：地域诗歌目前在诗歌实际中，最突出的标识是什么？

答：写作上应该没有什么突出的标示，突出的标示主要体现在活动和认同上，围绕着一个地区做与诗歌有关的活动，一个地区的诗歌作者互相认同，抱团结社，共同温暖共同追求，等等。

问：地域诗歌如果是诗坛不可或缺的一部分，请谈一谈其存在对当下诗坛究竟具有怎样的意义，又会对诗歌的发展与进步产生什么影响。

答：再重申一下：“一些诗人，在一个地方写作，以一个地方为旗帜而昭彰于诗坛，这就是地域写作。我觉得最近几年地域诗歌写作很繁荣，这是一种诗人自我定位的必然，比如，如果将眼界放大到全国，很多地区的诗人的重要性和意义就会大大降低，他们很难显山露水，而他们的诗歌动能又需要释放，怎么办，回到本地区进行必要的诗生活是一个明智的选择。一方面，在受限的地域中，他或者她的写作意义甚至生存意义会得到呈现，地域就此成为一个诗歌圆桌，大家都会在圆桌周边找到自己的位置。最重要的，广泛的地域诗歌活动及其活跃，其实就是诗歌本身的活跃，广泛的播种可能会带来真实的丰收。说白了，地域诗歌就是当下一部分诗人的一种玩法，一种活法。”

问：“（文学）越是民族的，就越是世界的”——这种表述与地域诗歌有关联吗？还有什么新意义？

答：我觉得没什么关联，硬要联系，当然会有关联。我只能再次强调我自己的看法：地域诗歌不是对一种写作特质和风格的指认和概括，而是一种用来描述、指认、确认、区分当下诗歌现场及其诗歌写作、活动的诗歌习语。