苗雨时

    清代吴乔在《围炉诗话》中有一个诗酒之喻：“意喻之米，饭与酒所同出；文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。”饭不变米形，酒尽变米形。酒比之饭更为浓缩，诗比之散文更为凝聚。而浓缩和凝聚，正是诗歌艺术表现的集中性。诗歌的集中性反映在构思上，有意念集中、情感集中、意象集中和警句集中等。也就是说，诗歌写作要有主导情志和核心意象，以此来支架起独立自足的审美时空。

    示例一，普利维尔的《公园里》：

       一千年一万年

           也难以

           诉说尽

       这瞬间的永恒

          我吻了你

          你吻了我

       在冬日朦胧的清晨

       清晨在蒙苏利公园

           公园在巴黎

       巴黎是地球上一座城

       地球是天上一颗是星

    此诗，把一“吻”置放在千万年和整个宇宙的时空交汇点上，凸显了人类之爱，以瞬间寄寓永恒……理念、情感和意象在这里得到了高度的凝炼与集中，给读者的心灵以强烈的震撼！

    示例二，顾城的《一代人》：

        黑夜给了我黑色的眼睛

        我却用它寻找光明

    这首诗的核心意象是“眼睛”，眼睛的黑色是黑夜给予的，黑色的眼睛却追求黑夜中的光明，显然，它极为概括地迹写了“文革”中一代青年的生命状态和精神特征。意象与警句相互生成。

    示例三，洛夫的《子夜读信》：

        子夜的灯

        是一条未穿衣裳的

        小河

        你的信象一尾鱼游来

        读水的温暖

        读你额上的鳞片

         读江河如读一面镜

         读镜中你的笑

         如读泡沫

    此诗写诗人子夜读友人来信。核心意象自然是“信”，但读信的时间是子夜，子夜的灯光在他的恍惚中，幻化为小河，也因此信变幻成水中游鱼，于是友情是“水的温暖”，友人的皱纹是“动人的鳞片”，友人的笑是鱼吐出的“泡沫”。以一个幻觉为起点，把信置于中心地位，然后渐次幻化出友人的清晰形象，构思巧妙、贴切而又聚焦鲜明，别有一悉深长的韵味……

    当然，诗的构思要复杂变换得多，但集中性是它不可移易的规律，尤其短诗更是如此。它应是敲击心灵的一记重锤，是一石激起千层浪的一石，是满园春色关不住而出墙的一枝红杏……

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