耶鲁大学艺术博物馆亚洲部主任 David Sensabaugh（中文名为江文苇）曾于数年前北京见之，然久无联系。抵耶鲁之前，email几通之后，确定了看画的具体时间、地点和画作名目。

    看望张充和先生之后，我们即到博物馆与江先生会合，然后驱车往库房——博物馆正在装修，看画得提前预约，并到较远的库房去看。江先生能讲很好的汉语，聊及当年见面的细节，忽忽六年矣。他毕业于普林斯顿，在方闻教授门下获得博士学位。得知我过几天要去普林斯顿、并拜会方闻先生，表情中透着亲切和兴奋。

    我所选择的画作大多为明清时期，从董其昌、王时敏、方士庶到何绍基不等。展卷挂轴的同时，江先生会谈及这些画作入藏的掌故，和目鉴过的名家的观感。江先生具体年纪不详，估计年届古稀，然动作敏捷、谈吐清晰。其热情友善，更令人有如沐春风之感。

方士庶的巨幅立轴，仿郭熙，作于乾隆十一年，方士庶时年五十岁，五年后方氏辞世，可算是晚年之笔。

郭熙式的卷云皴。相对郭熙的大块面而言，更为茂密细致。

四王及以后，水画家对于空间里的元素唯恐有不到处风行，连髡残亦有此习。如果再苦涩泼辣些，就更像髡残了。

王时敏的立轴，洁净清雅之气盎然。

山石树木，近类董其昌，远接黄公望。

平台似的山体，于黄公望的山水中可见。

王铎的草书长卷。

王铎用笔，顿挫与圆转相间，细碎与连绵并行。节奏转换极快，不唯笔法和空间节奏，还有墨色形成的节奏。在节奏强度方面，简直可说是前所未有。

细看却很沉稳，并不轻飘油滑。

董其昌浅绛山水。远景和近景比例并未拉开，近景中景部分颇嫌排满闭塞，与董之空灵不符。

山水轮廓的勾勒和碎石的布置，极似董其昌。

近处树木，尤其是最左边那珠，空间稍嫌均匀，且乏收合之势，稍欠灵动。

落款书法甚佳，然用笔和体势有略类倪元璐处，左边李流芳的题跋亦然。

査士标的巨幅山水。

水墨淋漓而不浮浊，实为难得。

程正揆的山水，有清刚之气。

树木转折的起承转合，妙在幽微。

仇英人物长卷，刻画细致，与波士顿美术馆所见的精品相比，颇有距离。或为苏州片。

屋宇刻画与人物描绘水平和风格并不一致。杜鹏飞教授拍摄中。

戴本孝山水，干笔皴擦的山体与左处屋宇树木的清丽相应成趣。惜乎题款书法较为刻意。

何绍基的书画合璧较为少见。

苍茫而凝练，非功夫精湛者不能为。

清雅而不浑浊。

十八学士图，共三件，此其一。为何是三件而非四件呢？

三人行，与杜鹏飞兄、沈迦兄。

王鉴仿古册。题签颇见功力。

功夫细致，风格清雅，很愿意相信为真。

仿马琬。马琬作为被仿对象常见于晚明以后，然而马琬的原作并不易见，与此相似的还有陆广陆天游。

云林遗韵是有的，至少在构图方面。

看画四小时，江先生展卷挂轴，至为辛苦，然始终有问必答，微笑满面。他说有一批书法想让我看看，约定时间再来。