清华大学美术学院教师,中央美术学院书画鉴定博士,中国书法家协会会员,九三学社社员。
2005年毕业于中央美术学院中国绘画史与古代书画鉴定专业,获文学博士学位。
2006至2008年期间,应大英博物馆之邀,执行其“中国书画”项目,对其馆藏中国书画做首次全面的整理、编目、鉴定工作。
主持教育部人文社科项目“敦煌隋唐写经书法研究”,任《中国书法全集·隋唐敦煌书法》主编。
1995年起,参加“全国第六届书法篆刻展览”等一系列展览。
1996年加入中国书法家协会。
获“全国第八届书学讨论会”论文一等奖。
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北京市清华大学美术学院
车前方的路牌,指引前进的方向。每一个地方都是值得前往的。
第三届中国书法兰亭奖理论奖获奖名单出炉。
从结果来看:
1、书籍获奖的比重远远大于论文。书籍占据90%比重,且一、二等奖几乎全为书籍。评委大概认为书籍比论文更能反映作者所付出的劳动。其实,评奖评的是论题所涉及的深度,以及完成的质量,与“量”无关。在国外,对学者的评价中,论文的权重大于书籍。而我们恰恰相反。
2、如果按照书协的分类:书法史,书法理论(含技法),书法教育(含批评),在获奖名单中,书法史的论文论著显然占有压倒性的比重。书法史涉及到断代史、书学制度等多个层面;书法理论的成果较为陈旧老套,有两种关于书法美学的书籍获奖,须知,在其他研究领域,美学几乎已被淘汰。教育类成果则付诸阙如。
3、从书法史的研究成果来看,考据派占据主流地位。考据作为一种学术方法,至清中期大兴,影响到之
动车93抵达嘉兴。
会议代表驻地,宝隆泰晤士假日酒店。设施很豪华。
转贴我的硕士导师尹吉男教授的访谈,原载《藏画导刊》2009年9月
清理中国美术史习见——尹吉男教授访谈
藏(《藏画导刊》):自从您2002年发表以“顾恺之”“董源”为代表人物的有关知识生成学的文章后,您的美术史研究其实已经对全世界研究中国美术史的专家提出了一个新的角度,以致引发了全球的研究美术史方法论的“中国学派”。请介绍一下您的美术史研究过程。
尹(尹吉男):我年少时一直都对美术有兴趣,但是从来没有把美术作为我惟一的兴趣。我从小学过画画,在“文革