从宦东西不自由，亲帏千里泪长流。
已无鸿雁传家信，更被杜鹃追客愁。
月落鸟歌空美景，花光柳影漫盈眸；
高楼惆怅凭栏久，心逐白云南向浮。
在这首《春日书怀》里，朱淑真也觉得身不由已，也想念远方的父母，眼前虽然一片日暖鸟欢，花光柳影，独上高楼凭栏眺望的朱淑真，还是有一种说不出的惆怅。可为了爱情，她认为一切都是值得的，她无怨无悔。
但因为身处官场，丈夫每日要与各色人等周旋，很少陪伴在朱淑真身边。这让朱淑真感到寂寞和冷落，她在词里幽幽地悲叹：独倚妆窗梳洗倦，衹惭辜负好年华。
一夜凉风动扇愁，背时容易入新秋。
桃花脸上汪汪泪，忍到更深枕上流。
——《新秋》
人前欢笑，夜晚流泪，爱情并没有像她想像的那样，给她温润的滋养，反而像一只看不见的手，一点点把她推向痛苦的深渊。
如果是普通女子也就罢了，要么嫁鸡随鸡，听从命运摆布，要么相夫教子，安于女人的宿命。偏偏朱淑真不是，她不想只当“闲拈针线伴伊坐”的陪饰和摆设，她期望和爱人有精神上的契合和共鸣。她更是爱情至上的女子，爱情于她像一丛火，可以照亮她，也可以让她陷入黑暗。
可对于一个男人来说，爱情就是回家的一口热饭，几句暖心话，和不再察颜观色小心奉迎的放松。所以，即使丈夫偶尔回家，他也懒得再花心思，陪妻子卧雪眠云，吟风弄月。朱淑真对丈夫怨怼渐生，她不懂世事艰辛，不知道官场险恶，只简单的认为丈夫不爱自己了。于时，直率的朱淑真以笔做武器，写下她的种种不满。
如毛细雨蔼遥空，偏与花枝著意红。
人自多愁春自好，无应不语闷应同。
吟笺谩有千篇苦，心事全无一点通。
窗外数声新百舌，唤回杨柳正眠中。
这首《寄别》是朱淑真写给丈夫的，面对如此犀利的妻子，丈夫懒得解释，便保持缄默，不再理会朱淑真。敏感脆弱的朱淑真变得更加抑郁、苦闷，越来越觉得自己的丈夫不浪漫，太粗俗。
裂痕就这样生出，如同重压之下生出的冰裂纹，它有无数个走向，但如果不及时拯救，每一个走向无一例外都会走向破碎。
同样是一身才华，同样是嫁给做官的丈夫，李清照既能和赵明诚“赌书消得泼茶香”，过着琴瑟合鸣的光景，也可以“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，一个人把日子过得风生水起。李清照的爱情，是锦上花，是可以和生活互相辉映的美好。而朱淑真的爱情，是空气，是须臾不能离的生命原液。
鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。
东君不与花为主，何似休生连理枝。
——《愁怀》
朱淑真越来越强烈地意识到她和丈夫的不相宜，就像同池的鸥鹭和鸳鸯一样。鸳鸯情重，鸥鹭却并不忘机，它们看重的东西不一样，遂把日子过得同池而异梦。
“作恶东风特地寒”、
“惆怅东君太情薄”、“冬晴无雪，是天心未肯”、“不许蟾蜍此夜明，始知天意是无情”，朱淑真怨天怨人，诗词中曾有的生趣和灵性也全部化为无尽的孤独和憔悴。
谁家横笛弄轻清，唤起离人枕上情。
自是断肠听不得，非干吹出断肠声。
——《中秋闻笛》
“伤心人别有怀抱”，原本悠扬清远的笛声，在伤心人听来，却是声声断肠，中秋的圆月下，那个寂寞而愁肠百结的女子，倚窗听笛，竟让人如此生怜。
但她的丈夫，已开始心生厌倦。他执意扑向红尘，越走越远。他另觅新人，混迹官场，在俗世的烟尘腾腾里，得意或挣扎，乐此不疲。
妇人虽软眼，泪不等闲流。
我因无好况，挥断五湖秋。
——《秋日述怀》
在流尽了所有的眼泪之后，朱淑真对这段婚姻彻底失望，她决绝离开丈夫，回到娘家。
在那个妇女应该恪守三从四德，必当持家事夫的年代，整日吟诗作赋，饮酒伤春，甚至不惜和丈夫决裂的朱淑真，自然招来一堆蜚短流长。显然，在他人甚至丈夫眼里，她并不是宜室宜家的女子。但朱淑真不这样认为，她向尘世发出了人生第一次自觉的抗议：
女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。
磨穿铁砚非吾事，绣折金针却有功。
就是这样一个倔强而特立独行的女子，即使人生路走得跌跌撞撞，荒芜凄凉，她依然继续寻觅着聊以慰藉心灵的词句，渴望着她向往的爱情，构筑着她幽栖孤寂却芊绵四溢的情感世界。
三
这次，朱淑真被爱神眷顾，遇到了一位她自认可堪携手的伴侣，看到了人间真正的春天。
不顾父母反对，不管流言如沸，她敞开怀抱，乐享爱情美妙。
恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
五月的江南，万物含烟。她和情人携手藕花湖畔看荷，一霎间，袭来了一场柔柔软软的黄梅细雨。她和情人避雨小亭，四目相对，生出无限缠绵。她娇痴地倒在情人怀里，享受着爱情的甜美。天色向晚，还是到了分手的时候，恋恋不舍归来的她，懒懒地倚在梳妆台边，唇角的一抹笑写着无限回味。
就是这样豪放大胆，内心有如一团火，在激情地燃烧着，她不怕人猜，不怕人笑，只愿听从内心最真实的快乐。“但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧”。也许，这是朱淑真生命中最美好的一段时光了吧。
即使放到社会高度包容的今天，情人关系也依然是犹抱琵琶半遮面，但朱淑真却把幽会写入诗词，恨不得全世界都知道，她有多在意这点爱，她又是多么天真，不惜把自己站成靶子，以为只要拥有爱情，就可以抵挡世间所有明伤暗箭，流言蜚语。
她的情人却开始退缩了，情人关系本来就是这个世界上最不牢靠的一种关系，可以一时尽欢，也可以一拍两散，只有黑暗才是最真实的保护伞。朱淑真却傻傻地把这段关系置于阳光之下，幻想它生根发芽开花结果，殊不知这世界上有些东西是见不得光的。
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
——《元夜》
又是一年上元佳节，花市大开，灯火如昼，男男女女，说说笑笑，街上热闹纷繁。朱淑真像往年一样，约情人共赴佳期。
她翘首企盼，内心澎湃难抑。可直至圆月西斜，也不见情人的踪影。朱淑真独自伫立在柳树下，游离于人世间的狂欢之外。从此，朱淑真再也没有机会跟情人幽期密约，倾诉衷肠。她再次被冷落、抛弃。她曾为之对抗全世界而构筑的一方爱情天地，顷刻间崩塌。
不知道后人为什么要把这首词的作者归于欧阳修，欧阳修少年得意，早早步入仕途，后官至参知政事，他为政宽简，为人平和，即使被贬谪，依然写出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的千古名句。晚年他自号六一居士，说自己有一万卷书、一千卷遗闻、一张琴、一局棋、一壶酒、还有一衰朽老翁，这样平和豁达的心态，怎会去写如此滴滴答答的句子，失落惆怅的元夜。
但也许，人们是怜惜这个为情所痴，亦为情所伤的女子吧，才想把千年前那个泪湿春衫袖的元夜，从她的生命里轻轻抹去。
可朱淑真已经完全陷入黑暗了，曾经照亮她的光，一一熄灭，尘世的风雨却还在远远近近地侵袭。有人指责她荒淫，有人指责她不贞，连她的父母也碍于压力，开始冷落她。在心灵的荒野里，她只有兀自愁恨，兀自悲泣，兀自断肠。
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
——《减字木兰花·春怨》
当又一个春天来临的时候，那个穿着淡红衫子，凭栏无事闲读书的女子再也找不到了，人们只听到一个女子幽幽怨怨的哀叹：独行独坐，独唱独酬还独卧……孤独是人类的通病，属于朱淑真的孤独却孤独得令人落泪。
“黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。”
“绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。”
“窗下孤灯自明灭，无聊独自倚扃门。”
“颦眉独坐水窗下，泪滴罗衣暗断肠。”
黑格尔在《美学》是说：“爱情在女子身上显得特别美，因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里，她只有在爱情里才能找到生命的支持力。”可是，当爱情幻灭，朱淑真也失去了支撑生活的全部意义。
有人统计，在朱淑真残存的词里，“愁”用了八十处，“恨”用了二十处，“断肠”用了十二处，泪，寒，孤，凉这样的字眼，更是随处可见。难怪她的词叫《断肠集》，她一生郁结的愁和泪，都在这些至情至性的文字里了。
就这样过了一年又一年，时间仿佛失去了意义，朱淑真的生命只剩下两天，阴天或雨天。她活在自己用悲伤织就的茧里，衣带渐宽，人面憔悴，泪洗残妆，愁病相仍。
江南的雨，总是来的突如其来，像没来由的眼泪。那天，又是淫雨霏霏，一如朱淑真多年来的哀愁与悲戚。她精心画了眉，梳了妆，穿上她喜爱的淡红衫子，独自来到藕花湖畔，来到那汪曾与情人嬉戏游弋的爱河，面带笑靥。
伫立良久，她突然张开双臂，脚步如眼神般坚定，走入水中，等湖水慢慢漫过身子。在那一刻，她体会到了一种窒息的美，如她可望而不可得的爱情。
第二天，人们发现她时，她已全身僵冷，但让人感到不可思议的，是她嘴角那抹凝固的笑意。
这抹笑意更激怒了她的父母，他们痛恨这个只会吟诗弄月败坏门庭的女儿，朱淑真尸骨未寒，他们就一气之下，把她生前的诗词作品付之一炬。
这个柔弱的江南女子，就这样死于虚无，骨葬大风，终年四十五岁。大火吞噬着她用一生心血写就的断肠词，纸灰腾起，像一群惊恐翻飞的黑蝴蝶。
土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
——《黄花》
秋天，杭州的菊花，依旧开得灿烂。杭州人对菊花的钟爱，从南宋一直持续到现在，每年都要开办菊展，吸引四面八方的游人前来观看。在杭州菊花中，以杭白菊最为出名，古时曾做贡品。纯净，高洁，怀念，人们赋予杭白菊众多品质，赞美它，吟诵它，但也许人们并不知道，黄菊花的花语其实是：淡淡的爱。
在生命的最后，朱淑真写下了这首《黄花》，她是写给自己，也是写给爱情的。
（文/说历史的女人·华之）
(2025-03-17 20:25:31) 
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