侯喜瑞《马踏青苗》
侯喜瑞
在“喜”字科演员中，我最欣赏侯喜瑞。我所看到的侯老演出的剧目与场次最多，时间也较长，从三十年代初一直看到六十年代初，前后三十年。但也有遗憾。首先是我未赶上侯与杨小楼合作（极个别的大义务戏例外），其次是没有看到侯与马连良同台。一般堂会戏或义务戏演《群英会》，程继先的周瑜，萧长华的蒋干和侯喜瑞的黄盖原属老搭档，我赶上过两次，而扮鲁肃者都不是马连良（一次是谭富英，一次是奚啸伯）。在马连良扶风社鼎盛时期，我经常感到不足的是，马连良演《四进士》、《打严嵩》、《法门寺》以及《取洛阳·白蟒台》诸戏，配花脸的都不是侯喜瑞。比如最早陪杨小楼演《野猪林》的鲁智深是侯喜瑞，我当然没有赶上。而侯的名剧如《五人义》的颜佩韦和《四进士》的顾读，我也没有看过。这只能怪我没有眼福。
一九九七年为了纪念郝寿臣先生，我写过几篇短文。我对三十年代在北京呈鼎足之势的三位净行大师，即郝寿臣、侯喜瑞和金少山，曾用三句话来概括：“金的先天条件最好，侯的后天功夫最深，而郝最富有创造性。”此语曾博得郝老哲嗣德元先生的首肯，认为准确而公允。我自信这是自己积多少年看戏的一点心得。
我是一九三二年定居北京的，但最早看侯老的戏却是在哈尔滨道里一家洋式大饭店的舞台上，大约是一九三一年夏秋之交。那是程砚秋在哈尔滨作短期演出，主要配角有姜妙香、李多奎、侯喜瑞、李洪春、曹二庚等，二旦是程的三哥丽秋，却没有带二牌老生和武生。程演出的戏有《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《红拂传》等，而给我印象最深的乃是侯喜瑞演的《盗御马》和《红拂传》（侯扮虬髯客）。四十年代，景孤血先生在北京《立言画刊》撰文，以《水浒》一百单八将的绰号作为当时京剧演员表演艺术特色的“桂冠”。记得他给侯喜瑞所加的称号是“紫髯伯”，即指侯所演的窦尔敦、虬髯客及《取洛阳》马武这一类赤髯戏最为精彩。其实侯的好戏极多，即以赤髯戏而论，连《打鱼杀家》的倪荣，在场上只不过十几分钟的戏，却也能牢牢抓住观众。甚至倪荣一下场，观众竟有“起堂”者，足见其魅力之大。
要想集中看侯喜瑞的演出，必须经常去看他长期所搭班社的戏才能如愿以偿。比如程砚秋自法国回北京后，每周在中和戏院演两三场。这是侯所搭的长班，因此有些戏就能在看程剧时见到。程如演《二堂舍子》，则由侯演《打堂》的秦灿；程演《弓砚缘》，则侯演邓九公；这两出戏都在主角下场后由侯压台，而观众竟无一离席。他如《朱痕记》、《春闺梦》等戏，由侯配程演李仁、赵破奴等次要角色，亦能起到辅助红花的绿叶作用。一九三四年暑假，天津春和大戏院临时组织“共和班”，名“消夏大会”（剧场演京戏，屋顶演曲艺与傀儡戏），由马德成（黄派武生，兼演老生）、胡碧兰（正宗青衣）、赵化南（老生）等合作，特邀侯喜瑞加盟。于是我乃看到侯所演的《大名府》李逵、《巴骆和》鲍赐安等。四十年代张君秋组班自挑大梁，由贯盛习、时慧宝分别担任二牌老生，同班中有孙毓堃、范宝亭、许德义、张春彦等，侯喜瑞亦被邀参加，一时名角荟萃，好戏如云。侯的拿手戏《连环套》（与孙毓堃、王福山合作）自是最受欢迎的杰作，但我更爱看孙与侯、许合演的《恶虎村》。张君秋每贴《红拂传》、《硃痕记》，当然由侯配演虬髯客和李仁；有时张演《红鬃烈马》，侯竟为配演《算粮》的魏虎。这在侯自属小试牛刀，但在看过侯的魏虎后再看其他人演此，就不免有“曾经沧海难为水”之感了。
一九四〇年秋，张文涓在天津北洋戏院作短期演出，以张荣奎（出身于小荣椿科班的著名文武老生，是张文涓的老师，后竟分手）、侯喜瑞为左辅右弼，而事实上观众都是为看张荣奎、侯喜瑞两老而来，故一时呈喧宾夺主之势。张文涓以余派老生号召，打炮戏为《失·空·斩》。在演出时，观众的注意力都集中在王平、马谡身上，视主角孔明如无物。又如张文涓演《打鱼杀家》，张荣奎、侯喜瑞分扮李俊、倪荣。等这两位下场，观众中便有离席者。此外，张、侯合演的《下河东》，张的《樊城长亭》，侯的《取洛阳》，虽为前场垫戏，亦备受顾曲家欢迎。这一期演出，我因患病卧床，未能躬与其盛；而舍弟同宾则每场必到，看了不少好戏。张文涓演完一期，院方特邀张、侯两人合演一场《定军山·阳平关》，我总算“收之桑榆”看到了。
一九五〇年，梅兰芳在天津中国大戏院演出了很长时间，然后由盖叫天、小盖叫天父子接其后阵，同时邀侯喜瑞与他父子合作。于是我乃饱看侯老的戏。除《取洛阳》、《下河东》之外，看得次数最多的还是侯陪盖老父子演的《恶虎村》。可惜扮武天虬者已非许德义，不及当年侯、许同台二人默契之深。我看侯老此戏，次数之多不减《连环套》，计与周瑞安合演一次（大轴是徐碧云五至八本《玉堂春》），与孙毓堃合演三次（一次在陈大濩打炮戏《战太平》前场，两次在张君秋前场），与小盖叫天合演一次，又与盖老合演两次。侯老的濮天雕，最精彩处是见到黄天霸杀死其亲人后，以双刀拄台，全身有戏，颤着身体口念“忘恩负义的黄天霸呀”，整个舞台仿佛都在颤动，真有喑呜叱咤，使山岳崩颓、风云变色之势，叹为观止矣！
侯老的曹操戏也极有名。最精彩的一出是《长坂坡》，无论是坐帐点兵，观战前的扯四门转流水，山头的观战，几乎无懈可击。而上山时的步法自然浑成，毫无造作痕迹，却又比《阳平关》上山的步法矫健沉着（因《阳平关》的曹操已为魏王，挂鬖髯，须略呈衰老之态了），时至今日殆已失传。尤其是看到赵云杀出重围，英勇异常，使曹操又惊又羡，探身侧首向下场门凝望良久，真是入木三分（王金璐兄曾说，他扮赵云开打下场，进入后台，而台下掌声四起，他从台帘后觑了一下，发现是观众为侯老的曹操的表演在喝彩，连他也看得出神了）。侯老的《长坂坡》，曾在胜利公司灌录过唱片。但限于时间，流水板少了四句。我几次看侯老此戏，“默而识之”，今就所记忆将这一段唱词全录如下：“（西皮闷帘导板）旌旗招展龙蛇影。（上唱原板扯四门）干戈犹如照眼明（‘犹如’疑应作‘耀日’）。思想刘备实可恨，全然不念保奏恩。青梅煮酒英雄论，闻雷失箸巧计生。暂坐徐州（转快流水）未拿稳，河北兵败取古城；逃往荆州依刘表，不幸景升丧残生；到如今领了皇王命，兴兵捉拿受难人（以上四句为唱片所无）。下得马来上山顶，（散板）眼望山川起浮尘。”
《长坂坡》之外，《战宛城》的前一半“马踏青苗”，亦属旷古绝今之作。侯老曾以此戏授袁国林，袁仅具形貌而已。今袁国林亦已病殁，侯派岂真成绝响乎！至于《战宛城》后一半，侯老的表演未免过火失态，不及郝寿臣能始终保持权相身分。此外如《战濮阳》、《阳平关》亦皆有独到之处。六十年代初，在中央文化部联欢会上演出了一场《群英会》，侯老把黄盖一角让给徒弟马崇仁扮演，而自扮曹操。说良心话，侯老此戏罕见则有之，精彩却未必，实难与郝老比肩。至于《逍遥津》、《煮酒论英雄》诸剧，侯根本不对工，固须让郝老独步矣。
……
关于研究侯喜瑞表演艺术的著述，五十年代北京文化局张胤德君曾为侯老记录过《连环套》（包括《盗马》、《拜山》）的表演要领。其中《盗御马》窦尔敦念“此乃是天助某成功也”时的身段动作，峭劲与脆快兼而有之，然而必须有深厚武功根底才能演得精彩，故侯老晚年不再演《盗马》。又如《盗马》的留书信，《拜山》的掷拜帖，都极有讲究，舍弟同宾曾有专文叙述，此处均从略。今侯派演技已无传人，本文所记，不过浮光掠影，蜻蜒点水，聊为一次“鸟瞰”而已。若夫做深入研究，以挖掘这方面的艺术遗产，则远远不足。而前贤已逝，踵武无人，恐怕终留遗憾于人间矣！在富连成科班中，习净行而有成就者，侯老之后，“连”字科有马连昆、刘连荣、苏连汉；“富”字科有陈富瑞、宋富亭；“盛”字科有孙盛文、裘盛戎、韩盛信等。能“说”侯派戏者，只有孙盛文。今袁世海为硕果仅存，惟已宗郝派矣。
“喜”字科其他演员
在“喜”字科学员中，有一批长期在本科班任教的老资格，这对富连成的兴旺发达是有功之臣。除雷喜福、王喜秀、侯喜瑞外，首先应该提到的是刘喜益和郝喜伦。科班演本戏、武戏、群戏是叫座的关键。当时无所谓导演，排练武戏全仗六场通透、昆乱不挡、腹笥宽博的教师。在富连成，最早留在科班任教的武戏老师就是刘、郝二位。刘喜益之后则一直由王连平负责，直到二十世纪六十年代，在中国戏曲学校担任导排大型武戏的老师始终是王连平。而郝喜伦是督教学员练基本武功的老师，还兼负学监的重任。刘、郝之外，还有教花旦戏的金喜堂和教开场戏（如《天官赐福》、《富贵长春》、《财源辐辏》等）的阎喜林。这些老师都是默默的幕后耕耘者，一辈辈成名的演员都是由他们任启蒙教师，为一代代名家奠定了坚实的幼工基础。
我从三十年代开始在北京、天津两地看戏，“喜”字科的演员活跃于舞台上者已很少。记忆所及，有一个旦行演员何喜春，当时还搭班唱戏，但已沦为三四路的配角。记得有一次看高庆奎的《探母回令》，即由何喜春配四夫人，扮相已很憔悴。另外还有一个唱花脸的钟喜久，他是武生钟鸣岐的父亲。三四十年代，钟鸣岐长期搭雷喜福、王玉蓉和程砚秋三个班社，钟喜久也同时在这三处演配角，主要是陪儿子演武戏。如钟鸣岐有一出南派武戏《夜走荆轲山》（扮孙燕），钟喜久即配演秦将王翦。钟鸣岐配王玉蓉演《截江夺斗》，钟喜久配张飞。但有时钟喜久也演文戏，如程砚秋演《红鬃烈马》，便由钟喜久配演《算粮》的魏虎，虽不及侯喜瑞精彩，仍算规矩称职。后程排新编历史剧《费宫人》，《刺虎》一折由钟喜久配李虎，惜我未见过。钟鸣岐初搭班时，不过二十出头，钟喜久年亦不算太老，父子两人还合演过《战马超》，钟喜久演张飞。四十年代以后，钟喜久便渐渐不演重头武二花戏，最后也就退出舞台。抗战胜利后，程砚秋重新组班，钟氏父子便不知去向了（钮骠云：钟鸣岐解放后长期在河北省演出）。
这里附带说几句钟鸣岐。钟鸣岐扮相、身材都不错，嗓子也好。只是从演南派武生戏起家，多少沾染一些外江粗野习气。自搭王玉蓉、程砚秋班后（据说钟氏父子与程有亲戚关系），便力求往正宗武生的路子上靠拢。唯一的缺点是好卖弄嗓子，不管戏情，动辄爱唱嘎调，有一个时期竟落了个“钟嘎调”的绰号。记得有一次在天津，程砚秋演义务戏《龙凤呈祥》，由钟通场扮赵云，在台上一连用了两次嘎调。程到后台便对管事人和吴富琴（程一度倚为左右手）说：“告诉鸣岐，以后让他少使嘎调，听着闹得慌！”此与富连成无涉，因谈钟喜久附带言及，殆本于《汉书·苏建传》叙建子苏武之例也。
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(2022-09-30 22:28:57) 
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