喜连成“六大弟子”(左起)：赵喜魁、陆喜才、武喜永、雷喜福、陆喜明、赵喜贞
一、从“喜”字科演员谈起
富连成初名喜连成，故第一科学员皆以“喜”字排名，第二科学员则排“连”字。这时原来出资的老板牛子厚撤出，改由沈姓财东承办，于是科班改名为“富连成”，第三科学员乃以“富”字排名。其后“成”字科用“盛”字取代，故第四科排“盛”字。此后定“盛世元韵”为排辈名称。惟到了“韵”字科，科班已成强弩之末，终于报散。但此文所谈以演员为主，不论其出科与否。故我从“喜”字科演员谈起。
喜连成六大弟子
这是喜连成科班最早招收的六名幼小学员。按顺序是：赵喜奎（亦作“魁”）、赵喜贞（艺名云中凤）、陆喜明、陆喜才、雷喜福、武喜永。其中武喜永初学老生，后归里子老生，卒未成材。据钮骠兄谈，曾见武一剧照，扮《失印救火》门子，后不知所终。其他五人，都有相当成就。二赵短寿，知之者少。雷喜福于一九六八年卒于北京，享年七十四岁，成就与贡献较大，下文拟专节详述。
赵喜奎与弟喜贞同时入科。喜奎初由萧长华开蒙，习文丑；后改学花脸，受业于叶福海。先演铜锤，如《二进宫》之徐延昭，《洪羊洞》、《穆柯寨》之孟良，《打龙袍》之包拯等，均能上演。又从罗燕臣、韩乐卿学架子花。萧老为科班排《三国志》，赵喜奎能演其中的张飞。后兼演武二花，《长坂坡》之张郃，《金沙滩》之杨七郎，皆有独到处。出科后长期在东北搭班演出，后定居于佳木斯市，年三十六卒于佳市（以上据钮骠兄提供资料）。
我一九二二年出生于哈尔滨。从四五岁起，即随家人到戏院看戏。当时东铁俱乐部有京戏票房，网罗名票不少。自二十年代后期至一九三二年我离开哈尔滨为止，曾在东铁俱乐部多次看东铁同人彩排演出。当时主要人物如陈远亭(老生)、林钧甫（花旦）皆北京春阳友会旧人，此外有顾珏孙（兼演小生、花衫）、白希董（花脸）、韩诚之（丑）、傅雪岑（老旦）等，皆造诣甚深。票房亦有少数内行助演，兼管“说”戏排戏及后台事务，赵喜奎即其中重要成员之一。当时我家住哈尔滨南岗（读去声），位于河沟街、北京街拐角一座洋式平房，左邻即白希董先生寓所。白与先父玉如公为东铁同事，我称呼他“白大爷”。每值周三与周六晚间有彩排演出，白便携我同往，散场后再送我回家。我看过白演出的《穆柯寨烧山》、《真假李逵》、《洪羊洞盗骨》等戏，同台合演者就是赵喜奎。记得有一次白与赵合演《真假李逵》，我站在后台下场门台帘内从帘缝中凝神“窥”戏，台上两个“李逵”开打，十分热闹。不一会儿赵喜奎下场，见我挡住他的去路（他要从上场门再次出场），便和气地对我说：“小孩儿，这是出武戏，角儿出出进进，一不小心就碰着你，最好站远点儿。”记得我还见过赵的《丁甲山》、《清风寨》和《斩子》的焦赞，其他的戏就记不清了。
赵喜贞为喜奎之弟。入科后初从罗燕臣习武旦，举凡《泗州城》、《青石山》、《摇钱树》、《蟠桃会》、《取金陵》、《夺太仓》、《东昌府》等武旦应工戏，无不优为之。其跷功和打出手都很可观。稍后从萧长华学文武小生，喜字科所排《三国志》，一直由喜贞扮演周瑜（以上资料皆由钮骠兄提供）。出科后远游江南，仍以武旦戏擅胜场，艺名云中凤。记得许姬传、刘曾复二位先生曾谈及杨小楼在上海与云中凤合演《青石山》，对刀一场，两人工力悉敌，不仅刀花亮相漂亮，腰腿尤见功夫。曾复曾有文章专记其事，此不重述。据钮骠兄提供资料，云中凤后来奔波于东北各地，于三十九岁时病故于黑龙江富锦县。
陆喜明、喜才为兄弟，出身梨园世家，为著名昆曲老生陆长林之孙，著名小生陆连贵之子，名净陆德山、名丑陆金桂之侄，名旦陆凤琴之弟；富连成著名教师蔡荣桂之外甥。喜明入科后初从苏雨卿学青衣，后因嗓变音，拜李庆喜为师习胡琴，出科后以操琴搭班为业。喜才为喜明之弟，入科后初从叶德凤、叶福海学花脸，后从罗燕臣、韩乐卿学武丑，又从萧长华学文丑。出科后专演武丑，如《打鱼杀家》大教师、《溪皇庄》贾亮、《连环套》朱光祖、《刺巴杰》胡理等皆擅胜场。尤以《扈家庄》王英通场走矮子开打，演来精彩异常。清末民初，在著名武丑王长林之前享名者，为满族演员德子杰，故喜才出科后，内行皆以“小德子”呼之。我于二十世纪三十年代常看中华戏校学员演出，如成和连《巧连环》之时迁，殷金振《连环套》之朱光祖，皆喜才所亲授。据钮骠兄所提供资料，喜才于一九五三年应聘至东北人民艺术剧院音乐舞蹈团任教。一九六四年病故于北京。
陆喜才之后有奎富光，亦工武丑。我曾见其演《恶虎村》王梁及其他配角戏。至叶盛章崛起，乃以武丑挂头牌、挑大梁，成为一世之雄，虽王长林亦无其声势。
雷喜福《群英会》三个角色照
雷喜福及其他“喜”字科生行演员
雷喜福在喜字科“六大弟子”的顺序中排在第五，艺名“喜福”，盖取吉祥语“五福临门”之意。据钮骠兄提供的资料，喜福入科后初从罗燕臣学武生，以《神州擂》之燕青启蒙。后又学里子老生。自受业于萧长华，授以《断臂说书》之王佐，演出后艺乃大进。在连台本戏《三国志》、《取南郡》中，雷扮诸葛亮，尤为观众所首肯。出科后拜谭春仲为师，曾搭徐碧云班，后乃自挑大梁。除在京、津两地经常演出外，北至黑龙江，南至华东各地，皆有其演出的踪迹。雷的戏路属北派，但其风格有近于周信芳处，故观众曾有“雷疯子”之誉。此语并非纯属贬义。盖指雷在台上演戏从不惜力，虽略带火气，却使观众过瘾解渴，皆大欢喜。即如高庆奎演戏，人或称之为“高杂拌儿”，实亦应一分为二，并非纯含贬义也。
我看雷喜福的戏，早在一九三二年。当时雷到哈尔滨道外（地名）新舞台作短期演出，二牌旦角为长期在哈搭班的鲜牡丹。这位女演员扮相虽不很美，能戏却多，戏路宽而功底深厚。她能演正工青衣，也能演闺门旦和泼辣旦。雷与她的打炮戏就是全部《雪艳娘》，从《一捧雪》“过府搜杯”起，中间是“莫诚替戮”、“陆炳审头”，至雪艳“刺汤”。雷喜福前部莫诚后部陆炳，鲜牡丹后部雪艳。扮汤勤者名秦锁贵，演得精彩无比，与雷合作丝丝入扣，铢两悉称，一时叹为观止。平生所见演汤勤的角色，除萧长华外当以秦锁贵为第一。据钮骠兄转述雷晚年在中国戏校授徒时所谈，认为他平生演戏，以与秦合作最为熨帖舒服，感到严丝合缝，得心应手。那一次雷与秦合演的戏，尚有《清风亭》（雷扮张元秀，秦扮演贺氏）及《失印救火》（雷演白怀，秦演金祥瑞）、《打严嵩》（雷扮邹应龙，秦扮严遐）等。至于秦锁贵的晚年，据久居沪上的张古愚老先生谈，已沦为上海戏班中底包，有时海报上连名字都见不到。大约就这样湮没无闻，潦倒而卒了。
雷喜福的《审头》观众应不陌生。一九五七年，雷与程砚秋、萧长华合录了《审头刺汤》密纹唱片，一九九七年又由王世续、李世济等据唱片录制了音配像。惟自《搜杯》至《替戮》，则今已罕见。雷演此类做工戏特点是一上来就能抓住观众，很快进入角色，宁失之火，不使之瘟；宁让节奏紧张促迫也不拖泥带水，所以易受观众欢迎。缺点是刚有馀而韧不足，老辣有馀而含蓄不足，观众当时感到过瘾，事过境迁则少有回味。沉着不及余叔岩，俏美不及马连良。但学余学马者能以雷之真砍实凿、板上钉（去声）钉来打基础，再从韵味和边式上面下工夫，则可望绰有馀裕而达到成功。应该承认，雷的老生戏是典型犹在而缺少精雕细琢，内行服其谨严规矩而外行病其刻板生硬。故在舞台上终不及马连良之潇洒从容，更能抓住观众。
一九三四年春，我住在天津，值雷喜福在春和戏院短期演出，我先后看过他的《一捧雪·审头》、《四进士》、《六部大审》（即《审刺客》）等戏。其后在北京中和戏院，雷经常在日场演出，我看过他的《群英会·借东风》、《打严嵩》、《豫让吞炭》等。四十年代在天津新中央戏院，又看过他的《清风亭》、《九更天》等。富连成初报散时，叶氏昆仲（盛章、盛兰、世长）为了维持生计，一连邀请已出科的旧人合作了几场，其中亦有雷参加。记得有一场是从《激权激瑜》演起，省去《舌战群儒》，末场接演《临江会》。叶盛兰周瑜，叶世长鲁肃，雷喜福孔明，孙盛文关羽，张盛利刘备。《临江会》一折，雷的孔明虽只有一段戏，亦全力以赴，毫不偷懒，致使观众感到有点喧宾夺主。其实这本不应对雷苛责，以其从来便如此认真也。
一九四九年以后，雷主要以在中国戏校授徒为主。一九五七年老戏解禁，雷喜福与侯喜瑞多次合演《打严嵩》，真是珠联璧合。一九五八年戏校教师勤工俭学，雷在长安戏院与于连泉（小翠花，或称筱翠花）合演了一场《坐楼杀惜》。老友华粹深先生特地从天津来京观摩这场戏，他平时对雷喜福印象平平，这次看完《杀惜》，亲对我说：“姜毕竟是老的辣！”……
雷喜福很早就留在富连成教戏。“连”字科以下的老生，几乎很少未得其教益者，马连良、谭富英、李盛藻、胡盛岩、孙盛辅、叶世长、沙世鑫等，皆曾由雷授业。五十年代以后从中国戏校毕业的如孙岳、朱秉谦、萧润增、李春城、耿其昌等，也都是雷的学生。在富连成的老生行中，雷喜福称得起是功臣了。
关于雷喜福的表演艺术，我在以前的拙作中陆续谈过。此处只想就其明显有特点处简单复述一下。一是《打严嵩》金殿一场的台词。当宣召邹应龙冠戴上殿时，余叔岩出场只念“忽听万岁宣，迈步上金銮”二句（有一次马连良在北京展览馆剧场演此戏，在这场未唱大段流水而只念这两句。时在一九五九年，合作者为裘盛戎、马富禄，前场马与李世济加演《三娘教子》）；而唱大段流水实源于南派，马连良照例是唱流水的。雷出场亦只念白，但词句有异。上来先念“袖吞（读去声）忠义本”一句，中间夹白：“正要上殿参那严嵩一本，不想老贼坐在上面，只好改日……”下面接念：“再参奸佞臣”，与开头一句恰成一副对儿。这种念法从未见他人演过。二是《杀惜》第一次（从上场门）下场时，拉开街门失掉招文袋以后，把搭在右臂上的蓝褶子用力往左臂上一搭，呈一百八十度半圆形，无言而一腔怨气完全表露无遗，亦他人表演所无。我曾请钮骠代询，雷告以是叶春善先生所授。三是《豫让吞炭》后半出嗓子变哑（所谓“吞炭为哑”），虽不受听却是一种特技。四是《一捧雪》法场和《九更天》滚钉板，雷仍依老路穿红色短衣，裸一臂，不像马连良上身全裸。其表演过火处，厥惟扮相太脏。如《一捧雪》莫诚临刑时流鼻涕，《清风亭》张元秀二目粘眼屎，《豫让吞炭》扮相看上去太不卫生，均缺乏美学观念而过于追求真实。周信芳演此类戏，与雷路数相近；而余叔岩、马连良则注意净化扮相，这在审美艺术方面应该说是一种不小的进步。
当“喜”字科学员未出科而经常公开演出时，老生行借读学员不止一人。周信芳、林树森都在喜连成班内演出过较长时期。旦行则有梅兰芳。与雷喜福同科而以谭派正宗老生博得观众好评者为王喜秀，艺名金丝红。在嗓未倒时确实红紫一时。后来嗓子差了，便长期留在科班教戏。据说直到“元”字辈学员杜元田、谭元寿等，还曾从王喜秀受业。至于我本人亲自看过演出的“喜”字科的生行演员，尚有陈喜星、喜光昆仲。
陈喜星与张春彦戏路为近，除搭班演二路老生（硬里子）为其本工外，有时也演单出老生折子戏。继张春彦、曹连孝之后，陈喜星长期搭荀慧生班，后来又长期与毛世来合作，陈的《英杰烈》王大人，《御碑亭》申嵩，《翠屏山》杨雄，以及荀、毛两人个人本戏中的老生配角，陈喜星都能起到陪衬红花的绿叶作用。陈喜光为喜星之弟，但逝世较早。我曾见喜光搭李万春班，演《八大拿》、《佟家坞》、《欧阳德》一类戏中的施世纶、彭鹏等，艺事不及乃兄。有时戏情复杂，往往顾此失彼，在舞台上“走出”了“角色”。故拙著《京剧老生流派综说》中只提到陈喜星，而未及喜光。
此外，“喜”字科中有一红极一时而如昙花一现的武生康喜寿。当时许多顾曲家多期待康为杨小楼真正传人。在我的长辈亲戚中，如张菊杭、何静若几位老先生，都对我谈及康技艺之精。惜未能洁身自好，致天不假年，过早地死去。就我所知，在梨园界，即使在富连成一个科班内，这一类有前途而夭折的演员远不止一二人或三五人乃至五七人，这实在是十分遗憾的。
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(2022-09-30 22:13:27) 
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