高英培（1928—2002）
10.意思相反包袱：这就是我们常说的出乎意料之外,合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法：
甲：我往屋里一看，×××的中国妈、日笨妈，他爱人孩子都坐满了，桌子上摆满了中国菜、日笨菜，嘿！真好。
乙：好！
甲：好！什么好？
乙：怎么啦？
甲：×××你太不够意思了，为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着，你们都进屋吃去啦，不管我啦？我告诉你，你们不是不叫我吗，没关系！当时，我一狠心，一跺脚，干脆!
乙：回去了。
甲：我进去了。
按着事物的发展规律，既然一狠心，一跺脚，那就是回去了，可恰恰与此相反，却自个儿进去了。出乎意料，合乎情理，从而产生笑料。
11.打岔包袱:打岔是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈，请看《小段》：
乙：大爷！
甲：啊！
乙：您吃饭了吗？
甲：我出汗了吗？没有，药吃的少。
乙：您听不见哪？
甲：你要买线哪？
乙：不对。
甲：上税？上什么税呀？
这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
12.对照包袱：对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格、不同相貌的人,加以对照而产生的效果。如《垫话》：
甲：您看刚才那位女演员往台上一站，观众就给四个字的评语。
乙：哪四个字？
甲：上人儿见喜。
乙：好看。
甲：我往台上一站哪，观众也给四个字的评语。
乙：上人儿见喜?
甲：伤财惹气。
乙：我要往台上一站哪？
甲：也给四个字的评语。
乙：伤财惹气。
甲：执行枪毙。
这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。
13.曲解包袱：曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部分是对名词、名称的歪曲理解,从而产生与原意不同的解释，产生了喜剧效果。如《改行》中的：
甲：皇上戴的帽子叫“王冠”。
乙：噢！
甲：皇上穿的外衣叫“龙袍”。
乙：是。
甲：皇上写封信叫“御书”。
乙：对！甲：皇上死了都有名。
乙：叫什么？
甲：叫驾崩。
乙：怎么叫驾崩哪？
甲：就是弄俩人驾出去给崩了。
乙：没听说过。
这都是曲解的手法出的包袱。
14.跳出包袱：如《春回大地》中的：
甲：……三年见成效啊！捷报传四方，看，那是去年刚建的机床厂——
乙：出机床的。
甲：那是去年刚建的钢铁厂——
乙：出钢铁的。
甲：那是去年刚建的服装厂——
乙：出服装的。
甲：那是去年刚建的新广场——
乙：在——广场出什么啊！广场什么也不出。
那是去年刚建的新广场，是属于跳出的手法，前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂，到第四翻儿突然说了新广场，跳出了规律之外，从而产生了笑料。
15.颠倒包袱：事物的颠倒,语言的颠倒，都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的：
甲：你不要怕，要敢说话，要有大无畏的精神，要敢上五天揽月……
乙：那叫九天揽月。
甲：要敢于下九洋捉鳖……
乙：五洋捉鳖。
甲：我这差四个洋呢——
这就是颠倒出的包袱。还有什么“我提了火车上皮包”哇，“我拿出钢本日记笔”呀，“自行车骑上了我”呀等等都是颠倒手法。像《喜事》里的“我长得像我闺女，不,我们闺女长得像我”,都是由于语言的颠倒产生的笑料。
16.矛盾包袱：关于矛盾出包袱，有不少的相声使用了这样的手法,就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说，从而产生语言与思维的冲击力，收到喜剧效果。如《戏剧杂谈》中的：
甲：直到现在，我研究戏剧五十多年了……
乙：您等会儿吧，您今年多大岁数？
甲：四十三岁。
乙：研究戏曲五十多年啦？
甲：啊，所以呀。
乙：今年您四十二，怎么研究戏剧五十多年呢？
甲：啊，是啊，它这个，差点是吧？
乙：差点呀，差多啦！
甲：是啊，你听着奇怪呀。
乙：啊。
甲：是嘛，连我听着都奇怪！
在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了，而年龄却才四十二岁；当乙再问他研究多少年时，甲语言支唔搪塞，不能自圆其说，因而引人发笑。由矛盾而构成的包袱，明快、具体，讽刺力强，效果也强烈。
17.跟着跑、顺杆爬包袱：所谓跟着跑、顺杆爬，就是你说什么他跟着说什么，你说东就是东,你说西就是西，这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的：
甲：电影一开片，一个女的在水牢里关着，旁边站着一个人，一边打一边问，你还跑不跑，你还跑不跑……
乙：你说那是红色娘子军。
甲：对，是红色娘子军。
乙：挨打那女的叫琼花。
甲：对，琼花后来跑了，她在前边跑。后边有人追，追到河边上，看到一只鞋，打锣那小子还喊哪。
乙：喊什么？
甲：少东家，在这儿哪！
乙：你说的那是白毛女。
甲：对，白毛女跑到深山沟里，头发都白了，弄得人不人、鬼不鬼的，后来八路军来了，解放了她的家乡。喜儿乐坏了，高兴地挎了个线笸箩，从山上往下跑，跑到小河边还唱哪！
乙：还唱！唱什么？
甲：河边的青蛙呱呱地叫哇！
乙：你说的不是白毛女，这是刘巧儿。
甲：对，刘巧儿，我唱的就是刘巧儿。
乙：又刘巧儿啦！
甲：刘巧儿这人大公无私，敢向不良倾向作斗争，有人出去干私活，她上去就拦住了:“站住,你们干什么去，这是走资……义道路”。后来她跟她爱人干起来了，一把就给喜旺推个大仰面叉。
乙：唉，你说的这是李双双。
合：对，我说的就是李双双。
乙：我就知道是这句嘛，人家说什么，他就说什么呀。
这就是跟着跑、顺杆爬出的包袱。
18.赏踹包袱：就是先把事物或人物捧得高高的,而后又突然地给予贬低，从而产生喜剧效果。如《垫话》：
甲：哟，×××同志，久闻大名，如雷贯耳，浩月当空，名驰宇宙，往日终不得暇，今日相见真乃——
乙：三生有幸。
甲：也不怎么样!
这几句就是先捧后蹬，先赏后踹出的笑料。
19.误会包袱：使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的：
甲：这位扮演孙权的上台得报名呀，可是由于他上台太忙，把自己扮演谁这碴儿给忘了。
乙：是呀。
甲：上场之后，一抱拳，“俺孙……”孙什么，他想不起来了。
乙：那怎么办哪？
甲：在舞台的边幕上有位管事的，一看哟，忘词了，怎么名字都报不上来啦？你不是扮演孙权吗！他小声告诉他：“孙权哪，孙权。”可是台上这位哪，一忘词什么也听不见了。
乙：脑袋都大了么！
甲：这位管事的一看，听不见哪！干脆我比划吧，就把拳头伸出来了。
乙：这干吗？
甲：这意思是孙——拳哪！
乙：那就赶快说吧！
甲：台上这位一看，噢，这是告诉我词哪！可是他体会错了。
乙：他怎么报的？
甲：这么报的，俺孙——一看台边，孙——锤——。
这就是由于误会而产生的包袱。误会的手法在相声中是常用的手法。
20.双关语包袱：所谓双关语，就是说东指西、一语双关的手法，揭露实质,产生包袱。如传统相声《黄半仙》中的：
黄蛤蟆、黄蛤蟆，你就死到这盒里啦。皇上说：“哎，又叫你猜对了。”
因为皇上这盒里放的就是一个黄蛤蟆，而这黄半仙呢，名字也叫黄蛤蟆，自己叫着自己的蛤蟆名字，可皇上以为是说的盒里的蛤蟆呢，一语双关，又叫了自己的名字又巧说了盒里的东西。
还有《南北话》中的：
甲：我叫你买猪肝，你怎么买竹竿回来啦！你那耳朵呢？
乙：耳朵呀？在兜里哪，顺手把买的猪耳朵拿出来了。
这也是双关语的包袱。
21.“吃了吐”包袱：吃了吐的包袱,是捧哏常用的一种手法，逗哏的用的较少。吃了吐就是先吃了，再吐出来，就像一个人拿一块蜡当糖，猛然放到嘴里去吃，立刻发现不是味，马上就吐出来，从而产生了笑料。如《我爱中国》中的：
乙：哪国的外国人我都见过。
甲：英帼人？
乙：见过。
甲：法帼人？
乙：见过。
甲：美帼人？
乙：见过。
甲：山东美帼人？
乙：见……没见过。
先说见是吃，“没见过”是又吐出来了。又如传统相声《卖估衣》中的：
甲：爷俩赶集哟。
乙：一大一小哟。
甲：我是你干佬哟。
乙：就那么办喽，——去你的吧！
“就那么办喽”是吃，“去你的吧”就是吐。
在安排组织吃了吐的包袱时，一般都是捧哏的用，很少是逗哏的使用，要注意这一点。
加载中，请稍候......
(2022-09-27 22:00:07) 
加载中…