许多京剧剧目的情节安排巧妙，剧情起伏跌宕，悲喜相间，让人称绝。如《锁麟囊》，从喜剧开始，经过几番波折，又以喜剧形式结束。《杨门女将》以喜剧开始，杨府庆贺杨宗保五十寿诞，“红烛高烧在寿堂，悬灯结彩好辉煌”，自焦廷贵、孟怀元京城报凶信起转入悲剧。即使是悲剧，也是悲中有喜，或以喜剧结局，或于悲剧中插入喜剧情节和人物，通过丑角的插科打诨，使舞台气氛苦乐相间、悲喜交集。
如《玉堂春》演明代京城名妓苏三与吏部尚书之子王金龙相识、定情。后来王金龙千金散尽，为鸨儿（妓院女老板）所逐。苏三被鸨儿卖与山西富商沈燕林作妾，沈妻皮氏心生嫉恨，施毒于面中，欲害苏三，不料被沈燕林误食身亡。皮氏诬苏三谋害亲夫，县官受贿，将苏三问成死罪。王金龙复试得中，授八府巡按，奉命巡查山西，重审此案，苏三冤狱平反。全剧以苏三与王金龙破镜重圆结束。
《女起解》一折，心地善良的老解差崇公道押送女犯苏三去太原复审，“行路”一场，他为苏三卸下刑枷之后，苏三说他“是个好人”，崇公道打趣地说：“好人管什么，这么大岁数了，连儿子都没有。”“非但没儿子，把孙子可也就耽误了。”几句玩笑话，冲淡了全剧的悲剧色彩。
……
不少京剧传统剧目经过一代又一代艺术家的不断磨砺、加工，成为精品。许多剧目情节曲折，矛盾冲突尖锐，人物形象鲜明，结构紧凑，语言生动，能在较短的时间表演一个比较完整的故事，而且人物众多，行当齐全，极富艺术感染力，至今常演的《群英会》《借东风》《华容道》（三戏连演，简称《群借华》）,《龙凤呈祥》《四郎探母》《红鬃烈马》等都是这样的大戏。
例如《群英会》，这是一出深受观众喜爱、流传久远的经典名剧。现今舞台上流行的《群英会》《借东风》是萧长华根据卢胜奎编的8本《赤壁鏖兵》加工整理而成,演的是赤壁之战的故事，主要情节是：曹操率领八十三万人马，排山倒海下江南，要扫江东，灭刘备，结果是屡屡中计。赤壁一战，曹操遭惨败，落荒而逃，行至华容道，被关羽放走。戏里真正交战的场次很少，而把重点放在周瑜、孔明、曹操如何运筹帷幄，周瑜与孔明如何斗智，围绕孔明与周瑜、周瑜与鲁肃、鲁肃与孔明之间的矛盾，通过派孔明聚铁山劫粮、蒋干过江劝降、蒋干盗书、对火字、草船借箭、打黄盖、横槊赋诗、庞统献连环计、祭借东风、华容道义释曹操等情节，把孔明的神机妙算、周瑜的气量狭窄、鲁肃的敦厚老实、曹操的奸诈多疑、蒋干的迂腐可笑，均刻画得淋漓尽致，人物形象丰满；一场战争呈现在京剧舞台上，是一段斗智的故事，全剧十分之九的篇幅是在羽扇纶巾、轻裘缓带、“谈笑间樯橹灰飞烟灭”的意境中展开的，很能吸引观众。1957年北京电影制片厂摄制的彩色影片《群英会》《借东风》，由马连良、谭富英、叶盛兰、萧长华、袁世海、裘盛戎、孙毓坤分饰诸葛亮、鲁肃、周瑜、蒋干、曹操、黄盖、赵云，可睹名家风采。
《龙凤呈祥》也是一出久演不衰的大戏，演的是一个中国老百姓家喻户晓的喜剧故事：东吴的孙权与周瑜设计，假称将己妹孙尚香许配刘备，诓刘备过江，拟留为人质，以讨回荆州。此计被诸葛亮识破，命赵云保驾同行，并以厚礼贿通东吴老臣、首相乔玄。乔玄说服孙权之母吴氏，在甘露寺相亲，最后弄假成真。后来，又经过一番周折，刘备和孙尚香摆脱了周瑜的追兵，返回荆州，周瑜被埋伏在芦花荡的张飞杀得大败。全剧以刘备招亲为主线，波澜起伏，高潮不断，生旦净丑俱全，而且大小角色都有戏，场场有看点，场面红火，常作为吉祥戏在节庆日上演，名家联袂，各展其长，观众反映强烈，即使是一个老家院（乔福，男仆）首次登场也有彩声。
你看，京剧剧目是如此丰富，京剧舞台，方寸之地，展现的天地却是如此广阔。京剧舞台就是社会的缩影，古今传奇、历史的风云变幻、战场的金戈铁马、叱咤风云的历史人物、家庭伦理、婚姻爱情、离合悲欢，以及生活琐事，世间万象，人生百态应有尽有；上至帝王将相、才子佳人，下至士农工商、黎庶小民、男女老幼、盗匪僧尼，各色人等，还有神仙鬼怪、忠奸善恶、智愚美丑都能表现；开明治国的君主、忠心效命的重臣、勇冠三军的武将、扶危济困的侠士、雍容华贵的后妃、淳朴善良的百姓，还有飘飘欲仙的神女、造型奇特的钟馗……个个活灵活现；中国人民的聪明智慧、民族精神，传统的道德观念、审美意趣和对美好前程的憧憬尽入戏中，中华数千年历尽沧桑、生生不已的民族之魂尽在戏中。
京剧剧目演绎的故事生动，内容与形式结合完美，雅俗皆宜；其形式多样，一出戏一个样儿，绝无雷同者，每出戏都有看点，都有精彩之处，都能给观众带来欢笑，让人开心；有时是哈哈大笑，有时只是莞尔一笑，笑过之后，还能让人回味；即便是苦戏、悲剧，也不会让人看了难受得吃不下饭。许多审理凶杀案的公案戏，也充满谐趣，演员的技艺绝伦，让人百观不厌。比如《四进士》里有好几个喜剧人物：心地善良的万氏、贪财狠心的杨青、地痞流氓刘二混、擅离职守的看堂人、怕老婆的姚廷春……主角宋士杰和老伴万氏的对话好像是在说对口相声，如果您看了这出戏，也会发笑的。
那么京剧是如何表现人物、演绎故事的呢？读了后面几章，您自然明白。
第三章｜形式独特，魅力无穷
徽汉昆梆成一统，先辈手法甚高明。
举手投足循程式，虚虚实实求意境。
京剧是一种古典的高雅艺术，其形式独特，与舶来的戏剧，如电影、话剧、歌剧、芭蕾舞剧等有根本的不同，年轻人不熟悉、不理解，看不懂，于是与之疏远；殊不知，这些独特之处，正是京剧艺术的妙处。
我国著名戏剧理论家、教育家张庚说：“综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。”(《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》)在京剧艺术中，这三个特征表现最明显，都达到了“化”的程度。
一、京剧演员说快板——综合化
自幼生来我哥儿一个，娇生惯养没有人儿说。
要星星，不敢把月亮给，上房揭瓦谁敢拦着。
要吃饭，我是大摆桌，山珍海味任我选择。
我爱吃焦炸海参、蜜饯口蘑，醋熘鱼翅、干爆燕窝。先吃馒头八十个，再吃米饭五大锅。
吃完了饭，嗓子渴，龙井泡了六斤多。
睡醒一个觉，可耷拉脑壳，肚子邦硬赛秤砣。
满城的大夫都请到，一齐摇头无可奈何。
有一个老头儿号了号脉，开了个方子字儿不多。
我妈一看扑哧一乐，原来是：“饿他三天准能活”，敢情是撑的。
上面这段文字是京剧《荀灌娘》中的一位娇惯成性的公子哥儿荀常念的一段“数板”，“数板”和快板书差不多，既合辙押韵，又通俗易懂。京剧中像快板书这样的曲艺成分还有不少，比如丑角的插科打诨就与相声有异曲同工之妙。《窦娥冤》里有一个由丑角扮演的县官，名叫胡里涂，他把善良的窦娥问斩，行刑时，他对窦娥说：“窦娥呀，窦娥，小小年纪做出此事，老爷今日将你斩首，下次不可！”
有些京剧唱腔融入了大鼓的旋律，如谭鑫培的代表作《碰碑》中，杨继业唱的反二黄唱腔第九句“我那大郎儿……替宋王把忠尽了”，曲调悠扬曲折，那是谭鑫培借用了京韵大鼓的唱腔，连胡琴过门都是从京韵大鼓里吸收来的。
京剧里面不仅有曲艺的东西，还有地方戏曲的东西，有文学、音乐、美术、武术、杂技、电影等各种元素。央视2009年春节戏曲晚会上，徽、汉、京三个剧种同唱《贵妃醉酒》“海岛冰轮初转腾”，腔调大同小异，京剧的《贵妃醉酒》融徽、汉二调，因而唱腔最动听。
国学大师钱穆说：“京剧中之文学意味极深厚。”例如《群英会》中，曹操在江中大船上置酒设乐，大宴文武，席间回首自己的一生，感慨万端，横槊（曹操使用的兵器）赋诗：“对酒当歌，人生几何？……”曹操赋诗是以唱山歌的形式来表现的，唱词则摘自曹操的原诗《短歌行》，仅个别文句有改动。
京剧中的音乐、美术成分就更多了。京剧的唱、念、表演都是音乐化的；武打也有很强的音乐性，两军对阵，金鼓齐鸣，颇有气势。京剧乐队的伴奏乐器各具特色，大锣锣音响亮，堂鼓声音雄壮，胡琴曲牌音色嘹亮，唢呐曲牌雄浑高亢……京剧的很多表演借鉴了中国绘画的写意性手法。《穆桂英挂帅》中，穆桂英捧印的几个姿势，就是梅兰芳借鉴龙门石窟和太原晋祠的雕刻佛像创作出来的。京剧的服装、化妆都属于舞台美术，京剧的服装搭配、脸谱勾画、道具色彩、天幕图案与色调等，都运用了绘画的理论与方法，讲究一个“美”字。京剧舞台就是一幅幅流动的画，每个画面都是那样意境深远。有的戏，如荀派名剧《丹青引》中的才女杨云友当场挥毫，边唱边画，一挥而就。
京剧中武术的成分也不少，京剧的表演借鉴了武术的动作。京剧的武打动作多源于武术，很多京剧演员都会武术，并把武术的东西融于京剧。谭鑫培把从少林寺方丈那里学来的武功用于《秦琼卖马》末场的秦琼耍锏，舞姿优美，成为谭氏绝活（即演员独具特色的表演，是他人所没有的）。
京剧武打的很多表演是从杂技化过来的。《闹天宫》中孙悟空的“宝剑入鞘”表演（把剑抛向空中，再用剑鞘接住，使剑入鞘）就是典型的杂技表演，但并非纯杂技表演，而是为了表现孙悟空的本领高超。有些武戏，如《四平山》《火烧裴元庆》等，有耍锤的表演，剧中的武将手使双锤，演员把一只六面体的锤抛向空中，然后迅速转身，用另一只锤稳稳地接住（叫作“顶锤”）。神怪戏中的女妖使双鞭，能耍出许多花样来，不时做出许多惊险动作，如双鞭交替上抛，再用各种姿势稳稳地接住；或使鞭迅速旋转，上下翻飞；或用一条鞭顶住另一条直立的鞭，并使之旋转；或抛出一条鞭，用脚接住，踢出后，用另一只持鞭的手从背后接住，使二鞭合一；有时同时挥舞四条鞭，亮相下场。这些表演均源于杂技。
有些戏还穿插了一些特技和魔术的表演，如椅子功、喷火、变脸、撒火彩等，这些表演都密切结合剧情，具有丰富的表现力。
京剧中采用的电影手法更是绝妙。《四郎探母》“坐宫”一场，铁镜公主唱［西皮导板］接［慢板］唱腔之前，叫丫鬟“打座向前”（把座位向前移），为的是缩短台上演员与观众的距离，让观众能听清后面的大段唱，这种处理方法近似于电影的特写手法。
京剧是一个综合性的表演体系，它集歌舞、说唱、武术、杂技、村歌小调于一身，熔诗词歌赋、书画、正史、野史、小说、话本诸文于一炉，化徽、汉、昆、梆诸剧及胡汗夷狄众乐为一体。令人惊叹的是，各种艺术形式和各种因素在京剧中加以综合，都被巧妙地化入其中，水乳相交，丝毫没有痕迹；而唱、念、做、打的综合运用更是京剧艺术的一大特色（详见本书第四章）。
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