荀慧生《贵妃醉酒》
（二）荀慧生
荀慧生（1900—1968），原名词，又名秉彝、秉超，字慧声，号留香，艺名白牡丹，河北东光人。光绪十三年（1907年）在天津入“义顺和梆子科班从师庞启发学花旦。10岁入京，从侯俊山习艺，翌年入三乐科班（后改正乐科班），与尚小云、赵桐珊并称‘正乐三杰’”。不久，开始专攻皮黄，并转益多师，得路三宝、陈德霖、王瑶卿等前辈艺术家指点，技艺与日俱增，终成大家，形成风格独特的“荀”派花旦表演艺术。荀慧生文武兼善，武戏表演能做到“繁而不紊，疏而不懈”，于刚健的武戏技巧中表现女子的婀娜之态，文戏演出则“艳不尚雅，流不失荡”，善于从细节处刻画人物形象，一改同时期花旦表演注重描摹女性“情色”表现的风气，为花旦行当增添了许多玲珑可爱、青春活泼、善良单纯的舞台形象。
据荀慧生《艺事日记》记载，荀慧生最先师从陆杏林学习《贵妃醉酒》。陆杏林喜欢酗酒，每次教戏的时候，都必须要有酒作伴，否则便拒绝教学。但是，陆杏林每次教戏饮酒时，如果提供的酒量不足，便会生气不教，如果提供的酒量过多，则会因酩酊大醉而又无法教戏。几番折腾之后，荀慧生向陆杏林学戏，“往往十日半月不能得其一腔”，仅“海岛冰轮初转腾”一段，荀慧生便“从之学一月有余”。及至最后，荀慧生“艺无一得，然为先生设馔已不支矣”。这一事情被李寿山听说后，为荀慧生感到不平，“愿不取束脩”向荀慧生教授《贵妃醉酒》。李寿山原唱旦角，后改为花脸，对于《贵妃醉酒》一剧略知大概。李寿山将主要表演教给荀慧生后，荀慧生才将《贵妃醉酒》正式搬上舞台。此后，荀慧生又求教于路三宝门下，路三宝对荀慧生之前学演的《贵妃醉酒》做了精心的指点与加工，推进了荀慧生此剧表演的成熟。
当时的戏剧评论认为，荀慧生在《贵妃醉酒》中的表演，“身段灵活”“唱做妙肖”“台风娴雅”“扮相富丽”，尤其是“观鱼听雁”
的表演，可以达到“飘然若仙”的艺术境界，以及在“翻身饮酒、左右平卧”
等“各种姿势”中，既能“一本玉珊”，完全遵循路三宝的表演创造，又能做到技巧展示不脱离人物，“为贵妃留身份”。
荀慧生曾两次灌制《贵妃醉酒》唱片，一次于1922年，由百代公司录制唱片两面，署名白牡丹，一次于1930年，由大中华公司录制唱片一面，署名荀慧生。关于百代公司所录的两面唱片，留有当时相关的解读与介绍文章。文章首先肯定了荀慧生在《贵妃醉酒》一剧中的演唱成就，认为荀慧生的嗓音“刚柔适宜”，在行腔运调时善于使用“中和之气”，因此没有“生辣尖刺”的杂音，极为动听。接着，文章详细分析了荀慧生所录制唱段的唱腔特色，有如下几小点：其一，“见玉兔”与“恰便似”、“浪里翻身”与“广寒宫”几句唱腔，能在同样的旋律中唱出不一样的韵律感，做到“腔似同而运化实异”；其二，“嫦娥”的“娥”字，咬字极有力量感；其三，“清清冷冷广寒宫”一句唱腔婉转多变，并在重唱“广寒宫”三字时，与他人在板后开腔不同，置于板上，因此有“玄妙无匹”的艺术效果；其四，能做到以声寓情，以音写景，如“长空雁”三字唱高音，与“以雁飞于长空”的情景相吻合，“哎呀雁儿呀”亦是“寓意之声调”等。以上几点，虽点出荀慧生在《贵妃醉酒》唱片中演唱的诸多特点，但却多为大而论之，有些语焉不详，在此列出，作为一种表演史材料，聊供参考。
《贵妃醉酒》作为荀慧生艺术成长早期上演的传统剧目，未能贯穿于荀慧生毕生的艺术实践当中，也未成为荀派艺术中的核心代表剧目。可能是因为荀慧生更擅长刻画小家碧玉一类的人物角色，而在塑造杨玉环这样的宫廷贵妃时，并不能充分展现自身的艺术风格与创造。中年以后的荀慧生，便绝少再上演《贵妃醉酒》了。
尚小云《贵妃醉酒》
（三）尚小云
尚小云（1900—1976），名德泉，字绮霞，祖籍河北南宫，生于北京。光绪三十二年（1907
年）入三乐班（后改名正乐）学习，先攻习武生，后改习旦角。1914
年，尚在科班学习的尚小云即被《国华日报》评为“第一童伶”，并与时有七十三岁的老生名宿孙菊仙合演《三娘教子》，成为童伶翘楚。1917年，尚小云与杨小楼、谭小培、荀慧生（当时艺名为白牡丹）一道以“三小一白”的组合赴上海演出，旋即获得上海观众的欢迎，成为尚小云演艺事业发展的重要起点。回到北京后，尚小云加入由杨小楼挑班的桐馨社，在与杨小楼合作的过程中，开启了持续一生的艺术改革与发展之路，最终形成独树一帜的“尚”派表演艺术。尚小云嗓音条件极佳，有“铁嗓钢喉”之誉，加之在科时有武生基本功打底，既能演出正宫青衣戏，以陈德霖演唱为基础，发展出高亢不失婉转、清脆不失秀气的唱腔风格，如《祭塔》，可以“一个人唱满了台”，又能演出纯粹的武旦、刀马旦剧目，吸收杨小楼武生表演技巧，将杨派特有的“盖步”“趋步”“搓步”等“毫无痕迹地融化于旦角的武打之内”，尽展英姿飒爽的舞台风貌。
1916年，尚小云加入由由路三宝主持的春台社，并得到向路三宝学习求教的机会。在众多的学习剧目之中，即有《贵妃醉酒》一剧。《贵妃醉酒》在当时以身段繁难著称，经过余玉琴、郭际湘、路三宝等老一辈文武兼善的艺术家的持续发展，“非腰腿有坚实武功底子者不能胜任”。而尚小云“长于武功，学此剧正是当行，加以路三宝教法细致，所学极为可观”。
尚小云曾两次灌制《贵妃醉酒》唱片，一次于1930年，由胜利公司灌制唱片两面；一次于1931年，由长城公司灌制唱片一面。但是，尚小云所擅长塑造的侠女形象以及与此相关的技艺积累、审美创造，在《贵妃醉酒》的演出中并不能得到充分发挥与全面展示。因此，中年以后的尚小云亦渐渐停止了《贵妃醉酒》的演出。
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(2022-09-08 22:07:41) 
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