荀慧生《辛安驿》剧照
四
《辛安驿》中的周凤英是个情窦初开，十八九岁的女孩子。但是她深守闺门，对世情没有透彻的了解，只是从平日所见所闻中感到女子大了总要择配才郎。可是自己年纪不算小了，什么时候才能了却这桩终身大事呢？特别是想到母女二人成天过着开店杀人的生活，名声传扬出去，找婆家挑女婿未免有点麻烦，为此心中苦闷。
所以周凤英的“思春”，想的全属结婚前的事，漫无边际，没有对象。所以我把周凤英的“思春”另作处理，我认为：她开始想到的应该是，自己这么大年岁了，还没有提到婚姻之事，母亲怎么也不给张罗着点，把这件事放在心上呢！表现出发愁，神态微微有些不满意于母亲；继而想到，每天做这种买卖，对婚事有碍，不免流露出着急的神色。
但她毕竟是小姑娘，不被这些思想苦苦纠缠，感情也是多变的，忽然间想到，我一旦结婚时多高兴啊！那时外面鼓乐喧天，吹吹打打，非常热闹；里边自己要梳妆打扮，漂漂亮亮的作新人；门外有轿子来了，马上要上轿子，新郎迎接自己，另有一番趣味。这些都是自己只听见过、看见过，而没有亲身体验过的，不妨学学样子，解解闷儿。于是她便忘其所以地学着吹鼓手吹打的样子，花轿前来迎娶的样子，自己又作着梳妆、上轿、交拜、叙温存等表情。因误将盖头蒙在刚刚走进来的母亲头上，最后被母亲一言惊醒，始觉娇羞难容。
这种种都正合乎少年女孩子的心情，表演起来很能动人，舞台上会很活泼。但采取这种演法须要注意一点，不可表现得过于轻浮，身段、眼神、作派都不能过活，太活则流于飘，应该略带伤感与忧思，这样才能前后照应。
《红楼二尤》荀慧生饰尤三姐
五
《红楼二尤》里尤三姐的“思春”，又是另外一种。
从感情上说，与周凤英略有相似之处，那就是因为她们都是未婚的少女,所想的都是婚前的事,伤感身世，同时对结婚有所向往。
所不同的是：周凤英全为空想，而尤三姐心目中则有如意之人的影子。从表演上说，尤三姐的“思春”是明的，敢作敢当，一无顾忌。舞台上也是连唱带作，把内心里所想的和唱、做结合在一起。在《红楼梦》中尤三姐是个天真爽朗的女孩子什么也不在乎，一点亏也不吃。所以贾琏说她是“刺梅”，只可远观不可近取。《红楼二尤》中把尤三姐这种“刺梅”性格突出地表现出来。正因为在戏里尤三姐有欢蹦乱跳，快人快语的豪放劲儿，所以她的“思春”不能表现得藏藏躲躲，否则就与她的人物性格不相统一。
尤三姐也是个年已长成的女孩子，耳濡目染于荣、宁两府穷奢极侈，纸醉金迷的生活，不能不引起她自伤身世之感。但是尤三姐是看不惯贾家这些浑浊之人的，于是她对荣、宁两府没有什么幻想，及至从堂会上看到柳湘莲演戏，发现了柳湘莲这个可爱的人物，才打动她思春之心。所以在后边一场，她的思春完全是由柳湘莲引起的。
表演的层次也是先对自己的境遇有所感慨、嗟叹，继而想到柳湘莲相貌不凡，英俊可爱，如果能与他永偕和好，自己倒有了出头之日。这一段表演有唱词配合，层次上是比较容易掌握的。上场时应该流露出意惹情牵的劲儿来，从而交代出她的心事重重。
唱头一句：“替人家守门户百无聊赖”时，要表示出自己伤感与无聊，将双手并拳在胸前左右摇摆，形容心情苦闷无法排遣。第二句：“镇日里坐香闺愁上心来”，是由柳湘莲引起的伤感身世与思念意中人纠缠在一起，使得自己春愁万绪，随唱随用两手回指自己胸前，脸上也表现出愁容。下边第三句：“那一日看戏文把人恋爱”，便直接涉及柳湘莲了，这里要随念夹白回忆柳湘莲的一切，把往日看戏的印象拉回来重新温赏，从身段作派上描摹柳湘莲在堂会串演《雅观楼》的举止、神态。接上第四句：“你看他雄赳赳一表人才”，随唱要张开两臂，端端双肩，显出威武雄壮的劲儿。
等到伸张两臂、端起架子来之后，自己左右一看发现自己的样子不男不女的，自知出神，立刻恢复常态，脸上显出娇羞，接唱下边的：“回家来引得我春云叆叇，女儿家心腹事不能解开”时，又回到忧思之中，摇头摆手示意，心事难解。唱到第五句：“也只好耐心情机缘等待”一句，眼睛要往远处看，手也同时往远处指，看的与指的都是幻想中的柳湘莲，表示等待来日重逢，此时她的思想又重新集中在柳湘莲身上，想出了神。恰巧尤二姐进门，这才惊破了她的痴梦。这里两人双转身，二姐从三姐掖下钻出，以手指拂面作羞三姐的样子，三姐唱出最后一句“不似你聪明人遇事和谐”，语中讽刺姐姐没有骨气，甘心随方就圆。
尤三姐的“思春”，先是因柳湘莲引起自伤身世，境遇不佳；因伤感身世、境遇，更加重对柳湘莲的幻想。但想到只是自己爱对方，不知道人家对自己有心无心，是不是也同样喜欢自己时，从眼神、身段上都要显示出无所适从的样子。这种错综复杂的心情在演尤三姐“思春”时是必须表达出来的。不能简单地着重贪恋柳湘莲姿容相貌上。或在唱到“那一日看戏文把人恋爱”等句，故意摇头晃脑，抖肩耸膀，咬唇咧嘴狠狠地撕手绢，甚至把整个身子扭摆不停，好象迫不及待的样子，格调就低多了。
尤三姐是个爽朗而正直的女孩子，表演“思春”时不能忽略她这一点特性。因此举止要放得开阔一些。但此中又不能失去少女娇憨之态，把她变成一个无所顾忌的荡妇。
六
上面所谈的四种“思春”，如果从表演上比较一下，则邹氏应该着重于沉稳、含蓄，以忧郁、苦闷为主，形体动作不宜过大，但反映出内在的感情应该强烈。东方氏应该表示出武将的直捷爽朗，不必过于含蓄，可以把内心想的与外形刻划的基本结合起来，适当的流露出轻狂在眉宇和举止中间。周凤英和尤三姐要表现出女孩子的天真活泼，不必含蓄，但不能轻浮。要半含怨，半露痴娇。此中周凤英未经见大的世面，她父亲在世之日，她还未成年，及至成年懂事以后，主要是跟着母亲做开店的买卖，所以性格上要比较沉默一些，她要忧怨于衷，静中求动。尤三姐由于接近荣、宁两府的人物，常见大的世面，因此比周凤英放得开朗一些，感情流露得更多，举止也更鲜明。
“思春”是女子正常的内心情感之一，它是从种种客观影响下产生的。哪出戏里的“思春”，仔细考察起来也不是单一的为了一件事情。所以表演“思春”，切忌只抓着一个男子做为抒发感情的对象，而忽略人物所具有的复杂心情。把感情演单一了，只限于男女两者之间，戏并不好作。
要想演好这种感情，必须抓住人物的特点，通过特点淋漓尽致地抒发人物的感情，表现出各个人物由于年龄、身份、处境不同而产生的不同感情。如果把上面说的总结成一句话，就是要演员深知深解，恰如其分，不能笼而统之地来表现各个不同的人物。
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(2022-08-23 22:23:00) 
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