金喜全：全中国的白蛇他几乎配遍了
我半开玩笑地跟金喜全讲，如果说熊明霞“演尽了上海京剧院的坏女人”，那么他就是“配遍了全中国的白蛇”。我们扳着指头一个一个地数：史依弘、李胜素、董圆圆、丁晓君、王艳、高红梅、窦晓璇，张火丁9月在纽越演出《白蛇传》,许仙也是他……“当然还有熊明霞。”说到这里，金喜全习惯性地转脸看了熊明霞一眼，脸上的笑容非常柔和。
金喜全与熊明霞最早的交集，就是2000年的那次“评比展演”，金喜全获得了一等奖。2001年全国京剧青年演员电视大赛，他们又再度相遇，这一回，金喜全凭借对《八大锤》中陆文龙一角的精彩演绎，再夺小生组头名。那时的金喜全还是中国戏曲学院大三的学生。熊明霞记得当时金喜全在台上演，她和赵群在台下看，演出结束之后，她俩找到当时带队参赛的周有成院长，说这小生不错我们上海能要吗。“我记得特清楚！那会儿我们其实并不熟。我和赵群刚进团，需要配戏，想找个同年龄的小生。仅此而已。”
京剧舞台上，出一个好的文武小生殊为不易，这就是为什么金喜全的出现会让大家这般欣喜。还在大学读书的时候，他就收到了不少院团的演出邀约。2001年天津京剧院赴台弯演出，一共邀请了两个“外援”，一个是王佩瑜，另一个就是还是学生的金喜全。因为学校没有专职的小生老师，当时中国戏曲学院的副院长赵景勃则积极劝说金喜全留校任教。于此同时，中国京剧院一团、三团都向他传递了欢迎的意愿。摆在他面前的，是许许多多条可供拣择的道路。
“那您又为什么选择上海了呢？”
“是呀,为什么我来了上海呢？当时很多人都问我，都以为我会留在北京，”金喜全笑了起来,“在这一点上，我和熊明霞的想法是一样的。我喜欢上海的氛围，觉得在上海会有很好的发展。而且上海对我也特别有心。我还没决定来呢，就已经告诉我2003年1月1日，史依弘在香岗的《白蛇传》是你的许仙，甭管来不来我们上海京剧院，但这场演出我一定会请你去香岗。我确实很受感动。”
金喜全是在京剧团里长大的，他的父亲曾经是石家庄京剧团的业务团长。“我从小就特别喜欢戏。喜欢到什么程度呢？小时候我老拿两条枕巾，这么竖着，像靠牌子那样系好，手上再握两根过年放炮时候的那种‘电光雷’，自己冲着镜子摆相儿。我还喜欢画脸谱，自己做石膏模子，然后在上面画。”小学毕业，学习很不错的金喜全收到了两份录取通知书，一份来自他梦寐以求的河北省艺术学校，一份来自母亲希望的重点中学石家庄市第二中学实验班。为了这两份通知书的取舍，倔强的金喜全和母亲冷战了一个星期，最后母亲妥协了：你一定要走戏路，那你就一定得把它干好了，不然对不起你付出的代价。作出这个选择的金喜全13岁，他回答母亲说，我会的。
“我的开蒙老师是刘长瑜老师的弟弟刘长城，学的第一出戏是《罗成叫关》，上台的第一出是《拾玉镯》，我就这么踏上我的艺术之路。”1996年，孙毓敏去石家庄演出，觉得金喜全是个值得培养的好苗子，就帮他转学去了中国戏校。回想起来，人生中的很多机缘就是这么奇妙。“不然怎么说我跟荀派有缘呢。”金喜全这么说着的时候，朝熊明霞那边笑着望了一眼。
事实上，与金喜全“有缘”的还有另外一个人，那就是人称“大王”的奚中路。奚中路早年曾是石家庄京剧团的武生。那时候的金喜全才七八岁，天天在排练场里看他练功。“他和我父亲同辈，我管他叫奚叔。那会儿他也老爱教我，怎么拿枪怎么拿刀。”
2002年7月15日，金喜全来到上海。报完到的第二天下午，他就上排练场练功去了。7月的上海暑热如蒸，整个排练场空空荡荡的，一个人也没有。金喜全自管自地压着腿，忽然有人推门进来，一看，竟然是奚中路。
“——呀，你来了。——我昨天刚到。——那齐了，我这儿唱《战濮阳》一直找不到典韦，你来了得了，我给你来典韦。”听戏曲演员说话，就是这种活灵活现的现场感最有意思。《战濮阳》是吕布和典韦的对儿戏，吕布武生小生两门抱，典韦花脸武生两门抱。金喜全说你信么，咱俩上一次见面还是八几年，我七八岁的时候，结果他见我的第一句话是你吕布我典韦。
一晃便是2012年。金喜全终于有机会与奚中路一道，将《战濮阳》搬上舞台。“我问奚叔您还记得我十年前来的时候，咱说过的话么。——嗯，多长时间了。”他学着奚中路皱起鼻子轻哼一声的样子。“他说咱们俩得好好练练。演出前的一个月，扎上大靠，带上髯口，他是典韦拿双戟，我是吕布拿单戟，然后还有翎子，穗子，大带，统统穿戴好，一天三遍地练，有时候四遍五遍——就怕演出的时候，这些东西挂茬，纠缠在一起。我真的非常钦佩他，可以说受益匪浅。”
在听金喜全讲述这段故事的时候，我的内心其实是倍受震动的。这是作为观众的我们永远看不到的一面。台上一分钟，台下十年功，其实更多时候连一分钟都没有，不过是几秒钟的光景，可演员付出的，却是排练场里不厌其烦的磨砺的汗水，与几十年如一日的不变的坚持。
金喜全说他特别感谢自己早年的恩师张靖祥。如果没有张老师当年在学校里对他们扒皮抽骨般的“打磨”，他也绝不会是而今立在台上的这般自如模样。金喜全演武戏有一个特别拿手的技巧，行话叫做“转灯”，以“探海”的功架，五圈一转，然后定住。这正是当年在张老师的鞭策下每天一百个苦练出来的，练到最后，动作一起一落完全成为了一种身体习惯，绝对不会失手。“所以观众对我的武戏特别认可，我就老想起我的老师来。”
金喜全的武戏代表作《八大锤》是张靖祥在他16岁的时候教给他的。他特别喜欢这戏，因为“漂亮”。
“老师说我教你个双枪花吧。出手，一把枪扔出去，就这么横着转，然后另一把枪贴上，两者成一十字，然后整个人跟着转过来，把枪别在后头，亮相。”金喜全一边说，一边比划。我听得似懂非懂：“感觉跟杂技似的。”“比杂技还难。”他笑了，“这一招，我从1996年到现在，练了将近二十年。就是现在我扔一百个，也没把握能一百个接住。”
2013年，王佩瑜的传统骨子老戏展演要演《八大锤》，于是跑来请金喜全。响排的时候，朱秉谦老师在台下看。金喜全一时兴起，就来了一个双枪花。“朱老师后来跟我说，他看了六十年的《八大锤》，也没见过这一下。我说您知道我这一下练多长时间么，自打我学这戏，我都没敢用。事实上，我也就在台上用了这么一次。没有十足把握的技巧，台上是不敢用的。”他看着我，“这就是京剧迷人的地方。现在高科技，能复制的东西太多了，但是京剧的这种技艺你能复制么。”
2006年，在上海京剧院的促成下，金喜全正式拜小生名家叶少兰为师，成为他的入室弟子。说到叶少兰老师对自己的影响，金喜全用了“点化”两个字。“跟叶老师这一学，明显档次、深度都出来了。比如他说《西厢记》，说别小看张生这个人，他有像周瑜一样的抱负。你看他的唱词，‘书剑飘零走四方’。书、剑飘零，什么意思？他一讲，这一段唱，感觉就完全不一样。”
文也好，武也罢，书卷气始终是一个小生演员永远的追求。
“我一直对历史、文学很感兴趣，爱好读书写字。过去戏班里有句话，叫忙看演义闲观史，那是滋养。”事实上，熊明霞的很多戏，《香罗带》《荀灌娘》，都是金喜全帮她整理的。不久前，熊明霞搬演《红梅阁》，整出戏唱到最后，最后金喜全觉得原来的词儿似乎还压不住场，又自己给加了四句诗。
“不悔当初美言赞，但恨今生情未圆。深恩难报天地远,人鬼殊途意绵绵。”金喜全在这头念,熊明霞在那头逐词逐字向我解释。
“我很喜欢写戏，喜欢琢磨词儿。虽然我的文笔可能差得很远，但是我写出来，脑子里就想好我怎么演了。我始终认为演员应该进入一度创作，因为演员自己最清楚自己有什么，没有什么，擅长什么，不擅长什么，最知道怎么扬长避短。”
金喜全为自己和熊明霞写过两出戏，一出《牛郎织女》一出《兰陵王》，而后者正是他此次梅花奖参评剧目之一。《兰陵王》的创作最早可以追溯到2010年，上海市委宣传部联合多家单位主办的第三届“粉墨佳年华”上，金喜全推出了自己的小生艺术专场。因为希望在传统折子之外，能有点“新”的东西，他在马博敏老师的鼓励下，以北齐兰陵王高肃的悲剧故事为蓝本，自编自导自演，推出了这样一出小戏。为了更好地表现高肃这一人物，金喜全还特地向日笨友人学习了原汁原味的《兰陵王入阵曲》，并将其创造性地融入到京剧的表演当中。叶少兰老师看过之后很是高兴，说喜全，这个人物选得好，这个戏你得好好弄弄。
在金喜全眼中，写过的戏“就跟我们的孩子一样”，五年来年，他也始终不曾停止对《兰陵王》的打磨。为了更好地完善并丰富剧本，他特地邀请了黎中城老师作为编剧指导，并由专业编剧执笔，花了一年时间重新梳理、改写，把它从一出五十多分钟的小戏，扩展为一晚上的大戏。按照剧团的排演计划，新版《兰陵王》不久的将来就能与观众见面。“因为还没演出，现在什么都还不好说，但我自己是很有信心的。”
金喜全和熊明霞在台上合作过许许多多的对儿戏，最喜欢的一出是《得意缘》。这出诙谐的爱情喜剧有许多夫妻间的俏皮对白，“就像我们俩平时的生活一样，是我们真实的状态”。
他们也确实应该“得意”于彼此之间的这份缘。梨园行里的恩爱伉俪很多，可他们中的很多夫妻，最终都选择了一个前进，一个退隐。很难想象一个家里有两个角儿。说得无奈点，这叫牺牲，说得温和些，这叫成全。但这并不是金喜全和熊明霞的决定。
“我觉得夫妻有时候就像两个车轮，一个恭然前行，一个默然而退，这车早晚会翻。再说，我们两个婚姻的基础就是共同的事业。”金喜全说，“艺术这个东西，你心里头有最重要。奚中路老师不是也讲么，戏唱给谁听？别人一听，哎，不错！那是有了志同道合的人。”他顿了顿，像是在等我的回答。“我们俩最好最方便的地方是什么，我们志同道合。你出的艺术作品，哪里有瑕疵，我说给你听，你哪里好，我告诉你。就像她说的，我们就是彼此最好的镜子。我想，过了若干年以后，也不会有人这样介绍我们：他是熊明霞的丈夫，或者她是金喜全的妻子。”
我也这样想。
加载中，请稍候......
(2022-08-06 21:10:01) 
加载中…