王瑶卿具有高深的艺术修养，他不仅精通戏剧,而且对国画也有研究，平素他喜欢画梅、画菊、画荷花，尤其画龟更具特色，在梨园行颇负盛名。王先生的业余爱好与专业活动有着直接影响，他以生活为创作源泉，将画画与演戏相联系，把表演形式与绘画章法相融汇，触类旁通，深得其理。画画讲究布局，主次虚实，笔墨色彩，而舞台上也强调层次分明，虚实相生，互相陪衬。由于王先生喜爱作画，故与当时书法界常有往来。象金拱北、陈半丁、颜伯龙、王雪涛均是他家座上客，特别值得一提的是书法兼银行家李释勘，更与他有着深厚友谊。李是冯耿光的挚友，是梅兰芳的经济后盾。有一天，他来王家见到程，问其名姓，建议改名，便与王先生商议：占梅兰芳的“草”字头，得师傅的“青”字（当时王先生卿、青都用），即由程玉聪改成程玉菁。玉菁是王瑶老的第二个徒弟，在他之上有果香麟（为最初弟子），是程砚秋的岳父，不登台已30余年，故未辍渲。王门弟子相传400有余，凡是京剧界较有成就的旦角,几乎都是王先生的学生，有拜师未写据者；有半师半友者；有登门聆教者，但立据拜师，关书锁柜的，唯有玉菁，故先生格外器重。每日叫师傅起床是他，给师傅梳头也是他；跟随师傅吃小灶的还是他。别的徒弟给先生“月规”30至50元不等，却从不向玉菁要，但玉菁却自觉孝师，在搭谭富英班时每月包银500，给师傅200，搭少春班月开支800元，送师傅400元。师娘也非常喜欢玉菁，常将别人买给师傅吃的“鲍鱼罐头”留下说：“这是玉菁最爱吃的东西。”可见对他十分钟爱。1954年6月3号王与世长辞，入殡时，抱头的是王幼卿，抱脚的是程玉菁，他们都是王门重孝。
二、组班“玉兴社”
1927年，王瑶卿为玉菁组班“玉兴社”，赵世兴担当办事人。玉菁挂头牌，言菊朋（老生）挂二牌，吴彦衡（武生）挂三牌，打泡戏是昆曲《金山寺》，曲牌是王先生亲授，李寿山执排，说身段。其实该戏在拜师前，搭班上海“新舞台”时，就曾向章佩秋先生学过，并进行了公演，李美玉饰白素贞，由程玉菁饰青儿，粉菊花接后面开打。但这次上演不同于上海，因这是程首次挑班挂头牌，非同寻常。唱完《金山寺》，紧接着与言菊朋合作《御碑亭》，总算平安过来了。第二天程、言合作《探母回令》，言的琴师孙道元，程的琴师周昌泰同时参加演奏，效果理想。但有一点值得总结，就是忽略了扩大宣传和组织观众。演出好景不长，上座率下跌，不但没挣钱，反倒贴了钱，班子慢慢走向散伙。
由此不难看出，在那个时代，演员要想走红，增加知名度，除了自己具备良好条件外，还要有人捧。如，程砚秋成名，就与罗瘿公相助有关。罗是康有为弟子，与樊樊山、易实甫同为当时政、教两界的名人，后来起用的金仲荪乃是政界撇下的文人；翁偶虹是中华戏曲学校专职编剧，有这样一批有才之士，砚秋的事业何尝不成功呢？砚秋始终不忘罗先生。荀慧生有陈墨香相帮，陈是晚清举人，才华横溢，陈永玲奔香港，就是投奔陈老夫子的大女儿。杨怀白书中云：“闻师瑶卿，甚喜！墨香与瑶卿交情极深，凡事委之，当易办也。”梅兰芳成名，则有李释戡这位书法兼银行家作后盾，是他事业成功的保障。而在程玉菁的舞台生涯中，就从未有过如此之运气，此时此刻，他深为无人捧场而感到悲哀！
三、哈尔飞的“知心者”
程玉菁与言菊朋合作时间较长，在最后阶段，演出上座率忽高忽低，有时很不理想，观众少得可怜。一天，在“哈尔飞”剧场（现今的西单剧场)，只上200人，第一出戏《玉堂春》刚刚演完观众就走了一半，待到唱《捉放曹》时，又有一部分人退场，饰曹操的马连昆往台下一看，只有七位老者，听得津津有味。见此情景，连昆有些灰心，于是乎在唱到“紧加鞭催动了能行骏马”，想奔后台不唱了，言菊朋演出一向认真，此时在台上急得冒汗，用水袖遮住脸叫他回来。无奈连昆走了半圈圆场，这才下马宿店。言菊朋明知台下人少，还是满宫满调地唱了“一轮明月照窗下……”，博得老者们的喝彩声。下台后马连昆抱怨说：“言三爷打马下来就算了，对着那么几个人唱，多难受呀！”言回答说：“你别看人少，这七位老者，可是咱们的知心者！”后来演出中，一见台下人少，大家便说：“今天准又剩下知心者了。”“哈尔飞知心者”，作为笑柄留传下来，凡是在那一时期与言菊朋合作过的，只要提起，无不引起对往事的追忆。
四、李宝奎反串周瑜
和言菊朋分手后，程玉菁搭上了谭富英的班，此班人头整齐，有姜妙香（小生），杨逢春（武生），李宝奎（二路老生）。那时谭富英正当年，嗓子好，不怕累，在郑州演出完毕直奔开封，打泡戏《定军山》、《打棍出箱》、《虹霓关》。演出一周，观众不衰，又续三日。当要上演全部《群英会》时，饰周瑜的姜妙香先生突然闹肚子，海报已贴出，无法回戏，正当大家急如星火，李宝奎自告奋勇，要反串周瑜，解燃眉之急，请别人替下他的鲁肃，亲自跑到姜先生病床前，临时下挂，自打引子开始，运用大小嗓结合，硬把周瑜拿下来了，没砸锅，大家无不对宝奎伸拇指，赞他好样的，如不是他救驾，前后台非乱套不可。事后多年，提及此事，姜先生还感激不尽。
五、姜妙香好艺德
在梨园界，无人不晓姜妙香先生是个大善人，待人和蔼可亲。程玉菁搭谭富英班，在开封与姜合作《虹霓关》，程演东方氏，姜演王伯党，珠联璧合。到青岛后，利用余空，教程《贩马记·奇双会》，曲牌是王瑶卿一字一板抠的，扎实而优美。姜与梅兰芳合作过此戏，故按梅的身段，教会了程。姜凡事认真大家有目共睹。《四郎探母》中的杨宗保，是他拿手活，“扯四门”唱娃娃调，也是他的首创。但是每演之前，他总是认真背戏，某天海报又贴出此戏，下午程玉菁去他房间看望，隔窗窥见他手拿马鞭，对着穿衣镜走身段，因不便打扰，只好暂且回避。姜先生这种认真劲，无人不夸。他给梅兰芳配戏，也是不厌其烦地说：“再来一遍，再来一遍。”这种谦虚的美德和精益求精的精神，正是今天演员的缺欠。
六、解铃还需系铃人
北京有个名票叫章小山，是古瑁轩中的常客，外号人称小王瑶卿，谁要说王的不是，他敢和谁拼命，可知他迷王派艺术已到如醉如痴地步。章先生喜爱玉菁，玉菁叫他章五叔。平日里常拉着程玉菁下小饭馆。有一天，章找到程说：“玉菁，黄桂秋想拜你师傅，让你从中介绍一下，他的条件是，让你师傅把八本《雁门关》本子给他，孝敬你师傅200块现大洋，你师傅最听你的,托你替桂秋办一下。”玉菁想，2块大洋能买一袋面，这200块大洋对师傅来说，是不小的收入，心中暗暗应允。此时，章小山又拉玉菁到三里河的“庆盛轩”去和黄桂秋见面，三人酒逢知己，不知不觉喝过了头，玉菁醉熏熏的回到师傅家。王瑶卿问出来由说：“他已拜陈德霖，跟他已是师兄弟之称，怎能再拜我？”程：“我没听桂秋讲拜了陈老夫子。”王生气道：“你知道个屁！”程：“我都答应桂秋了。”王听此话如火上浇油，气上加气，“你敢替我作主，你算老几，好小子……！”师傅发怒了，从床上猛地坐起，手拿大烟袋向程打过来，玉菁一边急忙下跪，一边用手挡，握住师傅的手腕。王先生感觉疼痛，喊了一声，当时杨宝森、王玉蓉、罗玉萍、章小山、王幼卿等都在外屋。幼卿立即冲进屋里道：“你敢打师傅？”这一下，事情闹僵了，章先生出面调解，将程送回家去。不久，各报齐登“程玉菁酗酒殴师。”这样一来，程在京失去了立足之地，正巧上海徐福生到北京邀人去上海“黄金大戏院”演出，程同高维廉去了上海。
师徒产生误会，怎么又重归于好呢？话又说到王瑶卿任中国戏曲学校的校长后，史若虚（当时的教务长）提出宋德珠《扈家庄》向谁学的问题，王先生这才回忆起玉菁来说：“德珠《扈家庄》是我教的唱腔，玉菁说的身段，走的是我的路子，也受益过荣蝶仙，要学此戏，非玉菁教不可。”这件事被章小山得知，便给已改行在苏州纱厂当“股长”的程玉菁写信，“你师傅当了校长，他很想念你，希望你能回京帮他的忙。”后经文化部下调令,程玉菁于1953年5月返京，戏校王玉芝出面接洽。
在这之前的1947年，程玉菁曾陪纱厂老板来京旅游，抓了个空隙，偷跑到大马神庙，一进门就给师傅跪下了，师徒抱头痛哭，师父讲:“过去都是他们哄的，你没打我，怎么一去不回来呢?”阔别几载，似有万语千言，师徒坐聊一宿。第二天玉菁请师傅在“全聚德”吃烤鸭。章小山、于玉衡、吴绛秋等作陪。师父说：“今天不许喝酒”，章先生赶忙讲：“让玉菁喝一盅，只当给您老人家赔罪。”从产生误会，到解除矛盾，均是章小山先生一手经办，所以说解铃还需系铃人嘛！
(2022-07-05 08:58:05) 
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