对于一位同戏曲接触较少的人来说，很难理解一个戏迷对于戏曲演员的一片痴情。在张君秋行将结束他在上海的演出营业之前，金廷苏显得有些魂不守舍。张君秋在母亲、师父的陪同下在金公馆辞行。金廷苏亲手为客人敬茶，不料失手打落了一只茶杯。金廷苏自嘲说：“事不关心，关心则乱。”这是一句戏词儿，戏迷日常讲话，常常不由自主地用戏词来表达。
张君秋看出金廷苏不愿意让他离开，就对金廷苏说：“过了夏天，我还要陪马先生到上海来演出。那时候还得给您添麻烦……”
“小老弟怎么这么说呀，根本谈不上麻烦。”金廷苏掰着手指，大概在算计日子，尔后话锋一转，说：“到了北平，可要歇夏了？”
“是的，北平的夏天闷热，看戏的人也少了。按照惯例，戏班总要歇歇的。”
“那不如就留在上海。这里的条件虽不如在家里自在，但气候条件还行，你就把这里看成是自己的家，吃住一切生活起居我都会精心安排的，不会感到不方便的。”金廷苏直截了当地提出自己的想法。
张秀琴连忙说：“金先生太客气了。如果能住在您的府上，条件自然比北平的家里强多了。但君秋在这里演出时已经给您添了不少的麻烦，一个夏天再让您费心，实在不好意思。”
金廷荪说：“小事一桩，在我这里住，家里有听差的伺候着。我费不了什么事的。”
张秀琴说：“说实在的，君秋刚刚在舞台上演出没多长时间，根底还浅着呢。说是歇夏，可对他来讲不敢有半天的歇工，天气再热，也得练功学戏，不能有半点马虎。”
金廷荪早有了打算，说：“这层我早就考虑到了。君秋在上海，可以学一些在北平学不到的东西。譬如冯子和先生，这是江南的名旦，肚子里宽绰，尤其在表演方面，玩艺儿还不少。再有，唱京戏，尤其是唱青衣，要想长进就非得学点昆的，当年梅先生在上海演出大获成功，尔后又学演了不少昆曲，返过头来，再在上海演出，面貌又一个样儿。现在，住在上海的昆曲名家有郑传鉴、朱传铭，都是我的老朋友，我可以安排君秋向他们学戏。”
金廷荪的诚意，使张秀琴不好再拒绝了。张君秋留在了上海。
张君秋在上海“歇夏”，金廷荪果真安排了他向冯子和、郑传鉴、朱传铭学戏。不仅如此，张君秋的食宿，安排得十分周到，而且还照演戏时的规矩，发给张君秋包银。张君秋每天除了按时学戏之外，仍坚持每天喊嗓、练功、吊嗓的日常功课，没有丝毫的懈怠。
在金公馆，张君秋又多了一门功课——绘画。教张君秋绘画的是一位能文能武的老生名宿时慧宝。
时慧宝是金公馆里的常客。张君秋住在金公馆，时慧宝来的次数更多了，他是为听张君秋吊嗓而来的。每次听张君秋吊嗓，对时慧宝来讲都是一次享受，他不住嘴地夸赞：“这样甜亮的嗓子，真是难得！”
吊嗓之后，时慧宝常常兴之所致，在条案上摊开宣纸，泼墨作画。时慧宝长于画兰，他画的兰花自然清透，别有一股韵致。张君秋像时慧宝喜欢听他吊嗓一样喜欢看时慧宝绘画。每当时慧宝作画，张君秋总是事先为他准备好纸笔墨砚，然后恭立一旁，悉心揣摩时慧宝作画之妙。时慧宝完成一幅画，张君秋在旁边叫“好”，跟听戏喝彩一样，叫得恰到好处。
时慧宝毫不谦逊，指着自己的画，对张君秋说:“画兰花不只是画兰花,要画它的性情，得把它画活了。你瞧，这簇兰花在笑，那簇兰花在酣睡，那簇兰花在琢磨点事儿，可无论它是什么神态，总保持着它的品性——王者之风。”
张君秋用心体味，果然感到时老先生的兰花各有各的生命，各有各的性格，而且谁观赏它，谁都能从中感受到兰花里面有那么一股子情感交流。神了！
“您教教我吧，我拜您为师。您收我这个徒弟好吗？”张君秋由心里说出这句话，所以自己一点也没感到唐突。
“你要学画？”时慧宝的画不仅在梨园行里出名，甚至画界人士对他的作品也刮目相看。向时慧宝求画者甚众，但敢于当面请时慧宝教画的，张君秋还是头一位。时慧宝盯住了张君秋的眼光，仿佛要从他的眼光中看出他的诚意、智慧，够不够学画的条件。
“我一定用心学。”张君秋迎着时慧宝的目光，诚恳地说。
时慧宝放声大笑，随后铺开一张纸，提笔就画，一边画，一边指点，如何布局，如何润笔，何处浓，何处淡，怎样藏锋，怎样露锋……
“先练基本功，这如同京戏里的唱、念、做、打，没有基础，上不了台。基础扎实了，还得琢磨里面的味道。做起画来，看起来三笔两笔一勾，好像多容易，其实不然。功夫修养，都是积累而成的。这里面学问大了……”
张君秋悟性强，肯下功夫练，爱琢磨，不长的时间里，画技竟然突飞猛进。半个多月的时间里，张君秋画出的兰花竟让人辨不出是师徒二人谁画的了。日后，张君秋结交了画界的诸多名家，诸如张大千、齐白石、刘海粟、李苦禅、叶浅予、许麟庐、周怀民等，在诸多名家的熏陶下，张君秋的绘画、书法技艺大增，所画的品种也不只是兰花，还有菊花、老来红、水仙、荔枝、牡丹、虾、鱼、鸡、鹰……张君秋常将自己的艺术创作同画法上的原理联系起来，从中得到启发，绘画、书法已经成为张君秋艺术创作不可缺少的重要营养。
金兰荪安排张君秋作了一次身体检查。
在X光机前，叉腰、吸气、呼气……大夫极认真地检查了张君秋的肺部。
“好啦！没有问题了，已经钙化了。”
什么叫钙化？张君秋第一次听到“钙化”这个词。“你以前得过肺结核，不知道吗？”
肺结核，张君秋听说过，但从来都没同自己联系过。他知道肺结核是一种很难治的病，老百姓称它是“肺痨”，那是由于长期劳累、营养不良所致。治疗它的办法就是长期休息，增加营养。
可不是嘛，从拜师学艺以来，张君秋何尝有半点闲暇时光！“冬练三九，夏练三伏”，连睡觉都是哼哼着唱腔睡着的。尤其搭班演出以来，京、津、沪往返奔波，还要不断请益问师，练功排戏，从来没有停止过。得了肺结核，自己竟然不知道！张君秋想到，过去确实感到身体疲乏，盗虚汗，这或许就是肺结核的症状吧？当时哪儿往这地方想啊！顶多是觉得太紧了，晚上早点儿睡，第二天早晨起来照样喊嗓、练功，更没有想到去医院检查身体。
这次在上海“歇夏”，虽说是安排了学戏，但毕竟生活节奏不那么紧张了，对张君秋来讲，这真是一次疗养。每天一只鸡，这是金先生安排的。张君秋在上海也结交了不少商界的朋友，朋友们知道他在金公馆“歇夏”都挺高兴，时常来看他，给他送来火腿、肘子，都是他爱吃的东西，有时接他出去，飞达西摩路的西餐馆是他经常光顾的地方，咖啡、奶油、红茶以及各色糕点,应有尽有。他有一个非常好的胃口，不管吃什么油腻的食品，都吃得很香，而且妙就妙在他无论吃什么油腻的东西都不会影响自己的嗓音。张君秋想起了母亲说过的话——“他要吃，就是身体需要，由他吃吧。身体好，嗓子才能好哇！”娘讲的有道理，为什么不知不觉地得了肺病，又不知不觉地好了？这同在上海的休息、营养有很大的关系。
金廷荪听说张君秋肺部有钙点的消息后，对他的生活起居的安排更加在意了。
闲暇之时，张君秋摊开日常搜集到的有关评论他表演的文章剪报，一边翻阅，一边回顾他走过的这段生活。金廷荪也喜欢同他一起翻阅剪报。有一篇署名“居”的文字，写道：
“张君秋已稳拿旦角王位无疑，余观其演剧拟有四似，发表如下：扮象：如窈窕淑女似梅；唱工：有一条好喉咙似尚；腔调：婉转多音似程；做工：稳重处似荀。”
金廷荪喜欢读这篇文章，常以此自豪——“小博士住在我金公馆里！”
张君秋更看重一篇署名郑颦子的文章——《聆歌的回忆》，那是发表在一九三七年五月三十一日《十日戏剧》上的短评，他常常看这篇文章，琢磨里面的意思：
“最近上海人看到二张陌生面孔，程砚秋带了个陈少霖，（张君秋在王瑶卿的大马神庙的家里见到过程砚秋，他很敬慕程先生，同时也感到王瑶卿先生对于程砚秋另有所钟。陈少霖也是经常往大马神庙去求教的青年，张君秋得知，陈是已故名旦陈德霖先生的后代，工老生，学余叔岩派。因为和王瑶卿家有一层亲戚关系，又是后辈，王瑶卿对陈的要求显得有些苛刻，常常当众让他走个身段，唱个唱段，然后不客气地加以评点，少不得说些损话，常常弄得陈少霖很尴尬。张君秋没有想到，如今同时与他首次去上海演出的陈少霖，日后成为他长期合作的伙伴。）而马连良却携了个张君秋。可谓无独有偶，一生一旦都是后起之秀，吾们见了这两位新艺人，尤其是张君秋，扮相既美嗓音又亮，他上了装，简直脱去了男人身体，美丽到极点。惜乎表情方面，和陈少霖犯了同样的毛病，似乎终嫌不够，多数地方病于太呆，例如在《三娘教子》中和薛保对唱时，他一味只顾唱，而面部绝少凄惨表示。据笔者猜想，这种地方大约于经验方面大有关系吧。
（张君秋很重视这段评论，表情方面的忽略确实是经验不足的缘故，但也是用功不到家所产生的弊病。在上海向冯子和学花旦戏，冯子和是十分注重表情的，而且要扣戏情戏理，张君秋得益不少。但青衣的表演不同于花旦，他所扮的大多是大家闺秀，或有身份的中年妇女，举止谈吐比较含蓄，表演不能同花旦一样，否则就过火了，但也不能因此而忽略表情，这方面尺度的把握就需要有个长期演出经验的积累了。张君秋想到王瑶卿向他说过的话，戏路子要宽，不一定非得上演的戏才学，自己不适宜上演的戏也要学些，艺多不压身，学得多了，说不定以后什么地方就用上了。看来，唱青衣，也要重视花旦表演的学习。）
“惟有些小动作，倒不可一笔抹煞，如在《十三妹》中，当何玉凤与安、张二人作媒之一种小女儿怕羞态度，嘴巴一噘，身子一扭，形容得惟妙惟肖。
（噢，是这样！张君秋想，观众是一面镜子，自己究竟演得怎么样，往往自己感觉不到，而观众却看得十分清楚。多听听观众的反映，至关重要。）
“君秋的身材，宜于青衣戏，对于公主等的华贵戏，似乎嫌身材太瘦小，所以扮《甘露寺》中的孙尚香，即缺少雍容的态度，反不若《教子》中的王春蛾、《十三妹》中的张金凤，来得清秀绝俗。喉音微觉尖硬，缺少柔音，唱时肩膀松动，可见中气是不够，这料想是年龄不足的原因。白口清脆有劲，只是不善于抑扬顿挫，听了分不出高低来，好似一条嗓到底，是为美中不足。总之君秋将来的希望是极大，较诸少霖的须生，更觉是可造之材。
（张君秋想，中气不足，这位作者注意到的这个问题，也是自己早已感到的问题。这次检查了身体，才知道曾患过肺结核。肺部有病，呼吸如何畅通？看起来，要想把戏演好，身体健康至关重要。）
“马连良能在上海大红，售座历久不衰，虽有他的长处，但得牡丹绿叶之助，亦为极重要的原因，因为扶风社的各种配角都属第一流的名伶，就是梅、程的配角，比较上还不及他来得整齐，他的剧团可算是全国最完备最好的了，尤为叶盛兰的小生。”
（在扶风社首次去上海演出即同叶盛兰合作。张君秋、叶盛兰二人除了在马连良主演的《苏武牧羊》、《火牛阵》、《春秋笔》中扮演角色外，他们俩还共同演一些旦角、小生的对儿戏，如《玉堂春》、《十三妹》、《奇双会》、《虹霓关》等，其中《虹霓关》是张君秋为扩大戏路向朱桂芳学演的刀马旦戏，在上海演出时，叶盛兰时常主动同张君秋私下里排练，两个人的戏路对，经过多次排练，互相配合得更为密切了，所以，《虹霓关》这出戏在上海演出很受欢迎。张君秋知道，叶盛兰坐科富连成，虽是其父叶春善主持，但叶春善对子女的要求反倒更为严格，这使得叶盛兰自小就养成了对自己严格要求的习惯，排戏、演戏都十分认真，这方面给张君秋留下了深刻的印象。）
张君秋放下手中的剪报，闭目合睛，仰靠在椅背上稍歇了一会儿，脑子里却不停地闪现着经历过的往事。待到睁开双眼，眼前的墙上悬挂的一幅戏装画映入眼底。这是名画家叶浅予为他首次在上海演出《四郎探母》中扮铁镜公主所画的戏装画。突出的特点是脖子细长，身材瘦弱……张君秋不禁感慨万端。这就是我吗？一个十七岁的青衣演员，一个在四五年前发誓要与娘“换换肩”，开始踏上学艺生涯的张君秋。四五年的时间，似乎一转眼就消逝了。窑台芦苇丛中喊嗓，无休止的练功、吊嗓，首次登台，还有赊账，然后是马不停蹄地搭班演戏，没有容出功夫缓一口气，也没有容出时间去思考些什么。如今，张君秋已经成为一名仪表堂堂的英俊青年了，他在穿衣镜中照见自己的身影，同初到上海相比，他的脸庞丰满了许多，脖子也不显得那么细长了，两只眼睛格外有神，容光焕发，充满力量。冥冥之中，他感到自己有一股遏止不住的力量，他不能停步，还要在漫长的演剧生活中创造另一幅画像。
(2022-04-23 09:08:06) 
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