2000年胡晓睛演唱的《大宅门》主题歌“由来一声笑”，慷慨激越，令人难忘
2．叙咏体——抒情式的说事
大凡重要的历史事件、历史人物、民间传说、神话童话、寓言故事、乡谣俗谚都有早期的文本记载，传统的说唱和戏曲的“捷径”大都是从中取材，移植改编。当代唱词的写作，因为有各种尽人皆知的经典文学艺术文本作“依傍”，也就省却了完整故事的叙述；它不以‘叙事”为主，而是择取某个叙事的“符号性元素”作为支点，天机自露、水到渠成的歌题，让明眼人一看便知人物、故事的“由头”——抒情实为主旨，精巧的陈述，只是为“咏叹”铺设平台，故称“叙咏体”。
《精忠报国》（陈涛词，张宏光曲）
狼烟起江山北望，龙旗卷马长嘶剑气如霜，心似黄河水茫茫，二十年纵横间谁能相抗。
恨欲狂长刀所向，多少手足忠魂埋骨他乡，何惜百死报家国。忍叹惜更无语血泪满眶。
马蹄南去人北望，人北望草青黄尘飞扬，我愿守土复开疆，堂堂中国要让四方来贺！
《断桥遗梦》（韩静霆词，赵季平曲）
呼啦啦啦，西湖的桥从中折断，雨中定情的纸伞知向谁边？爱你、想你、找你、喊你，在钱塘江雾里，我的梦，断桥遗梦，在苍茫茫的天水间！
不不不不，我不相信真爱变老，上天入地只求峰回路转。怨你、恨你、怪你、骂你，只因相思太苦，我的梦，断桥遗梦，真情欢爱胜过百年！
桥断水不断，水断缘不断，缘断情不断，情断梦不断，地老天荒，我的爱心不变！
从语言的风格来分类：
3．古风体——戏曲型的歌吟
为吻合、呼应古代、近代题材的影视剧的风格，这类风体的歌词常用传统戏曲中古诗词文句写成，语言华美、清丽、典雅、精短，富于意趣和韵味；这类唱词隐约地透射出“四功五法”（“唱念做打”、“手眼身法步”）的戏曲情境，也就是戏曲表演独有的那种“程式化”的语感——它不仅有古诗风韵，更具古典戏曲神采，故称这类唱词是“戏曲型的歌吟”。
1981年乔羽为电影《杜十娘》所作五首插曲(黄准、吕其明曲)，深得元明散曲的古典精神，笔墨简、篇幅小、意蕴深，特录二首：
《舟中琵琶》
一支琵琶一叶舟，琵琶在手歌在喉，往时只觉天地小，今日才见大江流。
锦绣衣裳金玉楼，最繁华时最忧愁，如今一旦全抛却，与君且作少年游。
长携手，天地久，到白头。问君家乡路几许，岸上灯火是瓜州。
《铃儿叮当》
铃儿叮当，铃儿叮当，原上八月好风光。风儿送着温柔，车儿载着欢畅，人儿诉着衷肠。叮当，叮当，野花儿染得马蹄香。
蝶儿成双，燕儿成双，车上人儿也成双。说不尽的温柔，叙不尽的欢畅，诉不尽的衷肠。叮当，叮当，鞭梢儿指处是故乡。
1998年问世的电视连续剧《康熙微服私访记》，主题歌词采用了戏曲唱词典型的三三四句式，杂以四言、七言、六言；华美大气、从容洒脱的叙咏，把帝王之尊与平民之思，都融汇在“天地人寰”的悠悠感叹之中。
《江山无限》（邹静之词，赵季平曲）
五花马青锋剑江山无限，夜一程昼一程星月轮转。巡南走北，悠悠万事，世上善恶谁能断？巡南走北，悠悠万事，难逃天地人寰。
双辕车乌篷船山高路远；醒也罢梦也罢人生苦短。千古帝王，悠悠万事，功过自有百姓言；千古帝王，悠悠万事，难逃天地人寰。
2000年问世的电视连续剧《大宅门》主题歌，唱词写得洒脱自信、气韵飞扬——悠悠丝弦、锵锵锣鼓，胡晓睛的醇厚深沉与慷慨激越，唱出了百年大业的风云浩荡，唱出了铮铮傲骨的情义担当。
《大宅门》（易茗词，赵季平曲）
由来一声笑，情开两扇门，乱世风云乱世魂。平生多磨砺，男儿自横行。站住了是个人！
有情义有担当，无依无傍我自强，这一身傲骨敲起来铮铮的响；有情义有担当，无依无傍我自强，集百草要让这世界都香。
无悔一腔血，有意济苍生，百年风雨大宅门。
4．民歌体——
说唱型的表演
说唱艺术把戏曲的“现身中之说法”的“四功五法”，融汇在自己“说法中之现身”中——进戏出戏、插白数板、群单对应、男女唱和、戏说点赞等等,形成了它别具一格的说唱表演“范”。故而，在表演唱、小演唱、小歌舞的歌曲形式中，常常采用这类唱词的写法：
《中国功夫》（宋小明词，伍嘉冀曲）
（独）卧似一张弓，站似一棵松，不动不摇坐如钟，走路一阵风。南拳和北腿，少林武当功，太极八卦连环掌，中华有神功。
（板）棍扫一大片，枪挑一条线，身轻好似云中燕，豪气冲云天。外练筋骨皮，内练一口气，刚柔并济不低头，我们心中有天地。
（板）清风剑在手，双刀就看走，行家功夫一出手，他就知道有没有。手是两扇门，脚下是一条根，
四方水土养育了，我们中华武术魂。
（独）东方一条龙，儿女似英雄，天高地远八面风，中华有神功。
作者神色自如地把谣谚俗语巧妙“组装”：有板有眼、比兴连连，有声有色、点赞翩翩。传统武术，俗成说法，简洁精准的语言了无刀痕斧迹：顺手拈来、脱口而出,“行家功夫”,水到渠成。
《麻辣烫》（杨笑影词，姚明曲）
（伴）麻辣烫！麻辣烫哎，四川的麻辣烫喽！麻辣烫！麻辣烫哎，家乡的麻辣烫喽！
（独）香喷喷的火锅红又亮，热热腾腾倒海又翻江，大家围坐在火锅旁，美滋滋地吃一回麻辣 烫噻那个麻辣烫喽！
（伴）麻辣烫……
（独）张开那个嘴巴你先要有胆量，吃进那个口里心头莫要慌；面红耳赤你咽下肚噻，说不清的滋味喽你最难忘喽哟喂！(白）幺妹儿，辣得安不安逸？（众）安——逸！(白）麻的巴不巴适？（众）巴——适！
（伴）麻辣烫……
（板）四川人的乡音（麻辣烫！）四川人的幽默（麻辣烫！）四川人的热情（麻辣烫！）四川人的脾气是（麻辣烫！）
（独）刚进那个四川你害怕麻辣烫，住了那个几天你习惯麻辣烫，日子一长迷上了麻辣烫，离开四川舍不得麻辣烫噻那个麻辣烫喽！
（伴）麻辣烫……
（独）迎接那个客人吃一锅麻辣烫，火辣辣的情怀暖呀暖心房；送客吃一锅麻辣烫噻，梦里那个常把喽那四川想喽哟喂！(白）你们说，辣得安不安逸？（众）安——逸！(白）麻得巴不巴适？（众）巴——适！
（伴）麻辣烫……
（板）红红火火的岁月(麻辣烫！)有滋有味的日子（麻辣烫！）心中燃烧的渴望（麻辣烫！）大步向前的劲头是（麻辣烫！）美味中把生活是尽情享受，火锅里把人生是细细品尝，又麻又辣香味是飘向远方，全世界都想尝一口麻辣烫！
（伴）麻辣烫……哟……麻辣烫！
远在《舌尖上的中国》播出之前，有过一阵《美食大汇唱》风潮，独树一帜的当属这首“轰轰烈烈”的《麻辣烫》：四川方言的运用、重言复唱的渲染、有滋有味的夸耀、绘声绘色的引诱，让你身临其境，不由得陷入了热腾腾、喜孜孜、食神喧哗的“麻辣烫”!“回旋曲式”A部主题的反复再现，频频点燃了“食场”的火爆，频频刺激了“食客”油然而生的兴致。
跋：
新时期以来，运用曲艺、戏曲唱词风体创作的歌词，佳作叠出：魏明伦的《十面埋伏》，梁国华的《得民心者得天下》，肖正民的《斑竹泪》，王健的《历史的天空》，陈涛的《霸王别姬》、《孔雀东南飞》，韩静霆的《垓下绝唱》、《梅花引》，易茗的《百年芳华》、《笑傲江湖》、《清风明月一壶酒》……
“扬翬振彩，倏来倏往，目不暇给”之际，脑海里浮现三个说唱歌手：
1990年代初，“城市游吟歌手”李春波，他正弹着吉他（为什么不是三弦呢？），纯真而忧郁地说唱着“村里有个姑娘叫小芳……”说唱着“此致，敬礼，此致，那个敬礼！”从此，大陆就有了“城市民谣”的涌流……
2001年夏，“新新民间艺人”雪村，一副很“亵玩”的样子（为什么不像韩静霆样呢？）说唱罢“那个人他不是东北人，不搭调地喊上一句“翠花，上酸菜！”没料到，这独新独特的“音乐评书”一炮走红，《东北人都是活雷锋》引发了网络FLASH动画风潮……
2014年，王铮亮首度参加央视春晚，自弹自唱《时间都去哪儿了》，充满感染力的演绎令人盈泪，成为春晚亮点……
君若问：当下的唱词如何写？当下的说唱怎么唱？
网民答：一首歌讲述一个故事，一首歌反映一类社会现实，一首歌表达一番人生感悟；用多元化的音乐元素、用诙谐幽默的遣词造句，描述百姓生活原生态之乐衷苦衷；摒弃了干巴巴、冷冰冰，向上、向善、向美，于是，艺术就有了生命力——令闻者过耳难忘，予人们津津乐道。
于是，我又想起了陆游的“身后是非谁管得，满村争说蔡中郎”……
加载中，请稍候......
(2022-03-13 08:48:48) 
加载中…