《智取威虎山》中叶金援饰演杨子荣
广泛涉猎大开视野
1966年，叶金援以优异的成绩从北京戏曲学校毕业。可是在当时的社会环境下，传统戏已经不能登上演出舞台，取而代之的是现代戏。在这段特殊的经历中，叶金援在感受老艺术家独特的舞台魅力时，也接触了许多戏曲之外的艺术表现形式，丰富了自己的艺术阅历。
我从十九岁进团到二十九岁这十年中，基本上是现代戏。我印象特别深，在《海港》演出当中跟裘盛戎先生在一起，同台配合演出。因为韩小强跟高志扬有同场戏，俩人有交流，我感觉老艺术家确实是不一样。我只在小的时候听我父亲他们那一辈人讲裘盛戎如何创造了裘派，如何好，也听到过他唱《赤桑镇》这些传统剧目。在《海港》当中真正见到他那种表演，太好了，给我感染力特别强的感觉，特别生活化的这种艺术手段处理得非常好。所以我跟赵燕侠、裘盛戎、马长礼、谭元寿这些艺术家们在艺术上受益匪浅。创作《杜鹃山》武打的时候借鉴了很多武术方面的东西，当时剧组还派我到什刹海武术学校学习打七节鞭、三节棍、绳鞭，拳术也学习一些，确实在那学了很多武术的内容，现在想起来非常有好处，大家都看到电影《杜鹃山》当中的三节棍，就是我打的。
《杜鹃山》中叶金援饰演自卫军（第一排左一）
得到诸多前辈关爱
在北京京剧团工作了十年以后，而立之年的叶金援迎来了传统戏的复苏。在此期间叶金援有幸得到了高盛麟、王金璐等武生大家的悉心指点，演出了众多武生重头戏。
我在北京京剧团待了十年，一直到我将近三十岁的时候，我们的传统戏又恢复了。之前我在戏校学了这么多的传统剧目，但是大家都知道的，这东西它不能放，它不能搁置。搁置了以后你不动，脑子也不去想，戏也不去背、也不去演，这样的话，我拿来比喻，就像一部机器生锈了，零件拆散了，齿轮、螺丝钉、轴承，全散掉了，虽然这些东西还在，但是组合不起来。所以我们在这个十年当中，基本功没有扔掉，如何把这些传统戏拾起来是一个大问题。很多戏学了，剧本有，影影绰绰地也都记得有哪些动作，场次怎么回事，怎么打还记得，但是整个的衔接、串接，都开始有点模糊。
叶金援与厉慧良先生
我当时非常急切，跟我父亲母亲都在念叨，说我现在要恢复戏，恢复戏要演出，怎么办？就是从最简单的戏，《三岔口》也好、《狮子楼》也好，你要演，怎么办呢？要找一位老师传授，因为我们当时的科技还没有那么发达，还没有那么普及，没有很多音像资料可以借鉴，没有很多的录像带可以看，很贫乏、很少的，而且资料也留得很少，只有剧本。那只有一个办法，按照我们京剧界传承的口传心授，一对一师承，拜师。只有拜师这条路，能够使我在艺术上能继续成长，继续发展，所以就面临着如何来选择我的老师的问题。
很多的武生名家都跟我父亲的来往比较好，像天津的张世麟先生、厉慧良先生、北京的张云溪先生、高盛麟先生、李万春先生。和我接触以后，他们都很喜欢我。他们有时候在一起有个活动，跟我父亲见面、聚会，见面了以后又到家里拜访，互相拜访，也留了很多照片，而且他们都跟我父亲撂下一句话，“放心，只要他学，只要他来找我，无保留教给他”。连厉慧良先生都是这么说。我记得很清楚，在oumei同学会，在那见到厉慧良先生，厉慧良先生跟我一起合影，跟我说:“你学什么戏说吧，到天津找我去。”我到后台看我父亲演出的时候，也跟张云溪老师见面，张老师也说：“短打方面有什么想学的戏你就说。”作为梨园世家子弟，我非常幸运。
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(2020-08-10 09:15:59) 
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