《二进宫》中的徐延昭——以唱工为重的铜锤花脸
中国戏曲行当有“生、旦、净、末、丑”的划分，后来，“末”归入“生”行，而各行中又有其自己的分支工（功）路。比如，“净”行内就有“铜锤”花脸的称呼。那么，“铜锤”花脸的名目是如何而来，又为什么会把“铜锤”二字列入“净”行工路呢？下面笔者做以浅略的释解。
“铜锤”花脸，又可称做“正净”“文净”“铜锤大(花)面”“大花脸”。这些名词，在早期京剧和各地方戏曲行当体制内，并不存在。但，“净”字，早在元朝的元杂剧中已经出现。不过，从行当的分工而论，并不细目规范，与现在“净”行的含义相比却有所差别，“净”为净脸儿混之，乃与“生”行近似、混淆。
然而在如今的戏曲舞台上，无论绿林豪杰，文武将帅，年龄老少，身份高低，君王臣民，忠奸与否，好坏善恶，凡勾脸者（丑角例外）均属“净”行。在人物性格的塑造、刻画方面，都是一些粗鲁莽撞，心态奸滑，脾气暴燥，恶狠横野或刚正不阿，性情豪爽的角色。而在元朝的元杂剧中，就不一样了。无论是哪一种人物，若是被树立的“净”角所扮演之人物均为正角，俱不勾脸。在化妆扮戏上，不用“净”形，却按“末”来。例如，《李逵负荆》杂剧中的李逵，是众所周知的梁山好汉，自然是正角（即正面人物），就用“末”来饰演。《鲁斋郎》剧中的鲁斋郎属正角，也是用“末”去扮。而且，类似我们目前常出现在舞台上的“净”角人物鲁智深、孟良，在元杂剧中都是以“末”行的形式活跃在元人舞台。
在《赵氏孤儿》杂剧中，因赵朔、韩厥等是正角，所以屠岸贾才用“净”来饰演。总之，在元朝时期的元杂剧戏，用“净”来扮演的角色，恶坏奸诈者较多。而且,当时“净”行不分工支(路),没有上下等次，只有一个“净”字而显。因为早年的艺人在台上的做作表演和嗓音腔调，彼此都区别不大，常可通用。功架动作和舞蹈台步，行当不分，风格无别。不但“净”可来“末”，“末”可演“净”，就是剧中的“旦”角人物，“净”、“末”两行的元杂剧艺人，照样可以饰扮出演。同时，“净”也时常与“丑”行相混。
后来，元杂剧进展，“净”行的嗓音唱腔，身段表演，气质做派，越演越改，起了较大的变化，与“生”行慢慢远离。并且，有了形体的差别和自己的艺术风格。到了明代时期，便逐渐形成“生“末”“净”三行较为明显的分立。和“正净”“中净”“副净”“小净”的名目。但，此时仍没有“旦”行的单列，更没有“铜锤”行路（支）的说法。
到了清朝慈禧年间前后的京剧兴盛时代,在北京菊圃出现了誉有京剧鼻祖程长庚之称的何桂山,和在舞台上地位举足轻重的穆凤山、金秀山、黄润甫（黄三）、李连仲等早期京剧花脸宗师。到了20世纪的30年代，紧接着又出现了一批颇有声望的金少山、郝寿臣、侯喜瑞等花脸名家，树起了花脸演员在梨园界的精英地位，确立了净行由傍戏配角登上独挑大梁唱头牌的至尊。这些前后两代和居有显赫声誉的杰出艺术大师们，当年，都是以唱“铜锤”为主，“架子”兼工的“两门抱”演员。为京剧“净”行艺术的发展，输进了新的血髓，起到了巨大的推动性作用，形成了各自的艺术流派。同时，为“净”行中的花脸表演形式，创造出了更为细腻的工路。
在皮黄班常上演的剧目中，有一出戏叫《二进宫》，因该剧中的花脸人物徐延昭怀抱铜锤，又是以唱工为重的文净角色，就给其取了个行内的名字，为“铜锤花脸”。从此，净行内便有了“铜锤”的称呼。因在京剧“净”行中，铜锤的戏码较多，份量颇重，再加之该路成名者声望显赫，地位颇高，便把“铜锤”花脸公认为了“正净”。“正”乃“大”也，属“净”行之“首”，因此又称“大花面”及“大花脸”。既属“花脸”首位，自然可称“铜锤花面”与“铜锤大面”。因“铜锤”花脸以唱工为主，和戏曲把唱工戏叫做文戏的原因，固而，“铜锤”又称“文净”。而后，京剧前辈及梨园文客们又经过多年的考究，和细目规范验证后，在名曰“铜锤”花脸的基础上，正式确认了包有同样含意，同属一种的“正净”“文净”“大花面”“大花脸”“铜锤大面”“铜锤花面”成理行文载入了史册。
因《二进宫》剧目中徐延昭这个角色，在剧中的“唱”“做”并重，久而久之，凡花脸戏中和徐延昭同属唱功及做派为主的净行角色，或其它剧目中的大小文戏花脸配角，便均称“铜锤”。应工（攻、功）文戏的花脸演员即称唱“铜锤”者。
舞台上“铜锤”大面的特点庄重沉稳，刚柔相济，气派雄浑，虎势勇猛。在其唱腔和道白功法上，则讲究声似虎狮之吼，气如雷霹之大。童声铜音，满弓满调，高昂洪亮，具有胸鼻共鸣之腔，横回瓮荡之韵律。身段做功则讲究风范大派，工架优美，文雅火爆。在其表演方面善讲威帅阳刚，伟岸柔烈并在，及洒脱粗犷之神。台上应具备磅礴浑然，旷纵豪迈之魂。脸谱扮相则讲究干净魁威，神彩练洁，肃穆凝重的美感。例如，包括地方剧种在内的曹操戏、包拯戏和类似《草桥关》剧目中的姚期，《柳林认子》剧中的尉迟敬德，《将相和》剧中的廉颇，《大闹天宫》的天王李靖，《鱼肠剑》的王僚等，均属“铜锤”花脸行（支）路中的本工角色。
自京剧有了“铜锤”大面的叫法开始，即在梨园普及认可后，各地方的大小剧种且把以唱做为主的净行角色，也跟着京剧，名曰“铜锤”。因而，“铜锤”花面被正式列入到了戏曲体制净行中分支工路的一种，且成为了全国戏曲种类通用的名词。
在世人颂之京剧铜锤大面“三鼎甲”，即被称做花脸三杰的金少山、郝寿臣、侯喜瑞之后的二十世纪五十年代，又相继崛起了统领正净及架子花两门抱的裘盛戎和袁世海二位名家，与闻名遐迩的金派（金少山）传人吴松岩和铜锤三奎(王泉奎、赵文奎、娄振奎)，以及袭盛戎的四大弟子方荣翔、夏韵龙、王正屏、钳钧宏。此外，还有侯喜瑞的门徒尚长荣、李荣威、袁国林等，郝寿臣的徒弟周和桐、樊效臣、王永昌、李幼春、王玉让等。到了二十世纪的八十年代期间，在正净裘派（裘盛戎）花脸群内，又涌现出了孟广禄、李长春、吴钰璋、康万生、孟俊泉、李欣、张韵斌、邓沐玮和裘盛戎的儿子裘少戎等，及袁世海的得意门生杨赤等人。
以上所述的这些演员，俱是京剧界“铜锤”花面行当成就卓越斐然的名将良才，他们为戏曲净行艺术做出了辉煌的贡献，同时，也为京剧史页涂上了浓墨重彩的一笔。
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(2022-06-29 08:14:26) 
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