（一）四平调和曲剧最早演出《陈三两爬堂》时间差不多，但四平调要早一些

 说起四平调，它的前身是流行于豫东豫北、鲁西南、苏北、皖北等区域的一种民间花鼓戏，有所谓淮北花鼓、豫东花鼓、砀山花鼓之分，原来是地摊上的演唱形式。经过改革，终于在上世纪30年代末至40年代初，把一个街头卖艺的小戏种推上了戏曲的大舞台。因它以花鼓戏为主，并吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成，有人便称它为"四拼调" ，

因其唱腔四平八稳，四句旋律一合，后正式定名为"四平调"。这个剧种属稀有剧种，小宝只知道河南有商丘、濮阳范县设团，山东金乡、成武等县有四平调剧团，其他就不知道了。

  如此说来，它的诞生要比曲剧晚十来多年。曲剧是高跷曲子甩掉跷腿而走上舞台的，而四平调的前身是地摊上的花鼓戏推上了舞台，从这一点上说，它们的形成过程差不多，在正式登台前都有一个较长的孕育期。

四平调是由淮北花鼓戏演变而成，据说迄今已有三、四百年的历史。曲剧从“坐堂弹唱”到“高跷曲”，后来才发展成曲剧，前面的孕育期也很长。

四平调最早的剧目和曲剧一样，都以反映民间男女婚姻家庭伦理的“三小戏”（小生、小旦、小丑）为多。它产生于民间，且旋律优美、易上口，因此很快在豫、鲁、苏、皖四省交界地带广为流传。后来逐步发展演出大戏，特别在解放后又移植和编写了部分剧目约百余个。经常上演的剧目有《陈三两爬堂》、《三告李彦明》、《何文秀私访》、《小包公》、《三元会》、《金鞭记》、《彩楼记》、《紫金镯》、《大红袍》等。

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 曲剧与四平调都是充满泥土气味的地方剧种，都以演贴近百姓生活的戏见长。这两个剧种早期作品中都有《陈三两爬堂》这出戏，且因此剧在河南唱红了年龄仅差一岁的两位艺术大家，一位是曲剧皇后张新芳（1927年——2006年），另一位的享誉豫东的邹爱琴（1928年出生），同时她们1956年河南省首届戏曲汇演期间，都以这出戏而斩获了演员一等奖。

 我曾说过，《陈三两》是我们河南地方戏的传统老戏，剧本是何人所著？是怎样流传下来的？均没有找到确凿的史料记载。最近找到了一些资料，在河南省艺术研究院罗云专家所著《感心动耳 荡气回肠——试论张新芳扮演陈三两的表演艺术特色》一文中曾提到：《陈三两爬堂》的故事“据文史学家郑振铎先生在《中国俗文学史》书中介绍：明代鼓词《二贤传》就有描写陈奎和李三姐悲欢离合的故事。”仅此一句，再没有更多的解释。我最近找到了《民国唱词小说（陈三两爬堂）》图片共5张，第一张如下图，只是个封面，其他四张是石印线装是页面。如果能找到全书，或许对研究《陈三两爬堂》这场戏有帮助，我不是从事戏曲研究的，到此为止吧。如果你想深入了解，可打开链接看看。（这张图被拿掉了，只能给个链接）

        右图是民国唱词小说（陈三两爬堂）图片1
（链接：http://www.kongfz.cn/his_item_pic_2221694/）

    因此在古典小说及评书中难于寻觅它更确切的出来处，它应该是根据民间流传，从草根里滋生出来的。似乎可以证实，四平调演出《陈三两爬堂》的时间，要比曲剧早一些。能够支撑这一观点的资料有三：

   1、据2011年3月18日商丘日报《邹爱琴的艺术人生》一文说，《陈三两爬堂》一剧是邹爱琴的代表作。早在三十年代老艺人就曾演出过此剧，但是当时演唱的是花鼓调，音乐单调乏味。后来为满足群众的欣赏需求，艺人们集思广益，反复试唱，苦战三个多月，最终集体创造出了既有原花鼓韵味、又有新意的四平调男女唱腔格式，形成了这个剧种的雏形，从而结束了“无弦作乐不成戏”的局面，诞生了一个崭新的四平调剧种。

   为了演好《陈三两爬堂》一剧，邹爱琴没少下工夫。为了给剧中主人公找到准确的定位，她认真研究剧本，分析人物，精心同音乐工作者一道设计唱腔，最终创造出一整套群众喜闻乐见的优美唱腔。特别是“表家乡”大段唱腔，尤为感人至深。她大胆巧妙地运用了四平调的板式，旋律大气悲壮，加之她那宽厚明亮的嗓音，质朴无华的表演，时而悲切凄惨，时而高亢愤慨，声情并茂，把陈三两这个柔弱女子、孤独无助的悲惨处境，表现得淋漓尽致。

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   2、四平调《陈三两爬堂》版本最长，共有三场，而曲剧只保留了“爬堂”一场，其中有些情节与曲剧也有较大区别。比方说，四平调中陈三两妓院教了两个学生陈奎和王子明（前者是干兄弟，后者是表兄弟），曲剧中将王子明删去，其他人物如陈三汉（陈奎的胞弟）、陈忠等也被删去了。角色和场次由多变少，留下了四平调《陈三两》向曲剧过度的痕迹。

 我特意选了这张剧照，右边是邹爱琴扮演的陈三两，左一是她的胞弟李凤鸣，中间两个分别是她的干兄弟陈奎和表兄弟王子明。这张剧照特别珍贵！

 再比如，四平调陈奎的乳名叫“陈六斤”，是个背货箱买绒线的小货郎，他来到富春院，陈三两对他有段精彩的描述：

“辞别了恩父恩母离了门，小陈奎儿肩背着货箱汗淋淋。

花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响，吆喝声梳头篦子还有那个光条的针。

南京的胭脂北京的粉，这还有五色绒线样样新。

小陈奎卖线到了我的富春院，在北楼惊动了三两我呀女钗裙。……”（后边唱词见最后视频）

     这段唱通过不多的唱词，把陈奎的小货郎形象，勾画的栩栩如生，如见其人，在曲剧中是没有的。

     再说李凤鸣，曲剧的李凤鸣是个新上任的、有点窝囊的州官；而四平调中的李凤鸣则把官场上虎威表现得充分无疑，他得了珠宝商200两纹银的贿赂，竟大堂上命狱卒打了陈三两的耳光，还用了拶子使她昏死过去，李凤鸣还下令“冷水灌顶，服用朱砂”，把旧社会那种逼供的招数施展得淋漓尽致。而曲剧在改编时只保留了拶子刑，没有那些刺心的场面。

    3、当前豫剧、京剧、河北梆子、越剧等剧种之改编本几乎都是根据曲剧移植的，但如果追根溯源，曲剧版本却是直接从四平调版本改编的。请注意，当年开封是河南省省会，是政治、经济、文化的中心，张新芳老师在开封曲剧团，邹爱琴老师在商丘四平调剧团，当时剧团交流，开封曲剧团以《天河配》剧本换来了四平调的《陈三两爬堂》剧本。原开封市曲剧团一下子搜集不同地区传唱的四种脚本，由剧作家霍林（是关灵凤的丈夫）取长补短进行改而成。当年张新芳老师曾经在观摩演出期间，撰文写出自己演出的《陈三两》学习体会，并吸收了四平调邹爱琴老师的许多表演处理方式，由此可看出邹爱琴之《陈三两》对她影响之大。

（二）四平调名旦邹爱琴与《陈三两》

                        右图是邹爱琴扮演的陈三两剧照

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     我小时候在开封上学时，就知道商丘市四平调剧团有一个“好唱家”叫邹爱琴。记得上世纪50年代我看由该团演出《小包公》时，街头张贴的戏报上，第一主演还是饰演大嫂的邹爱琴，接下来才是饰演小包公的拜金荣，说明当时邹爱琴的名气要大一些。

邹爱琴，1928年出生。著名四平调表演艺术家，国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，商丘市四平调剧团演员，原副团长，河南沈丘人。她见证了四平调的诞生，发展和鼎盛。九岁时拜邹玉振为义父，随其学艺，改名邹爱琴，初学生、旦，后专攻旦角。12岁起在多部戏中担任主演，她所主演的《陈三两爬堂》荣获河南省首届戏曲观摩一等奖，《丰收之后》获商丘地区表演一等奖，以上二剧和《梅香》、《刘海砍樵》、《生死牌》等被多个省、市电台录制播出。上世纪50年代，四平调掀起了“女学邹爱琴，男学王汉臣”的热潮，她成为四平调女演员的一面旗帜。

她说演戏就要做到“一鸟近林，百鸟不语”，要用心揣摩，用情演唱，要一开口，一亮相就抓住观众的心。当年观众对邹爱琴的评价是“邹爱琴的眼睛会说话”。邹爱琴的唱腔质朴、大方、淳厚，富于表现力。邹爱琴也回忆当年在西安演出的盛况，她说：“到西安我们呆了半年呢。呆了半年，那轰动得很厉害！”

 2008年入选国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。1950年，商丘市四平调剧团挂牌成立——也是豫东唯一的一个四平调剧团了——其排演的第一出大戏就是《陈三两爬堂》，主演是邹爱琴。

邹爱琴没有录像视频，下面插入视频能够看到她在生活中的形象，及她在《陈三两》中一段唱腔。

插入视频：国宝四平调介绍（中）

关于对她的介绍，请看我转载的网友“戏痴小郭”的博文《拜访著名四平调表演艺术家邹爱琴老师 + 邹爱琴的艺术人生》（ 链接： 

http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/13919141320116411216573/  ），向网友介绍这一篇博文，因为文中收集了邹爱琴老师大量的图片和许多鲜为人知的资料。

（三）豫剧崔派《陈三两爬堂》剧本是根据曲剧及四平调整理的

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封面上是崔兰田扮演陈三两剧照

     现在公认为崔派之《陈三两爬堂》是从曲剧移植过来的，但近日我在写品赏《陈三两》唱段系列时却发现，崔派《陈三两爬堂》剧本是根据河南曲剧、四平调本整理出来的，唱腔设计是崔兰田先生（我曾找到这个剧本的扉页，清清楚楚的有以上内容，但贴上不久就被抽去）。要说在移植过程中，也参考了四平调的剧本这不足为怪。缘何这样说？理由至少有以下两点：

     一是人物舍取上，原来四平调版本陈三两有三个弟弟，一是胞弟李凤鸣，二是干兄弟陈奎，三是表兄弟王子明（见上面剧照）。曲剧把王子明舍去，只留下李凤鸣和陈奎。而崔派《陈三两》虽然人物王子明没有上场，但唱词中却有这个角色的影子。如崔派李素萍的唱词中有“他弟兄苦心把文章望，我日夜教他不嫌忙。八月中秋会皇乡，北京城里开科场。他弟兄进京去会试，闻听他得中在皇榜。陈奎状元钦笔点，王子明恩命榜眼美名扬。”最后两句点明了陈奎与王子明分别是钦定状元和榜眼。

      二是可以找一些曲剧中没有而在四平调及豫剧《陈三两》唱词作比较。例如，四平调邹爱琴《陈三两》版本中有段唱词是：“自从五帝和三皇，哪有那妓院开学堂。可笑我烟花妓女陈三两，舍馆教学在西楼房。他弟兄无心把文章望，我日夜照看费心肠。”而崔兰田对应的唱词为：“自从五帝和三皇，哪有妓院开学堂。可笑我烟花陈三两，设馆教读在小房，他弟兄苦心把文章望，我日夜教他不嫌忙。”几乎原封不动地搬来了。

    再如，邹爱琴唱词：“七寸竹笔千金重，落在文官的衙门中。若是落在清官的手，下笔判案鬼神惊。若是落在赃官的手，点上一点就害人命……”崔兰田唱词：“小小七寸管，几根细毫毛。流落赃官手，亚赛杀人的刀。这只笔是谁造成，落在糊涂衙门中。别看你短短七寸管，不知还是多少好百姓。为人若把清官做，下笔千言神鬼惊。为人若把赃官做，提笔在手他心内惊。”改动痕迹也非常明显。

    我没有找到四平调《陈三两》剧本，倘若拿豫剧及四平调的剧本作比较，肯定还能找到豫剧从四平调移植的痕迹，就到这里吧。

（四）邹爱琴和徒弟庞明珠演唱的《陈三两》影像资料

1、邹爱琴《陈三两》选段

      邹爱琴此唱段与她的徒弟庞明珠唱段（见下面3）是同一个唱段，其唱词不再给出，可见最后附注的徐亚丽演唱的四平调《陈三两》唱段，因为她唱的也是同一段，唱词字幕有，有些差异但不大。

     另外，邹老师还有一段20多分钟《陈三两》唱腔，我没搬到博客中来，只能点击链接后看了。

四平调《陈三两》选段·梨园留声机
演播者:池城　 编辑:姚兰 来源：河南人民广播电台 2013-09-18
链接：http://audio.cnr.cn/index.php?option=com_content&id=254456

　2、四平调《陈三两》“辞别了恩父恩母离了门”      庞明珠演唱（她是邹爱琴的第一个学生，是文革前省里安排的）

匹配唱词：
　　辞别了恩父恩母离了门，
　　小陈奎肩背着货箱汗淋淋。
　　花铜鼓摇得嗬嗬啷啷的响，
　　吆喝声梳头篦子还有那个钢条的针。
　　南京的胭脂北京的粉，
　　这还有五色绒线样样新。
　　小陈奎卖线到了我的富春院，
　　在北楼惊动了三两我呀女钗裙。
　　听嗬啷响我把楼下，
　　在内院打量货郎卖线的人。
　　我观货郎多稳重，
　　暗暗的问一声货郎你呀居住哪的人。
　　不嫌我的名声丑，
　　我说货郎啊，货货郎郎啊，
　　结拜个姐弟你呀尊不尊。
　　小陈奎他答了一声好，
　　好　连说了三声好，
　　多亏姐姐你爱我的身。
　　陈奎允下了这件事，
　　开柜箱取出来十两纹银。

3、四平调 庞明珠 《陈三两》 尊老爷你听三两表原郡

【附】徐亚丽 四平调《陈三两》唱段

                                                                                         （2013年11月18日唐小宝初稿于洛阳）