本文要结合陈素真的《三拂袖》、《涤耻血》、《柳绿云》等戏，说说她的武功基础也十分了得。文中不着重介绍这些戏的故事情节，而把重点放在陈素真在这些戏里表现出来的武功根底，及她如何学到这些技能的？众所周知，在她生活的那个年代，录像设备无法与今日相比，她年轻时在舞台上的摸爬滚翻武打动作根本无法记录下来。只能靠文字记载了。

     （一）陈素真与武打戏

http://img.ph.126.net/FzoX-4Ivx6FeHl_XXIC3vQ==/1580481994248259509.jpg

     陈素真从小在杞县跟义父陈玉亭、武生刘金亭的戏班子演出，啥戏都学，陈玉亭演《辕门斩子》，陈素真就演穆桂英，刘金亭演《反五关》，陈素真就演妲己。总而言之，凡是有旦角的戏，都让陈素真登台表演。陈玉亭、刘金亭两位大主演还有休息的时候，可陈素真这个小主演却一场也拉不下，因为这两位大主演的配角都是她，所以陈素真是场场必上的。就这样，大角、小角、帅旦、正旦、小旦、婆旦、泼辣旦、丫环旦，文的武的，陈素真就一齐来。主角配角她都演，造就了她的戏路极为宽广，在豫剧中的武戏也能拿下来。

     1935年樊粹庭先生为陈素真量体裁衣，专门为她写了七部戏，其中《三拂袖》、《涤耻血》和《柳绿云》是新戏，这些戏的戏报上都标有“文武带打”的文字宣传，都是需要有开打功夫的。这三出戏都是我小时候看过的戏，我解放前夕曾有幸看到了陈素真亲自出演的《三拂袖》。解放初期，我还看过陈的师妹李志贞主演的《柳绿云》和学生王敬先主演的《涤耻血》，都给我留下了深刻印象。就是说，我对这三出戏比较熟悉，今天就拿这三出戏谈谈我的印象。

     豫剧是以展示唱功为主的戏，演员中有些武功底子，在台上能摆弄几个架势的就很不错，能摸爬滚打的武功演员很少；唱得好，武把子也好的演员更少。虽然豫剧也有非常繁重的武功戏。而且豫剧各个行当都有自己的武戏，自己的“把路”、“套数”和“绝活，但大都是男性演员，女性主演武戏的更不多，所以豫剧没有真正意义上的武旦演员。陈素真虽然达不到武旦的水平，但她是开创了真正意义上的坤角演武戏的先河。

     请先看陈素真的几幅在武戏中的剧照。从扮相上看，多属于帅旦、刀马旦或武小生造型。这里选了她在《黄金婵》、《大破天门阵》、《三拂袖》、《柳绿云》、《涤耻血》等戏中的剧照，你看刀马旦英姿飒爽，扎上靠旗气度不凡；武小生风流倜傥，也流露出几分英武之气。人们说陈素真是豫剧舞台上的一尊美神，几幅显示她武戏的照片，也都张扬了古典戏曲之美！

 

1、陈素真《黄金婵》饰演 黄金婵

（一九五七年 摄于北京）http://www.kfsy.cn/data/attachment/forum/201110/25/232212tn1hm2p12trf4pzk.jpg

陈素真《黄金婵》剧照

http://img.ph.126.net/W3YKkKb0GVP76DbyBsQoow==/6597263280704606436.jpg

兰州素真剧团时期陈素真《黄金蝉》剧照

http://img.ph.126.net/xvgLeVEwYFU2rh-F9EnS6w==/6597553551773011973.jpg

 

2、陈素真《大破天门阵》剧照

http://bbs.jingju.com/data/attachment/forum/month_1102/11022603423997b66b8f8f53a8.jpg

 这一张没有标明是陈素真在哪出戏里的剧照，似乎与上面一张一样，应该是 《大破天门阵》剧照（为1983年剧照）

http://img.ph.126.net/B8YEkMV667x3GpXMeSRw2A==/922956448634275377.jpg

3、陈素真在《三拂袖》中饰演蒋琴心，女扮男装剧照，1941年摄于西安

http://img.ph.126.net/rwdiubTc7G-hy5DPhg064g==/1397241784392218395.jpg

 陈素真《三拂袖〉蒋琴心剧照（女扮男装）

http://sms.netor.com/m/photos/pic/200701/m70381d2007019172914.jpg

4、陈素真《柳绿云》剧照（女扮男装）

http://img.ph.126.net/JL2YR2u1mjtL0_1uXNHkYA==/6597163225145449743.jpg

 

5、陈素真《林冲夜奔》剧照（反串林冲）

 

http://img.ph.126.net/SCpLa-2JeN46kf_nZGZR6g==/1580481994248259539.jpg

6、陈素真《凤仪亭》剧照   1942年摄于西安，反串吕布
http://img.ph.126.net/6Xcj7HwFOLowbg-0K5YB0w==/6597903196470627087.jpg

还能再选一些，就这样吧！

（二）陈素真北京学艺

     在豫剧中，武打功夫没有个考究，或者说没个标准。你掌握得好，舞台上可以赢得掌声，掌握不好，拿捏个姿势也能应付过去。但陈素真坚持的“艺不惊人死不休”戏曲追求，使她下决心要把真正的功夫学到手。

     在樊粹庭先生的策划下，她有机会到北京学艺，虽然时间不长，但使她受益匪浅。下面从网络上找到一些资料，略加整理，看一看她在北京学习武戏的大致经过。

     1937年5月陈素真母女随樊粹庭来到了北京，通过京剧孙剑泉和沈曼华两位老师，请来了两位先生，一位是范富喜先生教她武戏，一位是赵绮侠先生教她文戏。头一天二位先生是在沈曼华家的院子里开始教陈素真戏，他们问陈素真，李先生（他们在北京遇到的第一位李文溪先生——笔者注）教她的是什么，陈素真说是“趟马”。他们就让陈素真把学的“趟马”走一遍看看。……赵先生一定要陈素真走一遍看看，并把马鞭子递给了陈素真。刚刚受到李先生夸赞的陈素真不免有些骄傲，心想：又是不相信我，我一走你们就相信了。陈素真接过马鞭子，很自信地走了一遍，收了架势后，很得意地站在一旁。范富喜、赵绮侠两位看完陈素真走的“趟马”，相视一笑，又互相谦让谦让。赵绮侠先生从陈素真手上要过马鞭，说：“我走一遍给你看看。”他走了一遍。陈素真一看赵先生走的“趟马”，她的脸象是被人抽了两个耳光似地火辣辣地发烧。这时陈素真才知道自己的见识太浅薄了，幸亏还没有说出学的那个“枪下场”来。李文溪老师教给陈素真的“趟马”，已经比豫剧的“打鞭花”不知要高多少倍了，再一看赵老师的“趟马”，那真是没办法比。

     陈素真自学戏演戏以来，第一次遇到高手，任她怎么样地努力，也学不了赵老师那样的身手和圆场。陈素真学了三四天还多，一个“趟马”只不过才学会个路子，那种精巧的技术，不但使陈素真入迷，而且还使她感到有点望尘莫及。好胜心极强、勤于思考善于动脑的陈素真晚上躺在床上，前思后想找到的原因，因为豫剧的基本功太差了，以豫剧的功底，学京剧的武技，简直是赶鸭子上架，比登天还难啊！

    赵绮侠先生想教给陈素真舞剑，陈素真不学，她要求学舞翎。后来陈素真深悔失去了学剑的机会。赵先生是在沈曼华家教的陈素真，可惜陈素真跟他学的时间不长。范先生是在孙家东偏院教陈素真，陈素真跟范先生学了大快枪、小快枪、两个枪下场、勾刀对刀、刀下场。

     陈素真正在学双刀，在她练耍双刀花的时候，突然听见“咚——”的一声震响，卢沟桥炮声响起来了，日本侵华战争开始了，樊粹庭不得不同陈素真母女急促地回到河南。

     “师傅领进门，修行在个人”。陈素真在北京开拓了戏路，学会了京剧武戏的基本程式动作要领。从此陈素真练功不缀，真到1980年她62岁时，应开封市文化局邀请由天津回到第二故乡开封，向开封市戏曲学校全体师生授艺期间，还手执马鞭，坚持练功。请看我转载的博文《著名豫剧演员陈素真回汴传艺》

链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_66c032d901019a71.html

     如果打不开，请看下面三幅陈素真练功、教功的图片。由台下的一招一式，对照上面的剧照，你可想见她在台上的风采！

http://img.ph.126.net/snHAYPgDnRhjkfZ8LwVUxw==/6597587636633449837.jpg

http://img.ph.126.net/NixCQrpgzmeVLNQnhO218g==/6597587636633449838.jpg

http://img.ph.126.net/o5UP6Jx8HM40An7cSh0xag==/6597587636633449839.jpg

这里用了陈鹏先生珍藏的三幅图片，在此表示感谢！

（三）陈素真演出的《三拂袖》赏析

      上面提到的几出戏，已在我的博文中有所介绍。篇幅所限，这里取其一出《三拂袖》，与网友们共欣赏！为什么取这一出？因为它是我九岁时就看过的戏，也可以说是我的戏曲启蒙戏。

     在我国戏曲里，不乏表现像花木兰、穆桂英、樊梨花、荀灌娘等巾帼英雄的戏曲，樊先生的《三拂袖》是同一题材，但他把戏中主角蒋琴心定位为比上述人物多了一个层次，就是文化素质高，把人物塑造成能文能武的女中豪杰。当然，也像花木兰等人物一样，赋予了抵御外寇，为国效力的情操，突出了这出戏的主题。同时，在对角色的内心感情的刻画上更加细腻入微，比如说，第一次因蒋琴心心上人郑定远娶妻于氏，她又不能夺人所爱而拂袖而去。后来也因误会拂袖而去，最后蒋琴心与郑定远夫妇之间的误会解除了，但主人公依然选择了留帖拂袖飘然而去，出家为尼，以求精神上的解脱。所以说，这出戏从总体还是吻合了当今人的欣赏心理，拿到今天来看仍不失是一出好戏。

     樊粹庭所编戏之戏名往往是寓意深刻，像《霄壤恨》、《女贞花》和这里的《三拂袖》等比比皆是。先释《三拂袖》戏名：古代人穿的衣服都是宽袍大袖，“拂袖”就是把袖子一甩的意思，表示不高兴的走了，或者说悻然而去。到底戏中是哪三次“拂袖”？让我对不熟悉这出戏的网友做一介绍。 

 

 

东方依云制作的《三拂袖》图片太精美了！

     一拂袖：侍郎蒋纪光被害后，其妻女离家逃难，途中蒋妻病倒，幸遇郑员外救回家中抚养。蒋女琴心和郑子定远在习文练武中产生情愫。不料郑为子另取于氏，而定远不能忘情于琴心。琴心于母死后乃留帖拂袖而去。

     二拂袖：土匪陈雷等作乱，郑员外夫妻俱死，定远夫妇被琴心救去。不意于氏生妒，琴心二次留帖拂袖而去。

     第三次拂袖是：琴心以郑定远之名，女扮男装，赴京应试，得中文武状元。西羌造反，琴心挂帅出征，平了翻贼，抱了家仇。而郑定远夫妇在寻找琴心途中又遇害，于氏为琴心救去，定远脱难后亦赴营投军。三人见面后误会尽消，琴心乃三次留帖拂袖飘然而去，出家为尼，以求解脱。

http://img.ph.126.net/3f142pho-mKIBm6kRVbglw==/179018085188811570.jpg

     1948年秋，二哥带我到开封人民会场看了陈素真的拿手好戏《三拂袖》，陈素真在戏中扮演蒋琴馨（我小时候记得最后一个字是“温馨”的“馨”，后来简化成“心”了）。至今记忆犹新的是，女主人公第一次拂袖出走，寄人篱下，在后花园中做完针线后，又操剑练功的那场戏。陈素真扮相俊丽，身段优美，做工规范，虽嗓音已有些失润，但凭借她的用声技巧，大段唱词仍处理的游刃有余。采用她惯用的慢板起腔，时而唱得高亢明亮如黄鹂啼柳，时而又低沉委婉似春溪淌水，还不时穿插进去穿针引线的精彩表演，博得了阵阵喝彩。针线完毕，又舞起双剑练起功来，在舞台灯光照射下，飞舞的双剑在空中划出道道清晰可见的银光，雷鸣般的掌声又此起彼伏，我也使劲地拍起了手掌。

    这出戏剧情起伏跌宕，一波三折。随着主人公三次拂袖出走，根据剧情的发展，陈素真几乎要场场更换戏装，先后转换小姐、仆女、小生、武将等多个行当，这出戏充分展示了陈素真文武兼备、生旦不挡的表演才华，从唱念做打等多个方面，全方位表现了她的的艺术风采。

     陈素真从1935年演这出戏，1948年我看这出戏，显然在她北京学艺归来之后。我从网上搜索到《陈素真传》中对她在这出戏里武场戏的描述，现在摘录于下：

      有一次，陈素真演《三拂袖》，一上场那套精彩绝伦的趟马步就让观众为之倾倒，只见舞台灯光从上射下，陈素真执一根马鞭，迈着急如风，轻似柳的台步走“圆场”、“涮腰”、“翻身”、“卧鱼”，干净、利落、帅气地走完了这一套“趟马”。这是一套完整、繁难、复杂、优美的组舞，身段精彩的程式。在这套“趟马”中，手、眼、身、步、马鞭，都融为一个有机的整体，牵此动彼，互相应和，动作密合无间。动作与动作之间，有“连”，有“断”，有“合”，有“分”。所谓“断”，是指每个动作都能分解成一个独立单位，经分解的每个动作，都是一个美妙的造型。所谓“连”，是指这些舞蹈动作都是为了同一目的，而组成一个不可分割的整体。有断、有分、有连、有合，达到了节奏鲜明、层次清晰的演出效果。其间，陈玉虎扮演坐山雕，陈素真与他打勾刀时，陈玉虎将陈素真的刀挑飞了，陈素真急忙跳起来，一伸手，将飞起的刀正好接着。这一下反倒得了个正彩。观众立刻报以热烈的掌声。但陈素真也有失手的时候。演群戏《二龙山》的时候，陈素真耍枪下场，末后撂枪，居然枪掉了，这本是一个失误，但台下的观众不但没有叫倒好，反而异常平静的接着看戏，下场来，陈素真为观众对她的理解掉下了眼泪。 

     最后也写到她的失误，居然枪掉了。这对于一个武功演员也在所难免，“常在河边走，哪有不湿鞋”？观众依然以平静的心态接着看戏，这给陈素真些许安慰。

   《三拂袖》后来由剧作家张景恒于1961年整理出压缩本。在保持原剧特色下，经过删、减、并、改把原来的四十四场改为十场戏，使人物性格更为突出。并由郑州市豫剧团首演，在西安狮吼儿童剧院结业的华翰磊主演，导演是崔希学。华翰磊在剧中唱、做、文、武并重，前旦角、后生角演艺精湛。

     1962年陈素真回到阔别五年的郑州演戏，盛况空前。20天的戏票不到三天抢购一空。加座、加站票仍

不能满足要求。最后三场只得到大石桥的露天剧场演出。最后一场《三拂袖》，观众达万人，剧场周围

的房顶、树杈都站满了人。赵铮老师其时就在剧场旁的小楼里，亲眼目睹了陈素真演出的轰动场面。

     演出结束，观众不走。陈素真加唱几段仍不离席，只得又唱一段《三上轿》，观众这才依依不舍离

开。但仍有许多热心观众守在化妆室前，等陈素真卸妆完毕，刚出门口，便一拥而上，将她高高举过头

顶，一直举到乘坐的汽车前，周围一片响声。河南曲艺名家赵铮老师说，这次演出，可以说是观众在事

实上给被打为“右派”的陈素真平了反。

    陈素真感动万千，写了一首打油诗记录当时的情景：

自从“右派”离河南，五载今始还。
剧院日夜满为患，群众亲切，热情似烈焰。
为谢群众移广场，倾售票万张。
观众虽多秩序良，演时悄然，无声静荡荡。
演至高峰齐呼好，掌声知多少？
剧终谢幕完不了，三五不行，又续《三上轿》。
豫剧大王连声叫，四面无行道。
掌声喊声似波涛，被抬过顶，车厢众手招。
群众对我热情高，自愧无以报！
悲喜交集珠泪抛，岂料岂料，冷暖有今朝。

     此剧后来在河南销声匿迹，倒是山东省聊城市豫剧团的二度梅花奖得主，豫剧十大名旦之一的章兰却排演了这出戏，成为她的常演剧目，网上很容易搜到她演出的视频。

     前几年，陈素真的义女赵吟秋女士也想排演此剧，可能心有余而力不足而中止下来。下面发两张她的《三拂袖》剧照及一段演唱视频，作为本文的结束。

http://img.ph.126.net/y0xLX6DSUvyUS5OGA5jkcw==/6598246244098309317.jpg

http://img.ph.126.net/0hI-_88DvmQXWjkE8xtm-g==/6598246244098309318.jpg

                   纪念陈素真大师诞辰90周年， 60岁的赵老师演出陈派名剧《 三拂袖》

赵吟秋豫剧《三拂袖》选段http://www.tudou.com/programs/view/MM5a7bWJgxE/

 

http://pubimage.360doc.com/tudou.jpg

 

 

 

                                                                                        （2012年12月31日唐小宝初稿于洛阳）