《西厢记》流传数百年，有许多改编本。单从豫剧来说，就有常香玉的《拷红》和阎立品的《西厢记》两个版本。前者是花旦戏，红娘为主角；而后者以闺门旦应工，崔莺莺是主角。另外，《拷红》本是《西厢记》中一个折子戏，而《西厢记》十二场是全剧，基本保持了王实甫的《西厢记》的原味。
    两个版本各呈千秋，同时，演唱者常香玉与阎立品两位大师的艺术风格截然不同，戏路不同，表演人物的方法也就不同，唱腔的基调随之不同，如果用看花旦戏《拷红》的习惯，再看闺门旦的《西厢记》当然也是不同的，只能说各具风韵。但整体上说，常香玉的《拷红》比较通俗，而阎立品的比较文雅。关于阎立品的《西厢记》我已写过博文，请见我的链接：http://blog.163.com/tangbianluo_2008a@126/blog/static/13919141320109158294985/?suggestedreading

今天先来欣赏“庭院内静悄悄花筛月影”这个唱段，全段六句唱词，是崔莺莺邂逅张生，两人一见钟情，第二天晚上崔莺莺到花园为死去父亲上香时唱的。注意，当时张生已来到花园，在泰山石后面偷看。

 原词是：

崔莺莺   （内白）红娘！开角门。

红  娘    （内应）是啦！

【红娘捧香盘上，开角门，设香案。

【崔莺莺随上、

崔莺莺   （唱）庭院内静悄悄花筛月影，

                         夜沉沉想起了那位书生。

                         初相识引得我心神不宁，

                         他身影却印在我的心中。

                         实可叹婚姻事父母主命，

                         女儿家虽有口难诉苦衷。

 这六句唱词也颇有王实甫原著的影子，如原著中“ 空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。白日凄凉枉耽病，今夜把相思再整”、“恰寻归路，伫立空庭，竹梢风摆，斗柄云横”及“虽然是眼角儿传情，咱两个口不言心自省”等句，与上面崔莺莺想要表达的意境相同。当然，文辞上远不及王实甫原著那样文雅。

1、阎立品演唱的《西厢记》“听园内静悄悄花筛月影”

2、张美贞演唱的《西厢记》“听园内静悄悄花筛月影”.

 3、刘文卉演唱的《西厢记》“听园内静悄悄花筛月影”

4、赵晓梅演唱的《西厢记》“听园内静悄悄花筛月影

网上对她们师徒三代的演唱颇有微词，有人说，徒弟唱的总赶不上师傅的，我相信这话是对的。这里也就不再对她的弟子的演唱一一评述，整体上看，三位弟子还是唱得不错，把阎派唱腔“细腻”“典雅”的特征，表现了出来。她们每一句唱腔，甚至具体到每一个音符，也都经过了反复的雕琢。演唱时她们注重行腔，注重人物内在感情的抒发，不显山，不露水，可以说是明暗、浓淡相宜，显出了阎派声腔艺术的神韵。是不是评价过高了？因为我认为阎大师生前选择徒弟是最严格的，在她八大弟子中，一个死了，一个去唱歌剧了，其他几人，与豫剧其他旦角流派弟子相比，是继承师傅流派最好的。