看了《连环套》，在张爱的作品里，这篇算是失败的。叙事地盘小，格局打不开，如果是短篇也罢了,但这是个长篇的形制啊。就那么几个情场男女，室内剧似的在那里“你方唱罢我登场”。你看过室内剧的，应该知道那里的墙壁都是纸板做的。有时两个男女推搡起来，那破墙都能被波及的颤颤危危的。这个故事的缺陷也在于此，它的背景很单薄。人物的立足点也小。它的可取处，是塑造了一个还算丰满的张式女主角。霓喜。

广东人有“养妹花”的习俗，霓喜被粗食粗养到十四岁，卖给印度绸缎商人。我不晓得该怎么定位她的身份，也就是“性奴”加“老妈子”加“生育工具”的三合一器物吧，有主妇之实，却无妻妾之名。既无名分，也就没有安全感，稍有伺候不当处，就地位难保。这不，霓喜因为性子泼悍难驯，终于被令“下岗”了。她出落的面容鲜焕，手脚利落，应对伶俐，也算有几分人才。对她真心相待的男人，不是没有，比如:她离了印度人以后，接手她的那个药材店窦老板，给她好吃好穿，任她红杏出墙，也不闻不问，临终前，还把她的下半生妥帖安排。可是这样的男人，她又觉得寡淡乏味。她是个爱欲沸腾之人，一个对手怎么应付的了她的好胃口。“她闲的不耐烦，心里自有一宗不足处”，于是她继续和小伙计私通，还顺手勾搭上老板的侄子。

张式女主角皆是贪得无厌，她们求安又求爱，问题是男人的功能区都是有限的，能兼备娱乐性和实用性的，不能说没有，但怎么轮的到她。印度人是想找个廉价的管家婆，小伙计不过是想沾她点便宜，肉体加金钱的。英国人汤普森一边养她做暗室，一边觉得亏本了“零嫖多合算，又省钱”。不知为什么，张的小说，常让我觉得是动物世界，咻咻的，兽性的鼻息和体味。她笔下的七巧,霓喜,哪里是人，分明是动物。在这个<连环套>里,张爱反复的说霓喜"她是没心没肝的""她是没有心肝的".这就是强化她的动物意味,她当然有谋爱的趋向,但那个爱里，多是"欲"的成分，少有精神化的需求。她们用自己的一点肉体吸引力,手脚匍地，拼死的求个着落，却不得。“她在人堆里滚了一遍，也没沾上一点人气”。人的世界，操书面用语的，秩序和美的，有名有分的所在，她撞破了头也挤不进去。张爱偏好写这种生命力活泼健旺，肉欲炽热,近乎于兽的人，让她们与生活近身肉搏，再一次次被打翻在地。这样更能反衬出生之灰颓吧。

 
张笔下的女人，都是精明的蠢人。她们在局部的细节上，事事看的分明，却没有全局意识。而且统统都是机锋外露的刀子嘴，什么都摆在桌面上的，心机心机，就是放在心里的机关，阴谋变成日光下的阳谋以后，还谋个P啊。霓喜的算计如果是日本算盘，那些男人个个都好算是计算器了。速度更快，更利落，更没有人情味。“你想谋个正室的身份，我偏不给你这个台阶，省得你爬上去更无忌惮了。”“你拖了四个孩子，有身家的人，谁敢和你调情，万一被你讹上了怎么办。”

书里写霓喜被印度商人扫地出门，避祸尼姑庵。尼姑们都看准了她失了势，气数已尽，对她当下就生了嫌弃之心，所以催她搬家。印度人精于算计，平时就没什么余钱落在她手上，现在只能搬到很差的地段去住。“到那种地方，再也见不到一个上等男人，以后可怎么翻身呢？”我一看这句就笑了。真是肉体动物的思维方式。亦舒的《我的前半生》里， 那个子君，老公勾搭了新欢，把她撵下堂求，赡养费只够搬到烂尾楼。子君的妹妹说“你搬到那种地方去，就没有机会遇上好男人了，这辈子也就完了！”哈哈，原来这个情节的渊源，在张爱这里呢。张爱这个古井，淘她的人，倒还真不少。

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