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黎戈读画笔记之一
(2005-07-05 10:18:00)
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杂谈 |
***毕加索——《盲人的食物》，蓝调时期的一幅毕加索。按说颜色如同人物，是不可以独立存在的，必须在一个互动的关系中凸现出来，比如写潘金莲，就必定得搭个孟玉楼，端正持重，呆滞气的底子上，显出潘的活泼流动，那股子泼悍气。这也是个朴素的配色原理，要换成王六儿，效果怕就不明显。再说到颜色，我看塞尚的编年体画册，在30岁前后，突然就沉淀下来了，他本来就不是个色彩感觉贫弱的人，这时就越发的细腻了，就在1870年前后，画册突然变的明润光洁起来，早年的火气消了不少。他开始注意颜色的互动，然而看毕加索蓝调时期的这副画，构图极简——他的立意是把它作为颜色的载体。整幅画面都是参差压韵的蓝！！！盲人是蓝的，眉睫的阴影是蓝的，毕加索的视角，也是蓝的，这个盲人伸出手去，摸索着简单的食物，然而他的手，都挟带着冷风，一点点的，扑灭了食物的暖意。
***马蒂斯——《有玻璃鱼缸的室内画》，如果说塞尚是斟字酌句，凡.高是急不择言，那马蒂斯就是逐字逐句，委婉道来。他的节奏，由色彩造就的节奏，介于两者之间。《室内》这幅画，象是个昏昏的午后，午睡醒来，那种悠忽之感，和怅然。对面的楼房上，有落日的余光，一点点光线的残渣，打到这个避光的角落来，一切可恋恋的，都远了，更远了，不晓得为什么，这两条朱砂色的鱼，让我非常惆怅。另外一幅，是《读书的女人》，不知为何，见过几幅相同题材的画，都是取的黄昏这个时段，钝钝的光，象是割不动肉的慢刀子，一刀一刀把时间切成片，再剁成只够塞牙缝的肉末，在这个时间的缝隙里，女人抽身于家务，于那些贴肉的龌龊，不干净的小烦恼里，拿个背影做守势，把自己读成落日下，最后一座失城。印象较深的还有荷兰的扬森斯，画过这个题材，是个穿着劳作衣服的女人，躲在一个象是杂货间的地方，非常的局促。景深小，又是个逼近的背影，让人有被窥视的惶惶，另外还有一张是弗拉戈拉尔笔下的，是个侧影，就让人安心的多。
***马蒂斯——《有玻璃鱼缸的室内画》，如果说塞尚是斟字酌句，凡.高是急不择言，那马蒂斯就是逐字逐句，委婉道来。他的节奏，由色彩造就的节奏，介于两者之间。《室内》这幅画，象是个昏昏的午后，午睡醒来，那种悠忽之感，和怅然。对面的楼房上，有落日的余光，一点点光线的残渣，打到这个避光的角落来，一切可恋恋的，都远了，更远了，不晓得为什么，这两条朱砂色的鱼，让我非常惆怅。另外一幅，是《读书的女人》，不知为何，见过几幅相同题材的画，都是取的黄昏这个时段，钝钝的光，象是割不动肉的慢刀子，一刀一刀把时间切成片，再剁成只够塞牙缝的肉末，在这个时间的缝隙里，女人抽身于家务，于那些贴肉的龌龊，不干净的小烦恼里，拿个背影做守势，把自己读成落日下，最后一座失城。印象较深的还有荷兰的扬森斯，画过这个题材，是个穿着劳作衣服的女人，躲在一个象是杂货间的地方，非常的局促。景深小，又是个逼近的背影，让人有被窥视的惶惶，另外还有一张是弗拉戈拉尔笔下的，是个侧影，就让人安心的多。
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