摘要：在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967-1994）等。中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪，当年最有名的节目就是中央电视台的《正大综艺》和《综艺大观》，这两个节目带领了中国的电视节目走向丰富多彩的一面，同时也出现了一些问题。

关键词：综艺  娱乐  节目  发展  现状 

一、中国台湾综艺节目发展史

中国台湾地区最早的综艺节目为纯歌唱类型。1962年，台视开播时的《群星会》是头一个，后来又有《星期之歌》、《宝岛之歌》、《时代之歌》等。台湾电视初期只有新闻、教育、歌唱节目，所以《群星会》是娱乐性最高、最受欢迎节目，它的构想来自当时正声电台的现场歌唱节目《空中歌厅》，其中的乐队领导关华石、歌星慎芝是夫妻，两人把《空中之歌》搬上荧光幕，让观众听歌也见人。1966年到1969年是《群星会》的黄金时代，至今它的主题曲《群星在天空闪耀，百花在地上开放》仍让四十岁以上的人耳熟能详，它也是台视最长寿的歌唱节目。随着台湾经济起飞、电视台开始赚钱，布景豪华、主持人装扮美艳的豪华型综艺节目出现，首先是白嘉莉主持的《银河璇宫》，随后有到户外录制、崔苔菁主持的《翠笛银筝》，以及《阳光绿野摄影棚》等。豪华型综艺以歌舞、访问为主，也加入了短剧、魔术等，综合型综艺从此萌芽。

综合型综艺成形后，百家争鸣，至今历久不衰，例如早期的张小燕《飞燕迎春》、《综艺一百》、《周末派》。同时间，闽南语节目也有了综艺类型，台视《金舞台》有短剧、俚语、歌唱，内容通俗亲切，颇受台湾岛中南部观众喜爱，后又辟《天天开心》、《开心舞台》等，培养了大批闽南语主持人。欧美的益智节目，在台未曾停过，1966年时，台视《大千世界》玩宾果游戏，最高潮是1983年，台湾第一个带状综艺：中视《大家一起来》，主持人赵树海并得金钟最佳社教节目主持人，节目播出长达五年。除益智节目外，才艺竞赛节目也是历史悠久，台视开播时的《田边俱乐部》（后改《五灯奖》），全国男女老幼、各行各业的人都可参加歌舞分类比赛。近年来，国内民间信仰蓬勃，治安不佳，又逢电视尺度开放，灵异节目也成了深夜新贵。

二、中国内地综艺节目发展史

（一）以综艺节目为主的阶段 　　

    中国内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》开始的。这一阶段的电视娱乐节目内容以传统的专业歌舞和曲艺为主，明星表演、观众观看，节目形式比较固定，表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。（二）以游戏节目为主的阶段 　　

1997年，湖南电视台模仿港台节目制作了《快乐大本营》和《玫瑰之约》。此后，中国内地以“欢乐”、“快乐”和“速配”为主题的节目掀起国内电视娱乐节目的第二次浪潮。湖南卫视《快乐大本营》在全国刮起了快乐旋风。此节目也是第一个让明星以常态参与游戏的娱乐节目。1999年1月2日，北京有线电视台《欢乐总动员》亮相，江苏卫视推出《非常周末》、福建东南台推出《开心一百》、安徽卫视《超级大赢家》，各大媒体竞相抢滩这一“娱乐市场”。与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。

（三）以益智节目为主的阶段 　　

中央电视台1998年推出的《幸运52》与2000年推出的《开心辞典》是中国内地益智类节目的代表。益智类节目，不仅保留了游戏闯关等环节，出现了一些知识性与娱乐性兼备的题目，还增加了博彩、参与者与现场及场外观众的互动等环节,节目更具亲和力。2002年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。

（四）以真人秀为主的阶段 　　

    以广东电视台的《生存大挑战》、北京维汉文化传播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑战类为代表的节目成为国内真人秀的先行者。2004年《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》三箭齐发使选秀类节目初露锋芒，激烈竞争引起一浪接一浪的发展高潮。2005年是国内真人秀快速发展的一年。同时，一批职场真人秀节目如东方卫视的《创智赢家》也发展起来，开始引发人们的关注，成为国内真人秀节目的又一大热点。通过自身的探索和借鉴境外的相关节目，真人秀节目迅速发展起来，目前已经成为中国内地娱乐节目的主流。

三、现状：症结

    在电视综艺娱乐节目飞速发展的同时，由于创作队伍的良莠不齐，理论建设的滞后，综艺娱乐节目逐渐暴露出不少问题，节目的整体吸引力在下降。以湖南卫视《快乐大本营》为代表的“游戏模式”收视率普遍下滑。人们对综艺娱乐节目的思想性、生活化、责任感等内容构成的质疑变得强烈了。

（一）节目内容重复

充斥于电视荧屏上的综艺娱乐节目数不胜数，令人眼花缭乱。而这些节目在内容上又往往是大同小异，观众眼前的节目总有一种似曾相识之感。歌舞表演千篇一律自不必说；游戏竞赛竟然也是全国上下就那么几种，甚至参加综艺娱乐节目的明星嘉宾也总是几张熟悉的面孔。这是导致电视综艺娱乐节目迅速崛起，却又很快陷入低靡的重要原因。

中国电视综艺娱乐节目出现的“克隆”热，是这种短期行为的集中表现，它给整个国内综艺娱乐节目的生产制作带来的只可能是整体制作水准的下降，甚至会严重动摇综艺娱乐节目作为一种节目类型在观众心目中的形象。近年来，很多综艺娱乐节目的收视率大幅下滑，不少有影响的综艺栏目也难以为继。这其实正是综艺娱乐节目在当前的结构性调整的开始，面对一个过剩的节目市场，只有那些把握综合创新之道，强化个性，注重品牌形象，不断提升质量的节目（栏目）才能存活并发展下去，而绝大多数“克隆”出来的节目只有被淘汰出局。

（二）文化内涵缺失

    文化意识缺失，感性娱乐成为时尚。大量综艺娱乐节目制造出来的“快乐”都偏重感性刺激，观众内心对这种“快乐”始终有排斥心理。奢华的包装掩饰不住精神上的苍白无力。电视强大的社会影响力和时空自由转换的特性，使得电视综艺娱乐节目的规模搞得越来越大，节目包装越来越奢华铺张。但是这类所谓大型综艺娱乐节目是为追求形式而追求形式，往往造成看上去热闹风光，但内容依旧是空洞无物，形式不能为内容服务，喧闹豪华的背后依然是单薄的内容和贫弱的精神追求。商业气息弥漫，消费主义盛行。在综艺娱乐节目中增设物质奖励的环节对于活跃气氛，增强观众参与意识是必要的。但是，有些综艺娱乐节目把这种搞活节目的“手段”，当成了“目的”，大搞金钱刺激，对社会产生不良导向。

（三）目标受众模糊

导致电视综艺娱乐节目整体收视率的下滑，观众满意度下降的一个重要原因是节目缺乏受众细分意识和准确定位意识。还有不少综艺娱乐节目停留在粗放式经营阶段，讲究“什么都要有一点”，试图满足所有观众的需要，结果恰恰是失去了稳定的观众群。比较成功的综艺娱乐节目（栏目）都注意到了对目标受众的清晰认识，强化整个节目设计、制作和运营的定位意识，突出主题，凸显特色，稳住自己的观众群。

（四）参与意识贫弱

电视综艺娱乐节目能够迅速发展的一个主要原因就是增强了节目的参与性和竞技性，特别是观众的参与增加了现场的节目气氛，在特定的“表演空间”里拆除了普通观众与明星嘉宾之间的屏障，使交流成为可能。参与感的加强深刻改变了综艺娱乐节目的内容和形式，形成了综艺娱乐节目基本的节目形态和风格，使综艺娱乐节目成为最具活力和互动性的电视节目类型。但是，客观来讲，目前的电视综艺娱乐节目参与意识还不是很强，普通观众的参与在形式和内容上都存在着很大的局限性，在节目的整个发展流程中参与的程度还很浅，缺乏广度和深度。近几年又增加了手机短信参与，如何在电视节目中给普通观众开辟更广泛的参与渠道，给观众更大的参与互动空间，使节目更加贴近生活，贴近普通百姓，这是电视节目制作者应该考虑的问题，综艺娱乐节目也不例外。

参考文献：

    胡智锋：《十年来中国电视发展历程的一种描述》[C]中国电视199904。

陈旭光：《论电视综艺娱乐节目的多元文化定位》[C]中国电视200011。

高震 刘路：《电视综艺娱乐节目的文化解读》[C]中国电视200203。

中央电视台研究室：《中央电视台年鉴》（2000、2001、2002、2003、2004、2005、2006）。