文/千寻

一幅名家巨作，价值几何？国宝级古字画，一般都被博物馆收藏，即便是有钱也买不到。与之相对的是，古画复制技术的成熟，让“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。

日本二玄社在中国美术界，尤其是美术出版社可谓家喻户晓。自1970年起，它就与台北故宫博物院形成了复制书画作品的合作关系。二玄社首先提出“原大、原色、原质地”的原则进行复制。它特制了全长5米，高宽各2米，重达3吨的全自动照相机，与柯达软片公司合作研发了11×14英寸的超大底片，以便对原作进行等大幅面1:1比例的复制工作，并采用高网胶印刷的方式，最高能做到十六或二十套色的印制。

    曾秉十数年之功，它成功甚至完美地复制了四百余中国书画史上具有里程碑意义的煊赫剧迹，令这些自元明以还就长期被宝藏在深宫禁苑里的珍宝，化身千万，走进寻常百姓家。一度，人们对它的美誉不绝于耳，称其“并非仅仅创造了一个艺术品复制、出版领域的神话，而更在于它深深地影响了中国书画创作研究领域里的一代学子。其影响中国美术界的深远意义，可能将在未来的十年、二十年甚至五十年内持续不断地体现出来。”

    其出版的高仿真山水古画，纸本绢本都是用精良的制作印刷工艺制成，一个手卷在人民币600元以上，大型的常常在千元以上，甚至数千元。二玄社的成功，拉近了人们与古代法书名画的距离。逼真的复制品成为人们研究、学习中国古代书画最好的范本，同时也成为装点大众家居的艺术品。

近年来，国内书画复制行也蔚然成风，呈现后来者居上的姿态。杭州典集文化艺术有限公司就是这样一家“拥有先进的制作、拍摄、输出、高仿真复制等技术设备，同时组建了强大的专家团队、招罗精通印刷工艺并懂得书画艺术的技师，通过与专业艺术机构的合作，研发之历代书法、国画、油画等高仿真复制品的机构。”

通常，这样的机构需要具备三方面的资质。

其一，精湛的设备。包含拍摄设备以及印刷设备。

高精度的图像数据采集（对真迹进行拍摄），是高仿的基础。典集公司拥有3亿9千6百万像素的移动立体数码摄影技术，以及特有的标准光源，可将艺术品原作、照片进行高保真数字化处理。据了解，这样的一个设备，需要耗资两百万。其分辨率可以还原真迹的每一处细微层次，每一点点霉迹霉斑都无法遁形。再者古画的材质特殊，老料并不好找，需要自制特殊材料。这是一项耗费巨大的工作，常常需要多年的收集累积，储备各个年代的宣纸，并联合宣纸制造商研发出既可用于书画创作又可用于印刷的宣纸。微喷输出技术是印刷技术核心，根据书画艺术品色彩、层次等特征，采用与传统印刷完全不同的艺术品复制微喷输出技术。使高仿真复制品达到耐光、防水、防臭氧的收藏级标准。

其二，真迹资源。复制的前提是有真迹，而越是古旧的真迹，越是难觅，通常都被各大博物馆、纪念馆收藏。没有真迹资源，就是巧妇难为无米之炊。所以，高仿公司必须具备的资源便是和博物馆、纪念馆等收藏机构达成联盟。由这些收藏机构授权高仿公司，能允许其对真迹进行观摩和拍摄。

业内，谁拥有的真迹资源多，谁就掌握了主动权。对于稀缺名画，高仿公司可以对其进行限量版高仿，以提高其市场售价。通常，和博物馆等机构签订的协议当中，也包含一些限量的跳跃。很多国宝级名画，不允许大量复制。

其三，专业人才。高仿真是印刷复制延伸出来的行业，其目的是为了满足高端客户对复制品更高的要求。其复制能力更强，对古画的还原更逼真，甚至能使仿真品“以假乱真”。相比于普通复制，高仿真需要有印刷专业人才，对古画高仿的每一个环节进行把控。机长必须还要具备对古画的理解能力，在艺术修养上胜人一筹。

毛伟焰是典籍公司的高仿复制经理。他毕业于北京印刷学院印刷技术专业，一直从事印刷色彩管理技术，其先也有绘画学习经历。他的主要工作，是对每一副真迹制定仿真方案，使仿真效果最大化。

“一台机器，一个人，在所有准备工作都齐全的情况下，一天可以仿制一副4尺整张的作品。” 毛伟焰介绍。他的主要工作分四步走。1、材料选定。选择什么材料做，采取什么工艺，需要制定一系列的方法步骤；2、新材料测试。在选定后的材料上测试效果，不断探索是否有更好的选择。3、颜色工艺的不断调整，做出最逼真效果。最后，定稿，并装裱。

当所有这些工作全部完成，已经复制出一副高仿品，那么第二幅第三幅就会相对较快。“一天八小时的生产能力，最多可以复制十幅。”毛伟焰介绍，仿真复制不是印刷，可以开着机器几秒钟就可以一张，越是仿真，生产工艺越严格，必须是每一副都耗费精力，换个角度来看“如果可以做更多，那它的价格、价值也上不去。”