一

连续忙了几天，终于完了，下班看到窗外江畔上的晚霞，从淡蓝色天空穿射下来，落入水面，映在驳船上，安静得像一幅有质地的油画。以前楼层高眼界开阔等电梯时候常常会站在那里不想离开，自从搬下来，很少再去留意窗外的风景。此时，很想摇着小船向着有落霞的地方划去……唉，人要矫情起来，挡也挡不住。

今晚回家不要盯在电脑前校对，不要想着活动还有那些细节没有顾及到，不去记还有哪笔账没算……松了一口气，却又有点茫然。看着路上匆匆忙忙行人慢慢地湮灭在人群里，怎么连一个熟悉的面孔都没有呢？有的人是平行线，有的人是交叉线，而有的人却会一直陪伴在左右，不远也不近。大部分都是第一类陌生人永远不会交集，第二类大抵是人生的过客，抑或分了手的恋人，那么可以陪着一辈子不远也不近的第三类人应该是什么呢？

上个星期看《白鹿原》电影，同事说很精彩，至于什么地方精彩她没说，我也懒得问。看完后，觉得景致场面恢宏，与老谋子拍电影的手法有点类似，但略含蕴了点。而背景取之清末与民国的农村，年代有些距离，但都反映农村时代的变迁。与《蛙》有点相近，表达的内容似乎完全不一样。《蛙》是一个被制度所伤害的强女人；《白鹿原》是一个与男人扯不清的弱女子。不一样的一个是自己冲锋在前却头破血流，另一个完全依靠男人却连生命一起葬送在男人手里。一样是她们的内心都是孤独无助的。电影中的黑娃对田小娥感情都是真的，只是他丢下心爱的女子那么久，即便回来为她报仇，那又有什么意义呢？

徐志摩爱慕的女人很多，他曾不承认自己对凌叔华的爱慕，说“女友里凌叔华是我的一个同志”。林徽因最智慧的地方就是没有选择徐志摩，他在恋爱的时候就如一个冲锋陷阵的战士，一封又一封信，没有得到林徽因，还在伤感之中，就给凌叔华写了七八十封情书，知道对方有了恋人，又邂逅到了摩登的陆小曼。我不怀疑徐才子对这几位女人的感情，但我绝对讨厌这类人表达出来的痴情，我以为他永远得不到真正的爱，因为他爱的只是自己的幻想，就如林徽因说的，徐志摩爱的只是她的一个影子而不是她这个人。

也许，人与人心灵微妙而幽微的默契只是在某些时间段，最终都会被时光的流水带走。

二

校对的文字太枯燥，自己也变得枯燥起来，想写点轻松的文字似乎都没心情了。以前经常在论坛博客里找到一些好玩文字看看。记得好多美女博客都有提到杜拉斯大名，起源于她的《情人》，却一直不曾涉及，以前还带着女人封建思想，觉得看这类书有点那个这个的，自然也羞于去借，可是现在突然觉得都啥年龄了，干嘛还要矫情的装纯情呢，想看就看呗。

小说不算长的，三四天功夫便看完了。初看时还真有点不适应这种记述的方式，时间与空间都不是停留在某一个时间段，好像坐在空中荡秋千，晃来晃去，没有着落点。整篇文字都弥漫一种低迷的格调。她的这种不按正常叙事观念据说引起很大的争议，开始我以为是翻译有问题，没有领会杜拉斯文笔中的神韵，后来相对来说王道乾是这本书最有权威的翻译者。专家的话有时候还是要相信的，再读觉得与《挪威的森林》有点相似，既有着小资唯美，又略带着忧郁低沉绝望的悲色调。

我发现有文人情怀的人，大多有股这类味道，爱忧伤，爱自怜，还有点自恋。女人也就罢了，但倘若看到一个大男人，高大威武潇洒不羁，却写着像小媳妇一样娇情文字，或动不动撒撒娇的，制造出忧伤的场景，汗，这类人离得我越远越好。

杜拉期的一生也是传奇的一生，她与丁玲都有一个共同的点，就是自信而独立。也敢于面对世俗的眼光，不因为自己是女人而掩饰情感。她们并不多么美丽，却那样的迷人。现在我理解，正是她们懂得，了解，也敢于真实勇敢的正视自己的情感。人是奇怪的动物，都希望被关注，而不是明明欢喜却躲一在边，悄悄的打量，其实内心强大的人，才会坦然，就如田小娥，她对自己美丽的外表非常自信，她知道只要她一主动没有几个男人可以抵挡得她的身体，那怕一直老实可靠的白孝文，只可惜她的魅力只是身体，而不是杜拉斯与丁玲那样的才华与独立的人格。