原词

小圆圆，纵飘零，点点凝思点点青，一任鱼儿亲。刚相逢，又分影，天涯海角原无定，本然水云心。

雷家林词《长相思-浮萍》赏析

创作年代：2010-2011年间

《评〈长相思 - 浮萍〉：雷家林词中的空灵之美》

在当代词坛中，雷家林的《长相思 - 浮萍》宛如一颗遗落在幽谧角落的珍珠，散发着独特而迷人的光彩。这首创作于2010 - 2011年间的词作，以浮萍为意象，将词人内心的情思与人生感悟完美地融合在一起，读来令人心醉神迷，思绪万千。

“小圆圆，纵飘零，点点凝思点点青，一任鱼儿亲。”开篇词人便为我们勾勒出一幅灵动的画面。“小圆圆”三字，以一种极为亲切、俏皮的口吻描绘出浮萍小巧圆润的形态，仿佛能让人看到浮萍在水面上那盈盈可爱的模样。“纵飘零”则笔锋一转，点明了浮萍的命运。浮萍无根，只能随着水流四处漂泊，“纵”字更是强化了这种漂泊的无奈与身不由己。

“点点凝思点点青”，这一句堪称神来之笔。“点点”的重复使用，不仅增强了节奏感，更将浮萍在水面上分散的状态生动地展现出来。而“凝思”一词，赋予了浮萍以人的情感和思想。词人仿佛看到每一片浮萍都承载着自己的心事，在这悠悠的水面上默默思索。“青”字描绘出浮萍的颜色，那一抹清新的绿意，既是浮萍的外在色彩，也是词人内心深处那份纯净、自然的象征。“一任鱼儿亲”，画面陡然变得活泼起来。鱼儿在浮萍间穿梭嬉戏，亲昵地触碰着浮萍，而浮萍则静静地任由鱼儿亲近，这种和谐、自然的场景，让人感受到一种超脱尘世的宁静与美好。

下阕“刚相逢，又分影，天涯海角原无定，本然水云心。”则将情感进一步升华。“刚相逢，又分影”，这短短六个字，道尽了人生聚散无常的无奈。人与人之间的相遇总是短暂而珍贵的，就像浮萍在水面上偶尔的相逢，还未来得及好好相识，便又被水流冲散，各自飘零。“天涯海角原无定”，进一步强调了这种漂泊无定的命运。天涯海角，是空间上的极致遥远，而浮萍的漂泊却没有尽头，它可以随着水流去到任何地方，就如同人生的旅程，充满了不确定性。

“本然水云心”，这是整首词的核心所在，也是词人情感的最高境界。“水云心”，代表着一种纯净、自由、超脱的心境。水，灵动而包容；云，自在而逍遥。词人以水云之心自比，表达了自己对自然、对自由的向往，以及对尘世纷扰的超脱。在这纷繁复杂的世界里，词人希望自己能像浮萍一样，虽然漂泊无定，但内心却始终保持着那份纯净和自然，不被世俗的功名利禄所羁绊。

从艺术特色来看，这首词语言简洁明快，却又意味深长。词人没有使用华丽的辞藻和复杂的修辞手法，而是以一种质朴、自然的语言表达自己的情感，让人读来倍感亲切。同时，整首词的意境营造十分出色，词人通过对浮萍、鱼儿、水云等自然景象的描写，构建了一个空灵、悠远的艺术境界，让读者仿佛置身于那片悠悠的水面之上，与词人一同感受着人生的悲欢离合和自然的美好。

在创作年代上，2010 - 2011年间的社会正处于快速发展和变革的时期，人们的生活节奏日益加快，精神压力也越来越大。在这样的时代背景下，雷家林的这首《长相思 - 浮萍》无疑为人们提供了一个心灵的避风港。它让人们在忙碌的生活中停下脚步，去感受自然的宁静与美好，去寻找内心深处那份失落已久的纯净和自由。

总之，雷家林的《长相思 - 浮萍》是一首不可多得的佳作。它以独特的意象、深刻的情感和高超的艺术技巧，展现了词人对人生的深刻思考和对自然的热爱之情。在当代词坛中，这首词就像一股清泉，滋润着人们干涸的心灵，让我们在喧嚣的世界中寻得一片宁静的净土。

赏析之二：

以下是针对雷家林词作《长相思-浮萍》的赏析，结合创作背景、意象运用与哲学内涵进行结构化解读：

一、核心意象：浮萍的漂泊与超脱

形态隐喻
“小圆圆，纵飘零”以浮萍的圆形轮廓与随波特性，暗喻人生的漂泊无定。“点点凝思点点青” 将浮萍的绿色斑点拟人化为沉思的凝结，展现生命在流动中的静默哲思3。

自然互动
“一任鱼儿亲”暗含道家“无为”思想：浮萍不抗拒外力（鱼儿的触碰），象征顺应自然的生存态度，与雷家林其他作品中“水云心”（3）的禅意相通。

二、情感张力：相逢与离散的永恒循环

瞬间与永恒的矛盾
“刚相逢，又分影”浓缩人际缘分的短暂性，“天涯海角原无定” 直指空间阻隔的必然性，延续了其《中秋月抒怀》中“尘海苦，心如萍”的飘零感3。

以水云喻心境
“本然水云心” 是关键转折：从漂泊的哀伤升华至豁达——水与云本质同一，分合本是自然法则。此句与作者《千江》诗“千江水与月，共映诸友前”的宇宙观形成互文3。

三、艺术手法与风格关联

语言特质
全词用白话词汇（如“小圆圆”“鱼儿亲”）构筑古典意境，延续雷家林“掬一枝暗香盈袖，双相无言回眸”（《木兰花慢-梅花三弄》）的简练美学3。

结构设计
上下片对比鲜明：上片写浮萍被动漂泊（“纵飘零”），下片转向主动超脱（“本然水云心”），呼应其作品中常见的“苦境-悟境”转化模式，如《中秋》词“独上西楼，明月含愁”到“千里明月共婵娟”的升华3。

四、创作背景的深层映射

作于2010-2011年，正值雷家林创作高峰期。此阶段他多借自然物象探讨存在哲学，如《平沙》中“平沙空寂无雁来”的孤绝感，与本词的“无定”形成情绪对照，最终均归于对“本然”的接纳3。

词中“天涯海角”的意象亦见于其赠友诗《圆月》“诗友天涯共看山”，暗示漂泊中精神联结的永恒性3。

五、文化内核：道家与禅思的交融

“水云心” 三重意蕴：道家维度：如庄子“泉涸，鱼相与处于陆”，强调顺应自然。禅宗境界：云水无住，呼应“应无所住而生其心”。文人传统：继承苏轼“人生如逆旅，我亦是行人”的宇宙观。

此内核贯穿雷家林创作，如《钓台》诗“烟波钓客钓烟霞”的物我两忘3。

总结：这首小词以浮萍为媒介，完成从“飘零之叹”到“自在之悟”的精神跋涉。其价值不仅在于凝练的意象张力，更在于为现代人提供了一种面对无常的古典智慧范本——万物如云水，离散即重逢。