Edward.Hersey英国画家，多绘昔日的田园风光，有乡村的屋宇，今天的人或者不再习惯住这样的房子，但却成为画家美好的素材，能够用画笔记录在册，让人回忆，重温。

人类是从穴居开始的，最先的人就选择洞穴作为自己群居的居住方式，在西北的高山雪域，遗留的一些山崖洞穴，便是先民曾经的居所。后来先民称有巢氏学会了营造屋宇，但最初的屋宇十分原始，大多是木石结构，先民在地球上的到处流浪生活最终是需要安定的，所以会选择一块吉地来营构自己的家园。

虽然今天的房子越来越先进，电梯高层，智慧屋，大平层，公寓，但对于年长的人的记忆里，木式屋宇，平房，仍然是挥之不去的记忆，因为我们小时候是住那样的房子，邻居也是屋挨屋，彼此能交流照应。我出生时据说是茅屋，就是杜甫《茅屋被秋风所破歌》中的那种茅屋，其实也就是木式结构，上面盖上柏油纸，比古代的茅屋相对好一点，不过是用上新材料，但这在寒冷的洞庭湖区，肯定算不上太温暖，容易得寒病，后来加修以红砖平房，相应就改善了一些。

此时的湘北，湘西的农村，木式屋宇占了多数，而且多半是一层的，当然缘江的往往是吊脚楼，山寨里的也是吊脚楼，我在学美术时，在老师的带领下，去湘西写生，在一个山寨，住的农家吊脚楼的阁楼，用草垫在阁楼的木板上，背过去的被包展开来，同学一排一个挨着一个成了睡的方式。而且这种房子容易走光，不隐秘，我以前读沈从文的小说，那种风情，自己体验过了。

在深圳的大鹏所城，那种老房子相对比较结实，是砖木结构，但砖头占主流，今天的人通过内部的装修仍然住得，一些房子的主人搬到城外的新居，但仍有一些老人住着，每天会坐在屋前发呆，因为他们有家的记忆，不想忘记，老人只有在老屋前，方可产生此情可待成追忆，只是当时已惘然的感觉。这种情形还有大鹏的高岭，高岭的原居民全搬走，老村的后面屋宇崩坏较多，但前面相对完好，或者这种老村不适合现代人的住居要求，但我到那里写生时，总觉得村周边风景异常的优美，路边新居不可替代的，还有一些村落仍然是住着人，只是新老房子混合，而且禁止外人 进入的，另外在龙岗的园山，或许还有隐密的老村在，因为我登山时，看到一些老粤民蜂拥而出，而一些小路挂着警示，禁止进入。

今天的帅哥靓女肯定不会住过这样简陋的房子，因为时代不同，文明进步了。显然图中英国的老房子与我们中原的不太一样，毕竟人家是洋人，有自己的特色。但老屋的记忆，伤感，忧愁，应当是一样的心情。

今天大部分的人已经向大中城市集中，乡村相对来说是荒废了，许多老式的屋宇已经是台痕上阶绿，草色入帘青，陋得不能再陋，完全不能住人了，只是外表上看来很特别，成了艺术家眼中古老而有人文的造型，象农民的收获之草垛一样。

所有的老房子经不起数百年之雨洗风磨，最终会崩坏，但它们却定格在艺术家的图像里，让人们追忆。

雷家林水粉画《吊脚楼》