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雷家林
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雷家林:我画

(2016-08-04 23:32:56)
标签:

水墨画

苍井空

汉字艺术

现代艺术

佛与塔

分类: 水墨-彩墨画
雷家林:我画

东方水墨作品的机缘

最近画了一些水墨画,或者有些画与汉字有关,有的却没有汉字意味,有点散漫自由的,随机生发的,没有一个定数,比如画《太极双鱼》,黑白的对比不是特别的鲜明,对太极鱼的标准图式亦不是特别的遵守,总是有一点的出格,却是总的原则不失。

《》那幅其实是画了一个井字,然后在井上涂点淡墨,井中空白出之,所谓苍井者自然是老井也,时代的古老或者久远,井枯而无水,空了。这个似乎是写一个字修饰一下,或者画一种有文字意味的抽象画,或者有点漫画意味,逸笔几下,游戏而已。

当然象简而意味并不浅,笔者早年学艺并没顺利升学而转到汉语的学习,这个是塞翁失马,使我对于文字的理解更为深入,比如井,我们知道古之“井”字与乡土有关,与老家有关,八家为一井,其实井四周有八家,中为井,如同九成宫的格局,当然这个只的一个大体的格局,另外乡闾之外的田地,亦呈现九成宫之格局,井字分割为官田私田,中央一田便是官田,由八家私田养育中央一田之后,便可以耕作自己私田了。井不仅向乡人提供水源,而已还有一种恒定不移的思绪可以寄托在其中,而且井中总有星星与月亮落入,在夜晚的时分,充满诗意,而且井底会有青蛙常驻,往往因为见识不广而让人们联想到自己的眼光受限。水是井的生命,是井的实有,水在井便有意义,有实有与存在,否则是空了无了没了,其生命力便远去了。

汉字造字时并没有固定的模式,约定俗成后的写法让人规范亦让人思绪凝固,缺少新鲜与活力,当它们不再成为一个文字工具意味时,只是现代艺术的一个元素时,自由的发挥随之呈现无限的张力。

无论是《凤》字《龟》字《鹤》字,我们可以还原曾经的象形意味,这个在艺术的角度来说是可以理解的,没有过失之处,而且作为艺术作品,其实它的界限不应当过分的明晰,模糊是必需的,隔与如在云里雾里是艺术的一个特性。

《鸳鸯》一半是象形一半是字象,下半泛之鸟影,上半却限定了一个特定的水鸟,有着愛与情的禽类。

《佛之塔影》一种是塔身一种是解剖,一种是外在一种是内在,一种是表层一个-种是透视其中。塔者以古旧残破而呈现时代的沧桑,它的历史深度,它的厚重性。金刚不坏的只是精神,肉身不久远,塔身虽为石质亦会化为尘灰,这个《雷峰塔》之倒掉一半是人事一半是天。

水墨作品不在有意为之,而在自然,随意,就象天空中的《白云》,行止自由,幻化之象亦多变,没有一个定数。

 

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