四时章 第十四 
凡写四时之景，风味不同，阴晴各异，审时度候为之。古人寄景于诗，其春曰：“每同沙草发，长共水云连。”其夏曰：“树下地常荫，水边风最凉。”其秋曰：“寒城一以眺，平楚正苍然。”其冬曰：“路渺笔先到，池寒墨更圆。”亦有冬不正令者，其诗曰：“雪慳天欠冷，年近日添长。”虽值冬似无寒意，亦有诗曰：“残年日易晓，夹雪雨天晴。”以二诗论画，“欠冷”、“添长”易晓，“夹雪”摹之。不独于冬，推于三时，各随其令。亦有半晴半阴者，如“片云明月暗，斜日雨边晴”。亦有似晴似阴者，“未须愁日暮，天际是轻阴”。予拈诗意，以为画意未有景不随时者。满目云山，随时而变，以此哦之，可知画即诗中意，诗非画里禅乎。　 

家林云：石涛此章写得太破碎，远不若郭熙的“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”简明而生动，不管如何，此章论四时之景之不同，在四时中有同又是有反的正反奇正意味，或者冬不够冷是个暖冬之类，意在四时有规律亦有变化，要明察细审，现代的画者受印象主义的影响不少，便是中国画者亦是有兼通中西的，更为明了四季之外还能细化到一天之早中晚的情景，但四时之景各不相同，早晚变化同样不可捉摸，画者不仅有细察其中消息，恐怕还要从诗人的诗意中探寻四时的变幻：“满目云山，随时而变，以此哦之，可知画即诗中意，诗非画里禅乎。”古人首先是诗人，然后是其它，所以画理总离不开诗意的参与，诗意意包含禅理，所以诗与画，画与禅，总是扯不清。