成为画家的乔托并没有完全被老师的套路所约束，面对一个中世纪画风的环境，乔托并没有陷入，而是在其画上保留童年的天真，那里面有蓝天白云，有可爱的天使，虽然是神的意味，但乔托以西方童子为蓝本画他们，牧师们会身处美丽的自然中，有树木，有风景，虽然他的总的风格仍然没能完全地摆脱中世纪的阴影，但仍然多少鲜亮起来，至少欧洲绘画之曙光，从乔托始，为文艺复兴三杰打一个底子。

    乔托与但丁处于同一时代，如果要了解画者的思想与心灵，得读但丁的诗文，但丁是黎明前夜的诗人，乔托却是黎明前夜的画家，但丁的思想中已经有启蒙的意义，而乔托的画，亦冲破拜占庭风格的约束，开始文艺复兴画派的曙光。至少文艺复兴三杰是踏着乔托的尸体前进的，这便是乔托的在欧洲画史上的意义。
    乔托的画面里不仅出现了蓝天白云、村庄、城堡、山林树木，还出现其儿时常常的伴侣羊儿，把神的世界导向人间，把绘画的题材真实生命中注入生活的血液，尽管并不完全，如果放在当时历史的背景之下认识乔托的画，可以想见乔托给了我们那些新的东西，突破了那些禁区。

    由于时代的久远，教堂中保存的乔托的画其实应当是经过修补的，这不影响其绘画风采的光芒四射！

牧羊儿乔托画画，总会把自己童年的记忆画进画面，充满了生活气息，画中的境界，从神界拉到人间。