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文征明的山水清气,云水情愫

(2014-06-21 10:26:08)
标签:

文徵明

明四家

吴门四家

书画同源

苏州

分类: 论诗书画

文征明的山水清气,云水情愫

  

        吴门四家的文徵明与唐寅仇英相较,更多的山林隐逸风格,所图的内容不外于流水高山、林下水边之类,总有高士策杖山间,或读书品茶于草堂,或嬉清流,或吟竹林,情色的意味少有涉及,与其个性分不开的,他的作品着色淡雅,清气弥漫,所造之境总有一种难以言说的清凉感。作个短暂明朝官员的文衡山最为钟情的是吴地的闲适宁静生活,与一班的文人一同唱和与水墨戏娱,因为有年(寿长),在水墨与书法艺术一门均有深入的造诣,强过其他三家,书法与绘画的深入,两两相融合,可以说是难有第二人的,在有明一代,无有来者,连自己的儿子不例外,其中书法十分的深入,楷书尤其是小楷十分精致,大有与元之赵子昂抗行的势头,只是差一步,与同朝代的董其昌毫不逊色,行书同样是庄端杂流丽,象他的《西苑诗》,诗书俱是一流,这个境界无任沈周与唐寅没法到,专于书法的祝枝山与王宠同样未能象文氏那般的深入堂奥,要知书法的层次会影响绘画的线条力度,或者力量感,其实早先的文氏书法并不佳,这点与董其昌类似,往往这些少时不佳的人晚年能迎头赶上,而且更为深入,这叫后发之功吧。

 

        写得好一手字,不一定能画好画,但书法水平差,绘画水平难到一个层次,在中国水墨绘画中是铁定的理论。唐寅五十四而逝,未能让书画深入而尽善尽美,仇英除了书法不足外,在文化层次上有点不深入,沈周好点,只是书法上不够深入,未能脱尽山谷(黄庭坚)气味,化为自己的东西,当然沈周《庐山高》之类的作品同样的不凡,只是有线条力道上差那么一点。

 

        文氏作过三年京官,自嘲自己象官场的俳优,如东方一般,因为年迈的关系吧,白头时才供在皇帝身边,高兴过后是恐惧,因为那是个鬼门关,所以他从此日日想的是停云馆、白花洲,自己的桃源乐园,归到吴地时,再也不想有济天下的意思了,而唐寅则是因不能济天下而郁闷的,因此放浪自己,而且他的山水画,院体味浓郁点,也难怪因为仕途不顺,会沉湎在诗酒与情色中。文衡山无此等烦忧,作个官后,知那么回事,往后的生活,便是更加专注诗文与书画艺术,获得更为深入的探视,达到四家中的最高峰。

 

 

附微博文字:

        吴门四家的文徵明寿最长,风光也极一时,与唐寅为同门师兄,师沈周外,亦师周臣,其画远追董巨与宋元诸家,早年画极细谨,中年逐步放开,其风格蕴藉沈郁,不似唐寅那样疏放,清逸,这是他稳重的性格使然,文徵明五十四岁时混个京官,方知凌烟阁一步一个鬼门关,三年后回到江南乐园。下为《兰亭修稧图》

文征明的山水清气,云水情愫

        霭霭停云,蒙蒙时雨。八表同昏,平路伊阻。--文徵明的停云馆使人想到陶潜的诗,中国南派诗人的隐逸思想深深影响吴门画人,从王维到元四家,似乎中了魔一般,也许是人生艰难,只有处林下方是个乐,故吴门才子过着诗酒书画的洒落生活,产生一批传世的艺术品。下图为文徵明作品《嵩松叠岭图》。

 

文征明的山水清气,云水情愫
         文徵明书法欣赏。文徵明早年书法并不佳,也许有年的关系,到晚年字愈来愈精,长于小楷与行书,著名的有小楷《前后赤壁赋》、行书《西苑诗》等,近师李应祯,远法晋唐,小楷为明朝第一,除后来的董其昌,书法独步一时,无人出其右。

 文征明的山水清气,云水情愫

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