后期印象派的三驾马车是：凡高、高更、塞尚。而修拉容易被忽视，实际上，凡高的发端正是修拉，只活了三十二岁的修拉被误认为是那没有激情的“修点”所累，全用技术性的分布色点，似乎不强调自我和情感，其实不然，那浓缩的短暂生命把两者都耗进去了，修拉的短点点与凡高的长条条没有本质区别。

        本博这里仍没离开东西合璧或西东合璧的话题，修拉的点很容易使我想到米点云山和后来清代龚贤的作品，笔触与皴点是表现情感与激情的媒介，只不过中国水墨的点是单色，而修拉得用三原色加白色精致地组合，确实是要费相当的心血，但把情感和意境排除在其作品之外是小看了修拉。他的画给人一苍凉的感觉。

        修拉画了大量海景，有正午的，也有夕阳下的，正是那种近似现代像素主义的修点，造成天地辽阔，境界悲怆的意境，那种情思实际上隐含在消耗精血的“磨洋工”式的点中，即便是正午时分的景物，也是那么迷朦，有一种难以言传的意味，给人一种宁静、梦幻的感觉，如果是黄昏，那更是无尽的愁思，人类一种共性。

        没人说米家山水是纯技术性的，也没人说龚贤的作品没有诗意，同样修拉自己不为自己情思隐含辩护，不等于不存在，作品才是最好的见证，读他的画，更能唤起东方式的静寂，那么修拉的画无疑是向东方靠近，他的小圆点笔触的开端，给凡高很大的启发，凡高发展成长条条的笔触，来表现那个自我的感受。

        把修拉的画换成黑白的调子，是更象中国画家龚贤等人的作品，那点的笔触，更接近中国画点式的皴点，应该不是无稽之谈吧。